David Bowie 2002-06-15 Sony Studios, New York NY FM Broadcast Recording : 01. Fame 02. Changes 03. China Girl 04. Slow Burn 05. Starman 06. Let’s Dance 07. Slip Away 08. Ziggy Stardust 09. Heroes 10. 5:15 The Angels Have Gone 11. Sound And Vision 12. Ashes To Ashes 13. I’m Afraid Of Americans
Se a gravadora de David Bowie queria que seu álbum de estreia fosse notado, escolheu o dia errado para lançá-lo. Em 1º de junho de 1967, enquanto o disco de Bowie chegava às lojas, outro disco também era lançado: Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band! O álbum de Bowie foi um fracasso de crítica e público, e ele acabou perdendo seu contrato com a gravadora. Felizmente, dias melhores estavam por vir para o grande artista. Esta transmissão de rádio FM o captura durante esses tempos de maior sucesso, em turnê para promover o álbum Heathern
uma banda norueguesa de rock alternativo formada em 1970, cujo nome é uma combinação dos sobrenomes dos dois integrantes principais. Eles lançaram dois álbuns, em 1977 e 1980, e permaneceram como uma banda underground durante todo o seu período de atividade (1970-1980).
O primeiro álbum de Joan Manuel Serrat foi lançado em 1967 com o título catalão "Ara que tinc vint anys" (Agora que tenho vinte anos) . A partir de 1965, foram lançados vários EPs e singles contendo algumas das faixas que seriam posteriormente incluídas neste LP.
Entre os singles que mais tarde fizeram parte do primeiro álbum está este, com o lado A dedicado a "La Tieta ", a história de uma mulher que, por não se casar, resigna-se a ser a tia solteirona da família. É a versão original que Paolo Limiti usou como base para reescrevê-la e adaptá-la para Mina em "Bugiardo e incosciente ", e achei que seria interessante compartilhá-la com vocês.
Músicos:
Ferran Figuereas Orteu: violão; Enric Ponsa: contrabaixo; Josep M. Alpiste: violino; Josep Trotta: violoncelo; María Luisa Ibáñez: harpa; Miquel Dochado: acordeão; Nicanor Sans: trompa francesa ; Juli Pañella: clarinete
As primeiras gravações de Gino Paoli de canções de Joan Manuel Serrat aparecem em seu álbum "Amare per vivere" (1972): uma versão de "Barquito de papel" sob o título "Sogno di gioventù " e "Ballata d'autunno" (Balada de Outono), com letras ligeiramente diferentes das gravadas por Mina . No entanto, foi em 1974 que Paoli gravou um álbum inteiro em homenagem às canções de Serrat , intitulado "I semafori rossi non sono Dio ", com arranjos de Giampiero Boneschi e Pinuccio Pirazzoli . Nesse mesmo ano, o álbum foi lançado na Espanha com o título "Gino Paoli canta Serrat" (Ricordi, 1974), com uma capa diferente.
Pessoalmente, este é um dos meus álbuns favoritos de Gino Paoli , talvez porque suas versões das belas canções de Serrat sejam magníficas, e ele se mostre um artista de primeira linha fora de seu papel habitual de cantor e compositor. Nesta produção especial da P&C , reunimos as versões de Paoli das canções com as gravações originais de Serrat (do final dos anos 1960 e início dos anos 1970) , todas acompanhadas por uma arte gráfica excelente de Paoli.
Fundindo rock pesado com os altos decibéis dos rebeldes pioneiros do rock de Detroit, Michigan, EUA, como MC5 e Stooges, a interpretação de máximo impacto da Thee Hypnotics surgiu justo quando o movimento grunge estava começando a decolar, e, se por um lado, a banda nunca explodiu totalmente nos Estados Unidos, por outro lado ganhou popularidade e espaço na mídia do Reino Unido, sua terra natal.
Constituída pelo vocalista James Jones, o guitarrista Ray Hanson, o baixista Will Pepper e o baterista Mark Thompson, a Thee Hypnotics foi formada na cidade de High Wycombe, no condado de Buckinghamshire, a pouca distância de Londres, Inglaterra. O grupo gravou seu primeiro single, "Love In A Different Vein", em 1988, fazendo um estardalhaço que a credenciou a ganhar um contrato da Situation 2, subsidiária da respeitada gravadora britânica Beggars Banquet.
Em 1989, a banda fez relativo sucesso com o memorável single "Justice In Freedom", logo seguido pelo EP "Live'r Than God!", gravado ao vivo durante sua primeira turnê de peso em terras britânicas. O EP também se tornou o debute fonográfico do grupo nos Estados Unidos, através da lendária gravadora Sub Pop, que enriqueceu o disco com um punhado de músicas registradas em estúdio.
A banda lançou seu primeiro disco longo, "Come Down Heavy", no Reino Unido, através da Beggars Records (nos Estados Unidos, pela gravadora RCA), um trabalho relativamente suntuoso, que apresentou o novo baterista, Phil Smith, substituindo Mark Thompson, reprovado por Phil May e Dick Taylor, da célebre banda beat inglesa Pretty Things, que participaram do álbum como convidados. Após "Come Down Heavy" ser bem-aceito na Inglaterra, a excursão americana do grupo (abrindo para a banda Cult) ficou prejudicada devido a um acidente de carro. Aproveitando a pausa na agenda, um segundo guitarrista, Robert Zyn, foi somado ao lineup.
O segundo álbum, "Soul, Glitter & Sin: Tales From Sonic Underwold", saiu em 1992, rendendo críticas entusiasmadas. Depois de mais algumas turnês, Zyn cedeu seu posto para Craig Pike, ex-membro da banda de Iggy Pop. Infelizmente, a passagem de Pike pela banda foi curta, sucumbindo a uma overdose de drogas em 1992. Em 1994, a banda reagrupou-se em torno de uma nova gravadora, American Recordings, de Rick Rubin, e um novo disco, "The Very Crystal Speed Machine", produzido por Chris Robinson, vocalista da Black Crowes, que contou com a participação de outros músicos da Black Crowes. O álbum teve boa receptividade, mas vendeu pouco; e foi a última obra da banda. Na sequência, James Jones cantou com o grupo Black Moses, enquanto o baixista Will Pepper gravou com Epic Soundtracks e Hurricane
RARA OU NENHUMA INFORMAÇÃO SOBRE ESSA OBSCURÍSSIMA BANDA, A NÃO SER QUE ESSE ACETATO DEMO FOI DESCOBERTO NAS PROFUNDEZAS DA GRAHAM CLARK STUDIOS EM 1971!! O QUE TEMOS AQUI É UM BOM SOM DE GUITARRAS CRUAS E UM HARD ROCK BLUES PSYCH FEITO SEM COMPROMISSO, COM BONS VOCAIS E QUE ALGUNS MOMENTOS LEMBRA (APENAS LEMBRA), O VOCALISTA DA BANDA JOSEFUS!!
GRAVAÇÕES INÉDITAS DESTE POWER TRIO PODEROSO, NITIDAMENTE INFLUENCIADO POR CREAM, BLUE CHEER E JIMI HENDRIX!! BOOGIE FOI PROVAVELMENTE O PRIMEIRO GRUPO DE HARDS BLUES ROCK QUE SURGIU EM SAN FRANCISCO, SENDO FORMADO POR GRANDES NOMES DO ROCK AMERICANO!! TINHA BARRY "THE BEE" BASTIAN (CANNED HEAT), JOHN BARRETT (THE RYTHM DUKES) E FUZZY JOHN OXENDINE (ROKY ERICKSON & THE ALIENS)!! TOCARAM EM TODOS OS LENDÁRIOS PALCOS DO ROCK COMO THE ARK, AVALON, FILLMORE E MUITOS OUTROS, DIVIDINDO O PALCO COM BANDAS COMO BUFFALO SPRINGFIELD, QUICKSILVER, ACE OF CUPS, FLAMIN GROOVIES E COUNTRY JOE & THE FISH!! DESTAQUE PARA O SHOW EXPLOSIVO QUE FIZERAM NO SKY ROCK FESTIVAL, EM AGOSTO DE 1968, PARA UM PÚBLICO DE 150 MIL PESSOAS, SENDO O PRIMEIRO FESTIVAL DE ROCK MULTIBANDAS AO AR LIVRE REALIZADO NOS ESTADOS UNIDOS!!
INFELIZMENTE A HISTÓRIA CONTURBADA DA BANDA, COM MUITOS PROBLEMAS DE CONDUTA, QUE INCLUI TRAFICANTES DISFARÇADOS E ATÉ APREENSÕES DE MACONHA, ACABOU DEIXANDO ELES SEM CONTRATO COM UMA GRAVADORA!! SE METERAM EM MUITA ENCRENCA E NINGUÉM QUIS BANCAR OS CARAS!! A BOA NOTÍCIA É QUE UMA DEMO DE ESTÚDIO GRAVADA EM 1968 NO PACIFIC HIGH RECORDERS SOBREVIVEU!! E É EXATAMENTE ISSO QUE TEMOS AQUI NESSA POSTAGEM!! É O PRIMEIRO LANÇAMENTO EM VINIL DESSE MATERIAL!! ANTES DISSO SÓ HAVIA UM CD PRIVADO LANÇADO POR BARRY BASTIAN!! E O MELHOR!! AQUI TEM MAIS 8 MÚSICAS EXTRAS EXCLUSIVAS, SENDO ALGUMAS AO VIVO QUE ERA ONDE OS CARAS MAIS PERFORMAVAM!! AO VIVO ERAM AINDA MAIS DOIDOS E FURIOSOS!! VENENO PODEROSOS E ALTAMENTE RECOMENDADO!!
BARRY BASTIAN DEFINE ASSIM AS CANÇÕES DESSE LP:
‘In Freak Town’: Essa música foi meu reflexo de Haight-Ashbury quando cheguei a San Francisco, as pessoas perdidas e as drogas. Essa avaliação suavizou com o tempo. Percebi que aquele era um momento muito especial e que essas pessoas, todos nós, estávamos em busca de uma nova verdade pela qual viver. Abençoe todos eles.
‘To Me’: Uma canção de verdade e luz.
‘Wade In The Water’: Antiga melodia de domínio público com uma espécie de toque oriental de Ali Akbar Khan. Principalmente eu apenas toquei o que senti naquele momento no solo.
‘Prelude To Boogie’: Nós sempre começamos nossos shows com uma jam instrumental de aquecimento. Era sempre uma nova criação naquele momento. Sempre foi o 'Prelude to Boogie', mesmo que fosse diferente a cada vez. Esta gravação foi o último ‘Prelude To Boogie’ que tocamos.
‘Chico Smoke El Ropo’: Era a nossa música profissional de maconha.
‘I’d Hate To Lose You’: Foi um blues de amor para uma garota que partiu meu coração.
‘Wade In The Water’ (alternate version) – original Unedited: Este e outros disponíveis em cartão de download/incluído no disco LP.
‘Merchant of Dreams’ (acoustic): Outra música de traficante de drogas como 'In Freak Town'. Essas duas músicas foram tocadas em uma afinação especial. Acho que o criei. Solte a 5ª corda de A para G. Permitindo que você toque a raiz do baixo na tonalidade de G.
‘In Freak Town’ (acoustic): Gravado no final de 1981-1982 com violão.
HISTÓRIA E CURIOSIDADES DA BANDA:
BOOGIE #1 (FEBRUARY 1968 - MAY 1, 1969)
1) Barry Bastian vocals, guitar
2) John Barrett vocals, bass
3) 'Fuzzy John' Oxendine vocals, drums
Fevereiro de 1968: The Ark, Gate 6, Sausalito, Marin County, Califórnia
Na noite seguinte, depois que Barry Bastian ligou para John Barrett para informá-lo sobre o novo baterista, o recém-nascido Boogie, sem ensaio, estreou ao vivo no The Ark como banda de abertura para Buffalo Springfield. “No show, fui apresentado ao nosso novo baterista e à namorada dele (uma boa amiga até hoje)”, lembra John Barrett. “Eu nunca conheci Fuzzy antes, e estava preocupado porque não tínhamos nenhum ensaio e íamos tocar músicas que Barry escreveu. Correu muito bem, fiquei preocupado com a bateria, mas ele se saiu bem, foi excelente, como se estivesse conosco há anos.” A Arca era um velho barco a vapor convertido (o Charles Van Damme, construído em 1916) que transportava passageiros de Richmond para San Rafael por mais de 20 anos. Depois de ser desativada e despojada de suas partes, a velha balsa ficou sem litoral, ainda exibindo sua roda de pás, na orla de Sausalito, no meio da próspera comunidade flutuante da cidade onde, por exemplo, o grande falecido Otis Redding estava morando quando escreveu seu hit , '(Sittin' On) The Dock of the Bay' em agosto anterior. A infame restauradora de North Bay, Juanita Musson, hospedou seu jantar noturno, Juanita's Gallery, lá por três anos antes de levar sua famosa clientela e hijinks irreverentes para Sonoma Valley. Fred 'Marti' Martinez e Frank McGinnis então compraram o Van Damme, limparam o interior do barco e, em 1965, o transformaram em uma boate luxuosa chamada The Ark. 20h ou 21h e 2h e depois das 2h às 6h (quando o café da manhã era servido) e, ocasionalmente, matinê de fim de semana das 14h às 18h. Embora existam muitos pôsteres e folhetos legais anunciando os shows, em muitos casos foi uma ilusão ou o boca a boca que levou os artistas nomeados a serem incluídos. Como o The Ark raramente tinha dinheiro para pagar os artistas, todos recebiam um café da manhã Huevos Rancheros de cortesia pela manhã em troca de uma compensação financeira. Como tal, tornou-se um clube noturno para algumas das bandas de San Francico (notavelmente Moby Grape - que também o usou como local de ensaio durante a última parte de 1966 e fez sua estreia ao vivo lá). A propósito, foi supostamente naquela mesma noite, no meio de seu show de estreia, que o ex-baixista da California Memorial Band, Mark Ryan, sentou-se com a banda e "ele quebrou meu alto-falante de baixo, um amplificador Fender Dual Showman". também lembra John Barrett. “O transformador de saída estragou ao brincar com o gabinete desconectado. Há uma segurança para isso se desconectado do lado do amplificador, mas não do lado do alto-falante.”
fevereiro de 1968: Logo após sua estreia ao vivo, Boogie ensaiaram juntos pela primeira vez. “Tivemos nosso primeiro ensaio na Burry Olson's Leather Shop, no Portão 6, ao lado do The Ark”, relembra Barry Bastian. “Foi definitivamente um evento cósmico e foi sem dúvida a primeira banda de blues/heavy metal/rock a sair da cena de San Francisco. Eu estava hospedado em uma pequena casa flutuante do outro lado da água da loja de Burry. Naquela noite, fui para a cama enquanto visões de sucesso dançavam em minha cabeça. Fui então acordado por uma chamada frenética de que a Burry Olson's Leather Shop estava pegando fogo. Olhei pela janela e estava em chamas. Eu apenas rolei e dormi, foi demais para o meu cérebro. No dia seguinte, fui até a loja, JB e Fuzzy chegaram na mesma hora. Caminhamos pelas cinzas; pegou os toques da bateria e os quadros dos alto-falantes e percebeu o que realmente significava começar do começo. Nós apenas olhamos um para o outro e dissemos: ‘Ok! Acho que somos uma banda.' Nós brigamos por equipamento para usar. O Fender Showman de JB foi torrado, meu novo protótipo de amplificador TNT que eu estava usando com Lee Michaels estava nas cinzas e a boa bateria de Fuzzy estava em colapso. JB tinha um amplificador novo, Fuzzy tinha seu set mais antigo e eu tinha meus antigos Fender Bassmen e algumas buzinas que ajudavam a projetar os agudos nos grandes auditórios. E assim começamos. Nós mais ou menos montamos a banda com nossos primeiros shows no The Ark. Em seguida, fomos autorizados a usar o espaço de ensaio do Moby Grape no heliporto em Sausalito, pelo que ficamos muito gratos.” “Burry nos deixou montar entre os cintos, coletes e outras coisas que ele estava fazendo”, lembra também John Barrett. “Alguns dias depois, alguém me ligou da Arca e disse que a loja de Burry estava pegando fogo. Queimado no chão. Perdemos todos os amplificadores (incluindo meu Fender Dual Showman), bateria e outros equipamentos. Tínhamos nossas guitarras conosco, então elas sobreviveram. Amigos ajudaram, Don Wehr tinha uma loja de música e nos ajudou a conseguir novos amplificadores e baterias. Comprei um amplificador Sunn personalizado. Barry comprou um amplificador Sunn personalizado com alto-falantes de 6 a 12 polegadas. Então eu tenho uma guitarra Martin também. Um de nossos patrocinadores, Bob Black, também conhecido como 'Blackie', me deu o $$ para obtê-lo. Também conseguimos outro quarto no heliporto e um ótimo roadie, Bill Leidenthal. Ao lado estava o Blue Cheer, e do outro lado do corredor estava o Electric Flag, ao lado deles estava o Sons of Champlin. “Foi quando Bill Champlin e eu nos tornamos amigos”, lembra Fuzzy John. “Boogie and the Sons praticavam na mesma instalação e nos víamos 5 dias por semana.”
Sexta-feira, 22 de março - sábado, 23 de março de 1968: The Ark, Gate 6, Sausalito, Marin County, Califórnia: Boogie tocava das 2h às 6h todos os dias. Também no projeto: The Whispering Shadows. “Tínhamos um show constante no Ark”, lembra John Barrett. “Todo fim de semana tocando no horário das 2h às 6h, também conhecido como 'o show do café da manhã'. Bandas terminando no Fillmore e Avalon vinham depois de seus shows e tocavam conosco. Lembro-me de uma noite em que o Grateful Dead veio e trouxe todos os Fillmore com eles, cerca de 300 pessoas. Estava tão cheio que pensei que a Arca fosse afundar na lama para sempre! Todos os corpos subiram a temperatura até 37 graus (98,6F)! Tão quente que um dos meus calos quebrou meu dedo e o baixo ficou muito difícil de tocar. Onde antes havia um bom calo, agora havia uma mancha vermelha dolorida em meu dedo. Havia muito poucos pôsteres, se é que havia algum, para esses shows.”
Sábado, 6 de abril - domingo, 7 de abril de 1968: 'A Benefit', estacionamento fora da Arca, Portão 6, Sausalito, Condado de Marin, Califórnia: Boogie tocou em um baile beneficente, que durou das 10h às 20h todos os dias, para arrecadar dinheiro para cinco pessoas ainda presas após as recentes batidas antidrogas no condado de Marin. Buda, que está organizando os eventos, pede que não haja entradas gratuitas para que todos os cinco possam ser liberados. Também no projeto de lei: Quicksilver Messenger Service, Ace of Cups, Freedom Highway, Phoenix, Pacific Flash, Morning Glory, The Smoke, Dino Valenti, Clover, Gail Garnett e Gentle Rain, e muitos mais. “Tínhamos uma casa em Marin, perto da rodovia, para podermos praticar”, lembra John Barrett. “Depois da festa beneficente, lembro-me claramente de ir àquela casa para mais uma festa. De lá, nos mudamos para Fairfax no final de 1968.”
Segunda-feira, 8 de abril de 1968: Pacific High Recording Co., Gate 6, Sausalito, Marin County, Califórnia: Boogie entrou no Pacific High, um estúdio de gravação muito pequeno aberto alguns anos antes pelo engenheiro musical Peter Weston, e gravou três canções: 'Wade In The Water', 'To Me' e 'In Freak Town'. Essas faixas não foram lançadas até 22 de abril de 2022, quando surgiram no álbum póstumo da banda, 'In Freak Town' (Out-Sider Records OSR090).
SIDE 1: RECORDED AT PACIFIC HIGH RECORDING CO. 1968
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