Pirana - Live On GTK

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Hoje em dia, programas musicais na TV são tão comuns quanto pão com manteiga. Mas em 1969, a ABC fez história na música e na cultura pop com um programa musical inovador e revolucionário chamado GTK, que nunca tinha sido visto antes na TV. Aqui estão, pela primeira vez, para sua diversão, as gravações selecionadas da banda de Sydney ' Pirana '.
Para aqueles que estão revivendo o momento de suas vidas, espero que isso traga de volta uma enxurrada de boas memórias gastronômicas. Para aqueles que descobriram o Pirana pela primeira vez, curtam as faixas e pensem na alegria absoluta de ter seus ouvidos guiados até a frente do palco para vivenciar a magia e a energia explosiva de um dos principais grupos da Austrália dos anos 70. .
A
história do Pirana
A ascensão do Pirana foi paralela à ascensão de bandas como Spectrum, Country Radio, The Aztecs, Taman Shud, Company Caine, Mackenzie Theory e La De Da's. Esses eram grupos emergentes que deram as costas à tradição pop das décadas anteriores e trouxeram uma nova criatividade, energia e grande musicalidade para o cenário de shows e gravações neste país.

A história do Pirana começa com o recrutamento de Stan White em meados de 1970 e termina com a saída de Graeme Thomson em 1974. No entanto, tentarei incluir toda a história e preencher algumas lacunas.

Graeme Thomson e Jim Duke Yonge, que forneceram a poderosa seção rítmica da banda de Sydney Pop and Scream The Nomads, juntamente com Tony Hamilton, estavam procurando um tecladista/cantor para se apresentar noite após noite no Hawiian Eye de Sydney. Este era um local administrado pelo infame John Harrigan. Eles estavam prestes a perder o tecladista e guitarrista John Millyard (ex-Nomads) e foram informados para verificar um tecladista da Nova Zelândia chamado Stan White.
Stan, originalmente de Lake Tekapo, South Island, tocou com um grupo em Christchurch chamado "Chapta", um grupo de gravação de muito sucesso, antes de se mudar para Sydney, onde acabou tocando. Stan trouxe consigo um talento para escrever e arranjar, complementando a sede de Tony por escrever. Pirana usou sua residência no Hawaiian Eye na Castlereagh Street na cidade para fornecer uma grande oportunidade e espaço para mapear o futuro do grupo. Stan e Tony assumiram a parte da composição entre os dentes, ambos altamente criativos e ambos com uma paixão pela nova fusão entre o rock progressivo e a percussão latina. Stan com a voz de registro agudo perfeita e Hammond fluente contraposto por Tony cuja guitarra poderia remover tinta de qualquer parede traseira, com vocais para combinar. Jim, um dos bateristas mais inovadores e progressivos que este país já viu, desmontou os ritmos, invocando os deuses da bateria.

Foto de divulgação da EMI para o primeiro álbum

Graeme, por sua vez, permaneceu como a alma da discrição musical tranquila, comandando o FEEL como um general, sempre firme tocando baixo e percussão. Ele tornou tão fácil para os outros seguirem seu pulso poderoso.

Michael Barclay, o então recém-nomeado gerente de A&R da EMI e formalmente gerente de A&R da Decca Records UK, não hesitou em assinar com Pirana (a primeira banda australiana desta gravadora) um contrato de longo prazo com a recém-criada Harvest Label. Michael era formalmente o gerente de A&R da Decca Records UK e havia assinado com o Moody Blues para aquela gravadora. Pirana começou a sério
a montar um conjunto de músicas para o álbum e para as apresentações ao vivo no palco. Pouco antes da gravação, o grupo tocou um set selvagem no Wallacia, um festival de um dia a oeste de Sydney.

Este foi o momento perfeito para testar o novo material em uma grande reunião. Eles tocaram ao lado de outro novato no palco do festival e do Harvest Label, Greg Quill e Country Radio. O dia foi um sucesso estrondoso e a conhecida revista de rock "Go Set" estava lá, que anunciou o evento e ficou muito impressionada com a performance de Pirana.

David Woodley Page e John Taylor fizeram a engenharia do primeiro álbum, coproduzido por mim, com contribuições inestimáveis ​​de todos os quatro membros da banda, foi gravado no 301 Sydney da EMI. No que pareceram sessões relâmpago, foi concluído e, embora feito no que agora pareceria um tempo mínimo, os membros da banda provaram que o grupo era apaixonado e inventivo.

Lembro-me de Tony orientando o engenheiro Martin Benge de "Lady Madnona Fame", o engenheiro do segundo LP, onde colocar vários microfones ao redor da borda da sala para obter o melhor som ao vivo de seus solos de guitarra. O álbum finalizado com notas de capa fornecidas por Howard Page (Clair Bros. EUA), que fez turnês com bandas como INXS e. Paul McCartney forneceu ao grupo a plataforma perfeita para se lançar no cenário nacional.

No palco do Randwick Racecourse 1972

Logo após a conclusão do álbum no final de 1971, Pirana foi em busca de pastos mais verdes, um novo público e a atração de um circuito maior, além de uma base de fãs mais ampla, o grupo se mudou para Melbourne. Melbourne era então e ainda é a cidade com mais shows.
Berties, Sebastians, Thumping Turn, uma série de pubs suburbanos, o Unis e RMIT, ainda não uma universidade, mas sempre um ótimo local para bandas ao vivo na hora do almoço, esses foram alguns dos lugares em que tocamos. Sempre havia três shows em qualquer noite de sábado e tocávamos de sete a oito shows por semana. Nossa agência de reservas, Sunrise, administrada pelo mercurial Michael Chugg, continuou o trabalho chegando.

Na turnê Deep Purple/Free/Manfred Mann, quando a caravana chegou a Adelaide, os ânimos estavam ficando um pouco desgastados. Graeme Thomson lembra que em um ponto Sammy Lee, o promotor da turnê, brandiu uma arma para Bob Jones, que era o empresário de Manfred Mann no saguão do Adelaide Hotel, após uma disputa sobre o não pagamento de dinheiro, bem como a ordem sobre quem seria o chefe do programa. Desnecessário dizer que no final nenhum dano foi causado e todos foram pagos quando a turnê terminou. Outro grande destaque daquele ano foi o show do "Pink Floyd" no Randwick Racecourse com mais de 50.000 pessoas presentes.

No palco do Randwick Racecourse 1972

Durante a maior parte de sua vida em Melbourne, o grupo ficou no Majestic Hotel, St Kilda Road St Kilda. Ao lado, Graeme se lembra do Cafe' Banff, cujo cozinheiro conseguia preparar ótimas refeições caseiras a qualquer hora do dia e da noite. O gentil porteiro do Majestic era um cara com pé torto chamado Tiger e ele garantia a segurança do hotel, proteção e fácil acesso ao hotel para o grupo quando eles voltavam de shows tarde da noite todas as noites. Esta era uma parte necessária do St Kilda naquela época.

Sunbury 1972, o primeiro de seus três Sunbury's, com Stan ainda no assento Hammond foi uma ótima experiência em todos os níveis, exceto um. Pirana fez seu set original e terminou com um bis de Soul Sacrifice. O set inteiro foi gravado pela EMI Infelizmente, quando o álbum composto foi finalmente lançado, apenas Soul Sacrifice (o cover de Santana e o único cover que eles tocaram) apareceu e tinha sido editado muito mal. O grupo ficou amargamente decepcionado. A atração principal do Sunbury naquele ano era o Queen, mas mesmo eles foram ofuscados pelo contingente local liderado por Billy Thorpe e os Aztecs.

Stan White deixou o grupo em fevereiro de 1972, mas deixou um legado de duas músicas lançadas antes do segundo álbum. "I Hope You Don't Mind" e "Funny Games". Ele recebeu uma oferta para se juntar a um grupo de estúdio chamado Going Thing, que foi originalmente comprado como um veículo promocional para a Ford Motor Company. Este grupo estava prestes a decolar para o Reino Unido para uma turnê e compromissos de gravação.
A transição perfeita aconteceu com Keith Greig. Keith era fã da banda e veio do grupo chamado "Cryin' Shame", que estava localizado em Dubbo NSW. Keith tocava um órgão Hammond, que era agora um dos sons quintessenciais do Pirana. Em poucas semanas, o grupo estava de volta à trilha do rock.

Em maio de 1972, o grupo estava de volta ao estúdio e gravando seu segundo álbum, Pirana 11, com o etéreo "Thinking of You" como exemplo. Deste segundo álbum, o single "Love More Today" foi lançado com sucesso moderado, alcançando a posição #10 em diferentes partes do país. Mas até hoje, Pirana será lembrado não tanto por seu sucesso "comercial", mas por seus sets "ao vivo" em
muitos shows pelo país.

Outro single lançado deste álbum foi "Here it Comes Again", escrito por Tony Hamilton. Bill Page, agora A & R da Mushroom Publishing e então gerente de programação da estação SAD de Adelaide, dirá que esta música foi uma das dez melhores faixas australianas tocadas até hoje. Embora tocada no rádio em todas as capitais, Adelaide foi o único lugar onde chegou ao Top 10, apesar do sucesso da turnê nacional com Manfred Mann, Free e Deep Purple e também em uma data posterior em turnê com Pink Floyd e Rod Stewart.

O single, que apresenta a guitarra incrivelmente poderosa de Tony, permanece na vanguarda de qualquer lista de singles icônicos dos anos 70. Os apostadores se aglomeravam em todas as apresentações do grupo, mas o rádio em geral não estava ouvindo Pirana e a nova batida do coração de musk: por eles e outros grupos foi ignorada. Posteriormente, o single caiu nas rachaduras. Pensar que tudo isso aconteceu e "Here it Comes Again" apareceu em várias compilações de sucesso da época.

Tony saiu no final de 1972, mudando-se para a Gold Coast e foi substituído por Richard McEwen.

 1973 foi mais uma vez um grande evento para Pirana, atraindo bis para seus originais de rock latino/progressivo. Em maio de 1973, a banda se apresentou no Myer Music Bowl com a Victorian Youth Symphony Orchestra. Eles tocaram duas músicas, ambas escritas por Keith Greig, que as escreveu especialmente para esta ocasião, e pelos próximos doze meses eles se dedicaram à música.

Eventualmente, Keith Greig encerrou o dia em outubro de 1973. A vida na estrada não se equipara a um ambiente familiar nem de perto normal. Andy James o substituiu e Andy tocou no último Sunbury em 1974. Logo depois disso, Graeme Thomson também saiu, Phil Hitckcock, o percussionista e vocalista de apoio do segundo álbum que mudou para o baixo o substituiu. Keith Greig deixou a banda
em outubro de 1973 e foi substituído por Andy James, juntamente com o novo baixista Phil Hitchcock, substituindo Graeme Thomson. Eles tocaram até o fim natural da banda. [Notas do encarte]
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Os MP3s inclusos (320kps) foram obtidos de um blog extinto chamado 'Friday On My Mind' (obrigado a Deutros) e não tenho certeza se essas gravações foram extraídas diretamente de clipes do YouTube ou vieram de alguma outra fonte de vídeo. Independentemente disso, a qualidade das gravações é ótima e a arte completa do álbum está incluída, junto com a biografia e as fotos da banda acima.
Pirana sempre foi vista como a resposta da Austrália para Santana e, até certo ponto, eles estavam no mesmo nível de seus mentores, mas também trouxeram outros sons e melodias para a mesa que os tornaram únicos. Com apenas 2 álbuns em seu currículo, é uma pena que sua produção não tenha sido mais capturada nos estúdios, especialmente o encapsulamento posterior da banda. Então, acho que este post preenche parte da lacuna que existe com esta lendária banda australiana.
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Lista de faixas
01 - Soul Sacrifice
02 - I'm A Man

03 - Elation
04 - I've Seen Sad Days
05 - Thinking Of You
06 - Gassing
07 - Entrevista com Pirana 1971
08 - Now
09 - Instrumental
10 - Dukes Mountain
11 - Standback
12 - Spirit Of Zambezi

Pirana eram:
Graeme Thomson - Baixo, vocais, percussão
Jim Duke Jonge - Bateria, percussão e vocais
Tom Hamilton - Guitarra e vocais
Stan White - Teclado e vocais
Keith Greig - Órgão Hammond e vocais
Phil Hitchcock - Percussão e vocais (para o segundo álbum)
Richard McEwan - Guitarra e vocais (para o segundo álbum)
Andy James - Teclados (para o segundo álbum)

MUSICA&SOM
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