Disco Imortal: UFO – Phenomenon (1974)

 

Crisálida, 1974

UFO, OVNI em espanhol, no início dos anos 70 era apenas mais uma banda de rock inglesa; inclinado a um tema espacial com conotações psicodélicas. Suas duas primeiras incursões – UFO 1 (1970) e UFO 2: Flying (1971) – passaram despercebidas, exceto na Alemanha, onde foram mais bem recebidas. Foi lá, em uma pequena turnê em 1973, que ele teve alguns Scorpions primários como banda de abertura; imediatamente chamando sua atenção para o guitarrista principal: um jovem de 18 anos chamado Michael Schenker - irmão mais novo do fundador, Rudolf. Bernie Marsden, na época encarregado das seis cordas do UFO e do futuro Whitesnake, facilmente desistiu de seu lugar caso houvesse uma mudança na formação. E assim acabou sendo; Michael sem dizer uma palavra em inglês, e os outros sem dizer uma palavra em alemão.

Foi uma virada de 180°, com esta encarnação já tendo o vocalista Phil Mogg, o baixista Pete Way e o baterista Andy Parker de antemão. A nova adição, que clicou desde o início, mudou completamente o som; que foi posto à prova com o avanço de Give Her the Gun , um single promocional flutuante, que só foi lançado na Alemanha — sem aparecer em nenhum full-length, e que só apareceu em remasterizações pós-2000.

Mas já embarcou em um novo selo, o recém-inaugurado Chrysalis; onde por estilo eles se sentiam em casa — junto com outros artistas da estatura de Jethro Tull, ou Rory Gallagher. Foram as mesmas pessoas da gravadora, que sugeriram alguém de sua grade para o cargo de produtor: Leo Lyons, baixista do Ten Years After, que deixou as ideias fluírem. E depois de um período de gravação que não ultrapassou dez dias, no Morgan Studios em Londres, em maio de 1974 Phenomenon chegou às prateleiras. O que dá a partida com meio tempo, Too Young to Know , mas que mostra uma vibe refrescante perto do rádio; e que opta por outro caminho com a balada acústica Crystal Light .

Como a delicada abertura acaba por irromper no conhecido Doutor Doutor ; o melhor legado de OVNIs. Em nossas latitudes o único conhecido em dimensões massivas; graças à contribuição do Iron Maiden, que o ocupa sagradamente como um aviso antes de subir ao palco —e que também gravou, em meados dos anos 90, durante o palco com o cantor Blaze Bayley; como Lado B do single Lord of the Flies . Embora em seu respectivo momento de aparição não se mexesse como deveria; foi graças à versão ao vivo do indispensável Strangers in the Night(1979), que ocupou o lugar que lhe correspondia. O melhor exemplo da dupla composicional Mogg e Schenker, aquela que “não é situação para um menino nervoso”, e que posteriormente ganhou sonoridade extra; devido à introdução de teclado inconfundível por Paul Raymond - que faleceu em abril de 2019.

As revoluções são abaixadas novamente para outro lento estelar do repertório, desta vez sem abandonar a guitarra elétrica: Space Child , onde as seis cordas acabam por ofuscar o microfone; com letras que, como o resto do capítulo, foram escritas no último minuto – “Muitas vezes só tínhamos os títulos das músicas, era como produzir instrumentais; cruzando os dedos para que as vozes se encaixassem bem quando fossem adicionadas” , lembraria Lyons.

Rock Bottom , peça angular, afiada desde o primeiro momento com o Flying-V que bate forte. Apesar da força da própria versão de estúdio, ela teve o mesmo destino de Doctor Doctor : tornou-se o grande sucesso que é devido ao corte do já mencionado Strangers in the Night , que de fato dobrou sua duração — chegando a quase doze minutos. Foi um, se não o último, a ser composto; Segundo as palavras de Schenker —e apesar de Mogg afirmar que se inspirou em filmes de terror, há o verso da tradicional canção britânica The Unquiet Grave (1400): “One [sweet] kiss on your clay cold lips”.

Um gancho de direita com a fugaz Oh My , que em algumas edições futuras aparece como tema de abertura, dá lugar à leve Time on My Hands — que traz de volta o som acústico. Built for Comfort , emprestado de Willie Dixon, foge do tom festivo original; quase monolítico. Lipstick Traces , com pouco mais de dois minutos de duração, é um instrumental indiferente que se divide entre a doçura e a melancolia; já para baixar a cortina com Queen of the Deep , e suas duras mudanças de ritmo.

fenômeno, muitas vezes referido ao vivo pelo vocalista como “nosso primeiro álbum” — omitindo os dois anteriores; Ele acabou os perfilando como a ponte natural do primeiro lote de rock pesado — Led Zeppelin, Deep Purple e Black Sabbath; e a New Wave do heavy metal britânico – com nomes como Judas Priest, Motörhead, Saxon, entre outros. Foi o trabalho que os fez aparecer no mapa, e com uma vingança; essa é a importância da placa com bordas amarelas, onde aparece uma mulher com uma câmera deixando passar um disco voador — idealizado pelo notável grupo Hipgnosis; cujas obras vão desde Bad Company, Nazareth, T. Rex, como o catálogo do Pink Floyd. No que diz respeito aos OVNIs, o que restou da década foi sua indiscutível idade de ouro; cheio de arremessos que os mantinham no topo - antes que Schenker não fizesse mais parte da equação. Honrando o título, verdadeiros fenômenos.