Registros de ficção, 1982
Pela primeira vez trabalhando sob a produção de Phil Thornalley , a gravação de Pornography quase levou a banda ao colapso devido a brigas internas e ao consumo excessivo de LSD e álcool. A isso se somava o quadro depressivo de um Robert Smith mentalmente exausto pela extensa turnê de 1981-1982 (com cerca de 200 shows realizados); uma nebulosa de eventos palpáveis nas letras e no conteúdo musical do álbum. Com todos os contratempos a reboque, Pornography, o quarto álbum de estúdio do The Cure, foi gravado em 3 semanas intensas, com montanhas de latas de cerveja consumidas dentro do estúdio (restos que não quiseram se desfazer e pediram explicitamente para não retirar). Foi finalmente lançado em 4 de maio de 1982 pela Fiction Records. Uma odisseia que terminou com a saída de seu baixista Simon Gallup , após terminar a gravação do álbum.
A gênese da pornografia tem muito a ver com o estado depressivo em que Robert Smith estava. Sobre a criação do álbum, ele mesmo apontou que até então tinha duas opções: "ceder completamente (comete suicídio) ou fazer um registro e tirar de mim" . Dentro de suas influências para a gestação do álbum, Smith tomou como pontos de partida Siouxsie and the Banshees (sua referência musical incondicional) e a sonoridade densa alcançada pelo grupo inglês The Psychedelic Furs.no seu álbum de estreia auto-intitulado em 1980. Mas, não só houve mudanças de humor notórias em termos de estética sonora, mas também visualmente, é nesta fase que The Cure começa a mostrar a sua marca, uma das suas mais reconhecidas data de hoje: a nova imagem dada pelo uso de batom, olhos pintados, cabelos emaranhados e roupas, na maioria das vezes, pretas.
A pornografia é escuridão e tristeza, gerada de dentro de uma banda que já estava em baixo. Não é estranho que a angústia seja palpável desde o início: “ Não importa se todos morrermos” , é a introdução lírica de Robert Smith em ' Cem Anos' , acompanhado por suas guitarras incisivas e a força da bateria de Lol Tolhurst, que por sua vez ficou encarregado de gravar os teclados. Curiosamente, este seria o último álbum com Lol como baterista, já que, nos últimos trabalhos da banda, ele passaria definitivamente para as teclas. ' Um efeito de curto prazo' continua com bastante força rítmica e guitarras desorientadas, enquanto a letra parece introduzir o ouvinte em dimensões psicodélicas. Especula-se (já que o álbum foi gravado praticamente sob a influência do LSD), que a música tem muito a ver com a loucura causada pelo ácido e seu período de ação relativamente 'curto'.
'The Hanging Garden' foi o único single promocional do álbum e, como sempre, as letras de Smith são muitas vezes inquietantes e confusas. Diante do período depressivo pelo qual passava, parecia que Robert se referia à morte, aludindo ao suicídio e à passagem efêmera de todos os seres da terra. Um vídeo (dirigido por Chris Gabrin ) foi feito para esta peça onde a banda (na época um trio) é vista usando máscaras e tocando nos jardins da York House em Londres. Smith apontou que para o vídeo eles só queriam fazê-los parecer completamente perturbados.
Em 'Siamese Twins' o estado depressivo continua a se fazer presente com instrumentação abatida e letras angustiantes: “ Deixe-me morrer você não vai se lembrar da minha voz (…) todos nós morremos, rindo no fogo. É sempre assim?" Da mesma forma, 'The Figurehead' contempla a tristeza da depressão, o abismo e a drogadição, fechando a música com a dor da culpa: “ I Will never be clean again ” . ' A Strange Day' é o manifesto daqueles que não conseguem mais ver a beleza com os próprios olhos, submersos na depressão. As sombras são percebidas acentuadas nos teclados de ' Cold'e na voz de Smith desapegado da vida: “Tudo tão frio quanto a vida, ninguém pode salvá-lo? 'Pornography' , faixa-título do álbum e que também o encerra, é uma peça sombria e claustrofóbica, conseguida graças à ideia de introduzir fragmentos de vozes sampleadas de um documentário de televisão (cujo tema de discussão foi o sexo), junto com A percussão incessante de Tolhurst, a voz de Robert Smith (inundada pelo reverb) e guitarras totalmente insanas.
A pornografia fecharia a primeira faceta musical do The Cure, sombria e sombria, já que nos trabalhos posteriores a banda aos poucos começaria a adotar um som new wave muito mais brilhante, amigável e popular. Embora mal recebido pela crítica na época, o álbum alcançou o número 8 nas paradas do Reino Unido. Apesar disso, e como bem disse Jeff Apter no seu livro biográfico ' Never Enough: The Story of The Cure' , a pornografia “ exigiu uma certa distância e alguns bons anos de música para ser verdadeiramente apreciada ” . E assim foi, hoje a posição é diferente já que o álbum só recebe elogios da crítica e é até considerado um dos pilares do rock gótico. Em 2011 NMElistou o álbum no número 6 em sua lista dos 50 álbuns mais sombrios de todos os tempos. As palavras de seu baterista Lol Tolhurst fariam sentido: “queríamos fazer um álbum intenso e definitivo. Não me lembro exatamente por que, mas fizemos isso . "
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