Grande parte de Fifth Dimension, o terceiro álbum dos Byrds, foi capturado depois que Gene Clark deixou a banda. O álbum foi lançado em 18 de julho de 1966 e surpreendeu os fãs da banda com a introdução do rock psicodélico: é um disco bisagra pioneiro na mistura do folk-rock com a psicodelia. Além disso, seus três singles são composições próprias e não são versões como seus maiores sucessos até o momento e são lançados sob a presidência de Dylan. Instrumentalmente é um disco mais ambicioso e potente que pesa na marcha de Clark as vozes que não resistem, depois de serem autênticas bestias das armonias. A reação crítica contemporânea ao Fifth Dimension foi algo tibia, embora Hit Parader o tenha descrito como "o terceiro e melhor álbum de The Byrds", fazendo também referência à recente controvérsia em torno dos dois singles do álbum, sugerindo: " si a emissora de rádio de sua localidade proibiu "Eight Miles High" e "5D" pode ouvi-los aqui e Descubra que não há nada sugerido sobre eles. O único perigo neste álbum é que você poderia ser viciado na música maravilhosa . No entanto, o periodista Jon Landau, escrevendo no Crawdaddy, foi menos elogiado sobre o álbum e citou a partida de Gene Clark como um fator que contribuiu para sua falha artística. Landau concluiu dizendo que Fifth Dimension " não se pode considerar estar em conformidade com os padrões estabelecidos pelos primeiros dois de Byrds e basicamente demonstrou que deveria estar pensando em termos de substituir Gene Clark em vez de apenas tentar continuar sem ser o". No Reino Unido, a revista Disco também foi crítica, lamentando a falta de energia nos conteúdos do álbum e comentando: " aquí estão esses Byrds com a fresca e emocionante música que suena como velhos cansados e desilusionados mirando atrás nos dias felizes. um sonido triste de hecho".
Inclui obras de arte como Sgt. Peppers ou Abbey Road têm como "Good Morning Good Morning" ou "Maxwell's Silver Hammer". E sem querer voar tão alto, também a Quinta Dimensão tem duas outras peças indudavelmente mais flojas. Muitas versões foram ouvidas de "Hey Joe", e quizá esta não é a mais conseguida. Parece que foi um empeño de Crosby, que depois admitiu que foi um erro editado. "2-4-2 Fox Trot (The Lear Yet Song)" também se atrapalhou e acabou se transformando em um autêntico peñazo com as turbinas dos aviões. O instrumental "Captain Soul... bueno; un blues com Clarke como meu mais insistente e no que aparece também Gen Clark tocando a armônica. Mas o resto do álbum não tem desespero: "Eight Miles Out" foi o primeiro capítulo do álbum, um esforço de colaboração entre Clark, David Crosby e Roger McGuinn (Jim por aquele então). "O ano anterior, 1965, tínhamos feito uma viagem para a Inglaterra", disse McGuinn ao The Guardian. "Foi nossa primeira vez em um avião, e você teve a ideia de escrever uma canção a respeito. Gene perguntou: '¿Qué tan alto crees que esse avião estava voando?' Pensei em sete mil, mas os Beatles tinham uma canção chamada "Ocho dias a la semana", assim como mudamos para "Ocho millas de altura" porque pensamos que seria mais genial ".
Com "John Riley", The Byrds começou a adaptar um tema tradicional à vez que recuperava os sons brilhantes e cristalinos do Rickenbaker de 12 cordas. A letra trata de alguém que voltou a ver sua amada depois de quase 7 anos de ausência. A cara A do vinil foi fechada com "I Come And Stand At Every Door". Esta tenebrosa canção trata de como o espírito morto de uma criança durante o bombardeio de Hiroshima na 2ª guerra mundial vaga em busca de paz. Todo um canto antibólico se nos fijamos bem na letra. A gravação original é de Pete Seeger, que cogiou a letra de um poema de Nazim Himet, um poeta turco reconhecido do século XX. No momento em que a melodia é tocada por uma canção tradicional chamada “Great Selchie Of Shule Skerry”. "I See You" foi composta por Roger McGuinn e David Crosby. O primeiro tema do disco onde os Byrds nos apresentam um lado mais experimental e psicodélico com esses riffs hipnóticos, e uma maneira estranha e sinistra de cantar, acompanhando outros estilos de música. A psicodelia desta e de outras composições do álbum apresenta influências do jazz, em especial de John Coltrane, e também de música proveniente da Índia. Existe uma versão fantástica deste tema do grupo de Rock Progressivo britânico Sim, que podemos encontrar em seu álbum homônimo de estreia.
"O que está acontecendo?!?!" é o único tema do LP composto exclusivamente por David Crosby (inclui outro na reedição de 96). Los Byrds nos seguem obsequiando com mais alegrias psicodélicas muito na linha de I See You. A estrutura do tema é bastante curiosa: a letra é basicamente uma série de perguntas (Quem é? O que você fez aqui?, O que passou?) para depois dar passo a esses riffs hechizantes do Rickenbacker de McGuinn que se encarga de responder a essas perguntas misteriosas. "5 D (Fifth Dimension)" segue um pouco na linha dos primeiros temas do grupo, mas você notará uma evolução no som. Destaque também para baixo, que mesmo em muitas conquistas daquela época caiu em um plano mais marginal, se deu um grande protagonismo. Se lançou em single, chegando ao #44 ~US. Foi algo polêmico por sua suposta conexão com as drogas. McGuinn explicou que a letra tratava simplesmente da teoria da relatividade de Einstein. Aqui você tem a letra traduzida, por si mesmo:
Oh, você poderia vir aqui e hoje estaria flutuando
E nunca tocar fundo e seguir cayendo?
Solo relaxado e prestando atenção.
Todos os meus limites bidimensionais haviam desaparecido,
Eles estavam perdidos de maneira errada.
Vi que o mundo se derrubou e pensei que estava morto
Mas eu vou contar que meus sentidos ainda funcionam
E à medida que continuava caindo através do agujero,
Eu encontrei tudo ao meu redor.
Para me mostrar alegria e anos inocentes
Solo cállate y siéntelo a tu alrededor
E abri meu coração ao universo inteiro e descobri que era intransponível.
E vi o grande erro que meus maestros tiveram
Locura do delírio científico, oh
Seguir cayendo mientras viva, o sin término
E registre o lugar que está agora
Mas eu já terminei antes de começar
Oh, como é que você poderia vir aqui e sempre estaria flutuando
E nunca tocar fundo e seguir cayendo?
Solo relaxado e prestando atenção.
"Wild Mountain Thyme" é uma canção tradicional escocesa recopilada por Francis McPeake e totalmente adaptada por Byrds. Este já se tornou mais do estilo característico do Folk Rock dos primeiros discos, embora com um tom algo mais escuro. Em algumas partes do tema surgem alguns violinos que se acoplam perfeitamente à melodia. As arregimentos foram feitas pelo produtor Allen Stanton. "Mr. Spaceman" é provavelmente o melhor disco. Esses rasgos, e a velocidade a que se desenvolveu a melodia pegadiça composta por McGuinn recuerda bastante da música Country. É por isso que se la encasilla dentro do Country Rock; estilo el cual fueron pioneiros. A letra resulta bastante divertida e amena; Alguém que toma contato com seres extraterrestres e deseja desesperadamente que o leve a outros lugares (“Llevadme con vosotros, que não voy a fazer nada mal”). Pela letra, também pode ser considerado um tema pioneiro do Space Rock. Se foi lançado em single, mesmo no passo do porto N#36, e no Reino Unido ainda não entrou nas listas de sucessos.
Cara A
1. "5D (Quinta Dimensão)" (J. McGuinn) – 2:33
2. "Wild Mountain Thyme" (tradicional, arr. J. McGuinn, C. Hillman, M. Clarke, D. Crosby) – 2:30
3. "Mr. Spaceman" (J. McGuinn) – 2:09
4. "Eu Vejo Você" (J. McGuinn, D. Crosby) – 2:38
5. "O que está acontecendo?!?!" (D. Crosby) – 2:35
6. "Eu venho e fico em cada porta" (N. Hikmet) – 3:03
Cara B
7. "Oito Milhas de Altura" (G. Clark, J. McGuinn, D. Crosby) – 3:34
8. "Hey Joe (Para Onde Você Vai)" (B. Roberts) – 2:17
9. "Capitão Alma" (J. McGuinn, C. Hillman, M. Clarke, D. Crosby) – 2:53
10. "John Riley" (tradicional, arr. J. McGuinn, C. Hillman, M. Clarke, D. Crosby) – 2:57
11. "2-4-2 Fox Trot (A Canção do Lear Jet)" (J. McGuinn) – 2:12
Reedição 1996 (com bônus)
12. "Why" [Versão Single] (J. McGuinn, David Crosby) – 2:59
13. "I Know My Rider (I Know You Rider)" (tradicional, arr. J. McGuinn, G. Clark, D. Crosby) – 2:43
14. "Cidade do Psicodrama" (D. Crosby) – 3:23
15. "Eight Miles High" [Versão alternativa da RCA] (G. Clark, J. McGuinn, D. Crosby) – 3:19
16. "Why" [Versão alternativa da RCA] (J. McGuinn, D. Crosby) – 2:40
17. "John Riley" [Instrumental] (tradicional, arr. J. McGuinn, C. Hillman, M. Clarke, D. Crosby) – 16:53
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