I Krel: Finché Le Braccia Diventino Ali / E Il Mondo Cade Giù (7” - 1970)

 

Entre 1967 e 1969, o histórico grupo beat IQuell foi reduzido a um quarteto pelas deserções do cantor Antonio "Teo" Teocoli , e dos guitarristas Pino Favaloro e Alberto Radius , que formaram a Formula Tre .

Os sobreviventes Franz Di Cioccio, Franco Mussida, Flavio Premoli e Giorgio Piazza continuaram a passar noites dançando . Dado o seu extraordinário profissionalismo, tornaram-se um dos músicos mais requisitados da Itália, tocando para Mina, Battisti , Celentano e De André , entre outros , mas nunca abandonaram a paixão pela vanguarda . Em particular, por aquela música pop-progressiva que também se popularizava na Itália, e que a partir do verão de 1969 cultivariam junto com um multi-instrumentista de 23 anos chamado Mauro Pagani .

Assim, como aconteceu com outras bandas da época (por exemplo, I Delirium – I Sagittari ), também passei por uma dupla personalidade , propondo tanto o repertório beat usual com seu nome histórico, quanto músicas pop-rock que se autodenominavam Krel . Mesmo durante a mesma noite.
Terminada a apresentação do Quelli , os músicos trocaram de roupa, deixaram passar um determinado período de tempo (geralmente coberto pela banda residente do local ) e depois reapareceram com roupas de rock com o novo nome . Uma distinção que hoje pode parecer ridícula , mas que para o gerente de um salão de dança da época era fundamental: diferentes olhares e gêneros tinham que permanecer muito distintos , principalmente se as danças canônicas fossem acompanhadas por sons torrenciais como os de Krel.

Ricordi , porém, não estava inclinado a esse estilo arriscado, as relações deterioraram-se e os Krel-Kels acharam melhor partir. Para fechar o contrato, Di Cioccio colaborou sozinho durante oito meses com a nova Equipe 84 , e finalmente levou seus colegas para o recém-fundado Numero Uno de Battisti-Mogol, onde se tornariam a Premiata Forneria Marconi . 

OS ESSES

Pouco antes da diáspora, porém, Krel teve a oportunidade de imortalizar seu som no single de 45 rpm "Até que os braços se tornem asas (Gualtiero Malgoni; Vito Pallavicini) E il Mondo Cade Giù (Umberto Balsamo; Vito Pallavicini; Gianni "Rompigli" Sanjust )" , publicado em janeiro de 1970; inovador , mas completamente ignorado ; talvez registada apenas por razões contratuais , mas que demonstrou como um importante segmento da intelectualidade italiana olhava agora para o futuro .  Na verdade, apenas o esqueleto das músicas

dos sinceros anos 60 permaneceu (introdução, versos, aparte, ponte, etc.) , e apenas as cabeças dos músicos retratados na capa como em uso desde os tempos do rock'n'roll . De resto, aquele single foi pura dinamite, pelo menos para a cena italiana. 

Na introdução do lado surgiu um poderoso Vanilla Fudge , depois o mais psicodélico Hendrix e, finalmente, uma música modulada no estilo Nico Di Palo dos New Trolls , outros pioneiros de nossa revolução pop .
Em E il Mondo Cade Giù , podiam-se perceber, em vez disso , sugestões refinadas de batida do Guccini de Auschwitz , mas também e acima de tudo, aquela bravata executiva ilimitada que em 1970 parecia um privilégio inatingível do outro lado do Canal da Mancha e do exterior , mas   que logo se tornaria um herança de todos os nossos melhores grupos pop ( Formula Tre , Trip , Nuova Idea etc.) . 

É portanto verdade que Krel não passou de rápido e meteórico do pop italiano, mas certamente foi um dos primeiros e confiáveis ​​embaixadores da sua renovação. A história subsequente confirmará isso.