Howlin Rain – Lost at Sea: Rarities, Outtakes and Other Tales from the Deep (2024)

Quando Howlin Rain lançou Mansion Songs em 2015 como a primeira parte da trilogia proposta "Mansion", o líder Ethan Miller e seu elenco de músicos em constante mudança estavam tocando principalmente música roots acústica. The Alligator Bride é a segunda parte desse projeto; seu som é de uma variedade totalmente diferente. Este disco é Howlin Rain através do espelho do álbum anterior. Para começar, é elétrico pra caramba. Embora a música roots não esteja ausente, há um MO diferente em ação: Este é Howlin Rain como um animal rock & roll completo, refletindo profundamente no rock irregular do Crazy Horse, o R&B pantanoso, country-gospel de Eric Clapton com Delaney e Bonnie, o blues rock de slide guitar úmido do James Gang e até mesmo o boogie exploratório do Grateful Dead.

MUSICA&SOM

Como de costume, Miller — na guitarra solo e vocais — mudou seu elenco completamente. Apenas seu coprodutor Eric Bauer permanece. O resto é Daniel Cervantes no pedal steel e guitarra, Jeff McElroy no baixo e vocais harmônicos, e Justin Smith na bateria e percussão. The Alligator Bride foi, como seu antecessor, cortado no Mansion Studios de São Francisco. Sua sensação é imediata, sem remorso e crua, e esta banda se destaca em sua dedicação à soltura. Todas as sete músicas foram cortadas ao vivo do chão em uma ou duas tomadas sem overdubs. A sensação solta é ao mesmo tempo arrebatadora e íntima, enquanto Miller cria músicas que retratam uma América como mito eterno e fantasma atual, assombrando os quadros de sua própria narrativa por meio de seus cidadãos e observadores. O pontapé inicial é a introdução de boogie ao estilo John Lee Hooker de “Rainbow Trout”, que cresce por meio de guitarras slide e steel e caixas de som estalando logo atrás da batida, bumbos e uma linha de baixo simples em um groove espiral e quebras de seis cordas distorcidas, gritantes e chocantes. Miller chama isso de “Neal Cassady Rock” e, em seu olhar desequilibrado sobre liberdade e inquietação, é fácil entender o porquê. Em contraste, em “Missouri” e na faixa-título, a banda evoca o espírito Crazy Horse em espadas, forçando-se a entrar em overdrive. O canto de Miller é apaixonado, buscando algo fora de seu alcance. A interação de guitarra entre ele e Cervantes é tumultuada, mas complementar e consoante. “The Wild Boys” é a peça central do set. Intitulada para um romance de William S. Burroughs, a letra de Miller levanta elementos da vida do escritor e toca em temas do livro, mesmo que todo o processo retrate o deslizamento entre o movimento proposital e a transitoriedade aleatória. Começa como country-rock básico antes de se transformar em algo completamente mais irregular e propulsivo. Closer “Coming Down” é um épico, com uma espiral dinâmica além de sua introdução descontraída para uma loucura orgiástica de guitarra com harmonias vocais deliciosas adicionadas para lastro.

The Alligator Bride é mais alto e orgulhoso que Mansion Songs , mas também é de alguma forma mais relaxado, como se não houvesse nada a provar. Espero que Miller mantenha essa formação rockeira unida no futuro previsível.