Miya Folick – 2007 EP (2022)

 

Num país onde mais da metade dos americanos acredita em um Deus cristão, Miya Folick foi criada como budista. Sua crença no poder espiritual da comunidade e apoio mútuo – ao invés de uma responsabilidade individual de se livrar dos pecados – ecoou em grande parte de seu álbum de estreia Premonitions . Em sua abertura, “Thingamajig”, Folick se ofereceu como um recipiente de desculpas, colocando suas melodias assombrosas em uma base de sofrimento e perdão compartilhados. "Posso cantar um pedido de desculpas para outra pessoa, porque sinto muito por ser humana e você também", disse ela em uma entrevista na época, disposta a não absolver o pecado, mas refratá-lo.
“Oh God”, a faixa de abertura de 2007, a primeira coleção de música de Folick em quatro anos, oferece uma visão menos segura e mais isolada da fé.

MUSICA&SOM

“Quem é Deus? Eu nunca tive Deus”, ela canta com dúvida e determinação, sua voz rica e em camadas sobre uma produção cintilante. Folick modula seus vocais com precisão - ela vacila, vacila e grita baixinho. É um refrão muito distante da confiança composta que ela uma vez demonstrou em material anterior. E embora ela tempere a excentricidade descomunal de Premonitions para 2007 , o que emerge são algumas das músicas mais vulneráveis ​​de Folick até hoje: desanimadas, emocionalmente francas e repletas de auto-reflexão íntima.

Cada música de 2007 ilustra um tipo de anseio que parece eterno, seja pelo amor de um parceiro, pelo conforto de um pai ou pela segurança do passado. Na faixa-título, Folick deseja manter a inocência que ela já teve quando estava à beira da idade adulta. “Nunca me acostumei a ter peitos e bundas/nunca me acostumei a viver sozinha”, ela se desespera, sua voz caindo ao longo de um groove de rock empoeirado. As letras não são inventivas, mas a emoção genuína ainda brilha através da voz encorpada e clássica de Folick, e seu falsete angelical é cozido com um toque de desespero no refrão: “I want to smile real big/I want fuck live”.

Onde Premonitions visava uma maior desigualdade sistêmica, virando o eu para fora a serviço do todo, o objetivo de Folick aqui é ser diretamente introspectivo e pessoal. Uma linha de violão bagunçada a coloca na lamentável “Nothing to See”, enquanto ela se castiga por perder seu senso de personalidade em um relacionamento. Em meio a um crescendo de bateria e sintetizadores, ela busca uma sensação segura de si mesma, apoiada por lamentos distantes e letras etéreas. A exuberante ornamentação instrumental e vocal termina abruptamente nos últimos segundos, como se Folick soubesse que nem sempre é possível encontrar total clareza nas questões da alma. 2007tende a favorecer esses modos de pensamento solitários e ocasionalmente isolados: as linhas do piano se voltam para um estado sonhador de incompletude, os licks de guitarra solitários chamam sem resposta e os vocais cantados atingem o ponto de hiperventilação, como ouvido em “Bad Thing”.

Esse vai-e-vem interno — responder a perguntas com mais perguntas — pode ser frustrante para qualquer pessoa com uma série de ansiedades, mas Folick o caracteriza como uma presença confiável e ocasionalmente bem-vinda. É mais evidente na faixa mais pop do EP, “Cartoon Clouds”, que revela Folick em seu eu mais curioso. “Olhe pela janela todas as nuvens são desenhos/E o céu é tão azul”, ela canta levemente sobre uma linha de sintetizador alegre. “Qual é o sentido de ser sombrio / Quando há muito mais o que fazer?” Sair da desgraça e da tristeza em sua mente, ainda que brevemente, permite que ela reconheça que nem todo ponto de virada na vida requer uma direção imediata. 2007reconhece uma força na vulnerabilidade silenciosa, que é poderosa o suficiente sem o apoio — ou mesmo o perdão — dos outros. Nenhuma pergunta precisa de uma resposta detalhada; às vezes, apenas pedir pode ser suficiente.