Tendo se conhecido nas sessões de estúdio da banda cult britânica John Mayall's Bluesbreakers , John Mark (voz, guitarra, bateria) e Johnny Almond (metais, voz, percussão) rapidamente descobriram uma semelhança de gostos. Naquela época, ambos tinham uma boa bagagem criativa atrás deles. Mark, junto com Mick Jagger ( The Rolling Stones ), produziu as primeiras gravações de Marianne Faithfull , desenhou o repertório para ela e saiu em turnê como guitarrista freelancer. Em 1969, ele se destacou por sua participação no projeto Sweet Thursday , enquanto o maestro Almond (ex- The Alan Price Set , Zoot Money's Big Roll Band) promoveu ativamente seu próprio conjunto Music Machine . Ao mesmo tempo, os homens ainda puxavam a correia nos Bluesbreakers . Mas, dadas as ambições pessoais dos dois D., isso não poderia continuar por muito tempo. Em 1970, eles se despediram da brigada Mayall e partiram para uma viagem coletiva sob a vela Mark-Almond . As aspirações emergentes de jazz-rock dos amigos atraíram instrumentistas experientes para a formação - o baixista Roger Sutton ( Nucleus ) e o organista Tommy Eyre ( Riff Raff , Zzebra). Além disso, no contexto de outros conglomerados de fusão de Foggy Albion, o quarteto parecia uma "ovelha negra" absoluta. A suavidade oscilante das consonâncias, a entonação confidencial e a óbvia "não-inglesidade" das imagens determinaram imediatamente o status especial em que os companheiros permaneceram durante a jornada conjunta.Sua estreia sem título é uma espécie de ode silenciosa à maturidade. A atmosfera de um outono americano quente, o aroma do tabaco da Virgínia, odres velhos, caminhos de jardins bem limpos ... O drama está principalmente no nível dos textos. A música, 99% composta pelo Sr. Mark, tende a ser sem conflito. No entanto, existem meios-tons e tons suficientes. O número de abertura "The Ghetto" é minimalista em termos de arranjo: piano, sax, baixo. O resto é confissão evangélica característica com apoio coral ocasional. Dificilmente é possível cheirar o "traço britânico" na narrativa; os caras estavam muito bem disfarçados. O mesmo vale para o tríptico estendido "The City" (Grass and Concrete / Taxi to Brooklyn / Speak Easy It's a Whiskey Scene). Jazz com um toque de psicodelia, enfatizado pela estética ultramarina, elementos de rumba e monólogo de canto insinuantemente íntimo. Definitivamente não é um set para uma festa hard-prog. Sim, e os gerentes de escritórios especializados viraram o nariz com desconfiança, conhecendo as revelações dos caras: uma equipe sem baterista a priori contrariava os padrões convencionais do rock. Veja, por exemplo, a peça "Tramp and the Young Girl". Uma história meditativa com recheio de folclore (no sentido de bárdico). Apresentação no espíritoNick Drake com a comitiva acústica: acordes "salpicos", flauta com reverberação aprimorada, arrulho suave de piano elétrico... É uma peça completamente sonolenta, mas é muito bom adormecer com ela! Por outro lado, no afresco épico "Love", os amigos ficam felizes em iniciar o processo de fazer cócegas nos nervos do ouvinte, porque aqui do apaziguamento à histeria está ao alcance. A última "Song For You" é a experiência original do baixista Sutton. Uma espécie de jazz-soul "negro", estilisticamente fora do comum. Especialmente para colecionadores, versões curtas de singles das faixas "The City" e "The Ghetto" são adicionadas ao material principal.
Resumindo: um lançamento extremamente incomum em muitos aspectos, extremamente longe das costas rochosas. No entanto, aconselho você a avaliar. Talvez a discreta magia de Mark-Almond encante você também .
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