Atlantic Records, 1981
Número um em toda a Europa!
Phil Collins, Ainda Não Estou Morto
Simples e engraçada, a anedota (uma piada entre colegas narrada por Collins em sua autobiografia) é absolutamente representativa do que Face Value significou para o mundo Genesis, e até, se você quiser ser um pouco extremo, também para o rock progressivo e sinfônico. , ou como você quiser chamá-lo para os anos 80.
Naquela época, o Genesis estava dando os retoques finais em Duke , que apareceu em março de 1980. O álbum continha uma dose de rock sinfônico na suíte homônima, mas apresentava outras sonoridades, como o roqueiro 'Turn It On Again' ou 'Misunderstanding ' , duas músicas que estavam bem longe do som original da banda. Mesmo assim, a mistura tinha um sabor híbrido que, como muitas vezes acontece, não satisfaz os fãs antigos nem gruda nos ouvidos da nova geração criada sob a proteção do punk” (No Genesis) Ninguém pode acreditar que eles são mais do que alguém mais.
Eu (chocado): Droga! 'In The Air' é a nova onda.
Acontece também que os integrantes de muitos grupos de longa data acabam gravando coisas sozinhos para liberar a pressão de serem espartilhos em um grupo com seu próprio estilo e forma de trabalhar. Desta forma conseguem resgatar a sua própria personalidade musical e ao mesmo tempo eliminar tensões que de outra forma poderiam acabar na explosão final da banda, sendo talvez os Beatles, mais uma vez, o caso paradigmático.
Reduzidos a um trio desde 1977 com a aposentadoria de Steve Hackett e determinados a manter o grupo, os membros do Genesis tentaram o caminho solo. Tony Banks foi o primeiro, editando A Curious Feeling em 1979, que não foi bem recebido pela crítica e pelo público, entre outras coisas, porque ainda era uma imitação da música do Genesis. Apenas um mês e meio antes de Duke , o trabalho solo de Mike Rutherford, Smallcreep's Day, foi lançado. Entre a recepção crítica negativa e o lançamento imediato do álbum Genesis, o LP de Rutherford também passou despercebido.
Enquanto isso, Phil Collins tentava sobreviver ao naufrágio de seu primeiro casamento. Musicalmente, ele colaborou com Brand X , um grupo de jazz rock. Ele também se reconectou com Peter Gabriel, tocando em seu terceiro álbum solo (aquele com 'Biko' e 'Games Without Frontiers'). E desse vínculo surgiu sua amizade com Hugh Padgham, que produziria seus primeiros quatro álbuns solo e dois LPs chave do modelo Genesis dos anos 80 ( Genesis aKa Mama e Invisible Touch ).
Sendo um baterista acima de tudo, é irônico que as origens do Face Value estejam em uma bateria eletrônica Roland ("fresquinha da fábrica"). A empresa ofereceu-os de presente aos três Genesis, um exemplar cada. Collins rejeita o dele; ele sente uma repulsa instantânea por um dispositivo que pode aposentá-lo. Mas um pouco depois ele percebe que é um assistente compatível com sua ideia de compor. Em 1979 ele instalou um pequeno estúdio para demos em seu quarto de casal, agora sem moradores. Um dia ele vem com uma sequência de acordes. "Esta bela sequência de acordes", lembra Phil, "é o espaço (pessoal) que estou procurando". Imediatamente ele dá um título: 'No ar esta noite'. A letra é uma mensagem para Andy, sua ex-mulher, um misto de ressentimento e decepção:
Se você me disse que está se afogando,
eu não te daria uma mão
Em novembro daquele ano, Genesis está gravando Duke . Collins tem um punhado de músicas prontas; apresenta alguns, não muito convencidos. Eles são muito pessoais. Apenas 'Misunderstanding' aparecerá no LP. Genesis sai em turnê. Mas antes disso, em qualquer noite, Phil se encontra no mesmo veículo que o proprietário da Atlantic, Ahmet Ertegun. Ele coloca sua fita demo no estéreo, e o grande executivo, descobridor de tantos talentos, ouve algo bom. Ertegun, depois de ouvir as demos de Collins, o encoraja a gravá-las e editá-las. É o empurrão que você precisa para decidir.
No final da turnê de Duke , no verão do norte, ele volta para casa, pega as demos que gravou no ano anterior e coloca os vocais nelas, improvisando as letras até formá-las. É o nascimento do Valor de Face .
O LP surpreende, entre outras coisas, porque apesar de ser a voz e imagem do Genesis, Phil Collins era o cara de quem menos se esperava algo interessante, que romperia com seu passado. E seu primeiro trabalho ele faz, e com força.
Como disse, as músicas eram muito pessoais. E isso leva a um ar de intimidade que paira sobre todo o álbum. Mas além da beleza intrínseca de 'In the air today', Face Value não teria ido muito além se não tivesse incluído outras faixas de qualidade. E o álbum os tem.
Face Value começa com o tema da transmissão, um dos grandes clássicos de Collins, o já mencionado 'In the air today'. Uma almofada macia de teclas e a muito difamada bateria eletrônica acompanham o lamento de Collins por um amor perdido e um futuro incerto. Uma grande música, sem dúvida. A segunda música, 'This must be love', segue exatamente o mesmo padrão da balada anterior na música, embora a letra já se refira a outra mulher.
Em vez disso, 'Atrás das linhas' implica outra coisa. Uma base funky e as gaitas de Earth, Wind e Fire fazem da música um exemplo da outra faceta do baterista que virou solista: a do amante dos sons negros. Esta será uma constante para os seguintes discos. Uma combinação de baladas intimistas e músicas "black". O que pode ser um sucesso ou também uma aposta arriscada. Quanto à música, o irônico é que é uma música composta pelos três Gênesis. Quem sabe qual era a ideia original...
Siguen 'The Roof is Leaking' y 'Droned', que presentan a Collins acompañándose con el piano, la primera casi sin otra instrumentación, en tanto que la segunda va agregando tambores y una guitarra para ganar en un crescendo que mejora el tono general de a canção. 'Hand in Hand', que completa o primeiro lado, é um instrumental que coloca os metais de volta como protagonistas, um close com o bom e velho Phil descarregando sua energia na bateria.
O segundo lado começa com o segundo single do Face Value e o outro clássico deste álbum: 'I Missed Again', uma música bem funk, sem dúvida uma das melhores do LP. Mas então 'You Know What I Mean' nos traz de volta ao íntimo Collins acompanhando-se ao piano.
Assim se passa o resto do álbum, entre baladas intimistas e outras canções de mid-tempo com a ajuda de gaitas. Talvez, e apenas como uma anedota, resta a breve introdução do sax de 'If Leaving Me Is Easy'; ou a respeitosa versão de 'Tomorrow never know' dos Beatles, a única capa do álbum.
Face Value é um daqueles discos que importam mais pelo seu lugar como dobradiça do que pela sua qualidade intrínseca (que tem). Mas para além das duas faixas mencionadas como singles, o resto do álbum navega entre canções reflexivas e alguma outra ideia mais ou menos diferente, como se fosse dar variedade a um LP que de outra forma seria demasiado monótono. E não é que ele estava com falta de pessoal. Pelo contrário, tem muitos colaboradores, entre os quais se destacam (além do já referido EWF) Eric Clapton, cuja guitarra é ouvida com maior relevo em 'Tomorrow…'; Daryl Struemer, eterno guitarrista do Genesis e Collins ao vivo; e vários outros (todos músicos admirados por Collins) cujos nomes omitirei por questão de extensão. Mas também, entre outras coisas, porque a mistura final é injusta com eles.
E é que a própria produção de Collins e Padgham se concentrou muito em não modificar o significado inicial das composições. Texto, “Eu coloquei muita emoção nele e gosto do jeito que soa. Então, quero usar minhas maquetes”, disse Collins a Padgham. A intenção era expulsar os demônios que atormentavam o cantor, longe de sua família e procurando uma maneira de continuar. Embora nem tudo falasse de sua ex-mulher. Também há espaço, como mencionei antes, para o novo amor de Collins (Jill), refletido em 'This must be love' e 'Thunder and Lightning'.
Embora possa não ser o melhor trabalho solo de Collins, por outro lado Face Value é um daqueles álbuns essenciais para entender a carreira de um artista, embora visto de longe, pode ser um álbum um pouco superestimado.
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