Triana - Hijos Del Agobio (1977 ESP)

“Dormidos al tiempo y al amor / un largo camino y sin ilusión…”

Hijos del Agobio (Gong-Movieplay, 1977) é um disco que você joga. Era difícil não fazê-lo na Espanha de 1977. Se em El Patio as letras apresentam metáforas veladas sobre a liberdade, em todas as suas verdades, aqui as alegorias deixaram de ser uma linguagem direta e valiosa. Aqui nas coisas está a chamada por seu nome. Como mostra, um botão: “Se oye un rumor por las esquinas / que anuncia que vai a llegar / o dia em que todos os homens / juntos podrán caminhar” ou “Queremos elegir, sin que nadie diga mais / o rumbo que lleva à orilla de la libertad”. A outra grande diferença a respeito de “El Patio” é a produção cuidada, minuciosa no extremo, que explora ao máximo as qualidades do som do grupo. Além disso, podemos dizer que “Hijos del Agobio” é um disco conceitual. O conceito, se eu permitisse, não seria outra coisa que o cabreo antes da situação em que ele mergulhou em nosso país depois da morte do ditador. As canções de “Hijos del Agobio” rezuman furia, indignación, son combativas, indómitas.

Mas vayamos passo a passo. Musicalmente falando, Triana nunca estudou tanto perto de King Crimson. A sombra de Robert Fripp planeja quase todas as intervenções de Antonio Pérez. Canções como “Ya está bien” ou “Necesito” poderiam ser a versão “trianera” da celebridade “Homem esquizóide do século 21”.  Jesús de la Rosa se reafirma aqui como um dos vocalistas mais fascinantes que deu nossa música. Não se perfura seu sobrecogedor lamento cósmico em “Sentimiento de amor”, um eco escalofriante que chega desde muito longe, desde muito alto. É asombroso como resplandece esta música. Muito destacável é também “Recuerdos de Triana”, brilhante continuação do solo por bulerías com o que Tele nos deixou boquiabiertos em “Abre la puerta”. Como passo com outros grandes solos de bateria, aqui Tele consigue sonar melódico com o menos melódico dos instrumentos. Sorprende a contundencia africana que adquire em suas mãos as síncopas flamencas. Max Roach estava virado.  A cumbre melódica do disco é, sem dúvida, “Sr. Troncoso”, um retrato emocionante de um par anônimo, um daqueles populares “gorrillas” tão tipicamente sevilhanos que, circunstâncias da vida, terminaram haciéndose compadre do grupo, segundo confessou em uma entrevista o próprio De la Rosa. Se se trata de uma bela abstração do latim monótono do fandango, cante cuja característica crua é aqui habilmente substituída por um delicado lirismo.  Tampoco deveríamos nos esquecer de “Del crepúsculo lento nacerá el rocío”, epílogo otimista em que Eduardo Rodríguez se destapa como uma canção de grande personalidade, e em que o grupo começou a expressar as possibilidades de um de seus inventos mais notáveis: as bulerías-progresivas.  Olvídense dos nomes habituais: “Hijos del Agobio” é a banda sonora mais bizarra e desencarnada da etapa mais convulsa de nossa história recente.

Lado A

1. "Hijos del agobio" - 5:18

2. "Rumor" - 3:20

3. "Sentimiento de amor" - 5:32 (Letra de Fernando Roldán)

4. "Recuerdos de Triana" - 2:50 (Juan José Palacios)

Lado B

1. "¡Ya está bien!" - 3:12

2. "Necesito" - 4:04

3. "Sr. Troncoso" - 3:38

4. "Del crepúsculo lento nacerá el rocío" - 5:50 (Eduardo Rodríguez Rodway/Antonio Mata)

(Letra y música Jesús de la Rosa excepto indicadas)

Triana
Jesús de la Rosa Luque - voz, teclados y guitarra española en Sr. Troncoso.
Juan José Palacios "Tele" - batería, percusión y moog en Recuerdos de Triana.
Eduardo Rodríguez Rodway - guitarra, voz en Del crepúsculo lento nacerá el rocío, voces en Sr. Troncoso e Hijos del agobio.

Personal adicional
Antonio Pérez García de Diego - guitarra eléctrica.
Manolo Rosa - bajo eléctrico y guitarra española en Del crepúsculo...
Enrique Carmona - introducción guitarra en Del crepúsculo...
Miguel Ángel Iglesias - voces de ambientación y desahogo microfónico en Recuerdos de Triana.

José Antonio Álvarez Alija - ingeniero de sonido.