Blacklips Bar: Androgyns and Deviants — Industrial Romance for Bruised and Battered Angels, 1992-1995 é uma compilação que combina gravações originais e faixas de DJ selecionadas dos cofres do Blacklips Performance Cult, um coletivo de performers underground, artistas e drag queens que levaram para NYC Palco do Pyramid Club todas as segundas-feiras à 1h para apresentar peças originais. O amplo espectro de expressão emocional, ferocidade, humor e transgressão evidentes nessas gravações coletadas são mais uma indicação da obra do grupo.
Em 1992, ANOHNI fundou o Blacklips Performance Cult com os colaboradores Johanna Constantine e Psychotic Eve. Originalmente planejado como uma noite de cabaré e DJ, a constelação de pessoas desenhadas…
… to Blacklips logo se fundiu em um conjunto noturno no qual os membros se revezavam escrevendo roteiros que eram então executados pelo grupo. Blacklips continuou uma tradição de resistência subcultural queer urbana incorporada nos escritos de Jean Genet, John Rechy e da feminista pós-punk Terence Sellers. Inspirados por Lotte Lenya, Candy Darling e Leigh Bowery, Greta Garbo e Sister Dimension, os artistas subiram ao palco principalmente para entreter e abordar uns aos outros, enquanto entretinham os caçadores de emoção tarde da noite.
A encenação de peças concebidas coletivamente diferenciava os Blacklips de outras expressões de criatividade na vida noturna da época, alinhando o grupo com predecessores como The Cockettes, Angels of Light, Bloolips e Theatre of the Ridiculous. Os membros do Blacklips construíram cenários com lixo e lixo industrial que encontraram nas ruas do East Village, em homenagem a Jack Smith e à estética do punk pós-apocalíptico. O grupo encenou espetáculos alternadamente surreais, pastelão, emocionais e absurdos. Este laboratório semanal também serviu como a primeira vitrine para a música de ANOHNI.
Algumas peças incluíam revisões sangrentas de Jack, o Estripador e Frankenstein. Ofertas como Clayworld funcionavam como peças de moralidade intergaláctica. Apropriações satíricas de The Blue Angel, de Josef von Sternberg, The Glass Arcade, de Adrian Brook, e Boys in the Band, festejaram um século de cultura queer. Peças como Death! e O Funeral de Fiona Blue muitas vezes terminava com “uma pilha de cadáveres” no palco, refletindo o impacto que a AIDS estava tendo na cena do centro da cidade.
Androgyns and Deviants coloca você diretamente dentro das paredes de tijolos pretos brilhantes da pista de dança principal da Pirâmide, banhado por fragmentos de luz da bola de discoteca, esperando o show começar entre um bando de retardatários, rainhas e voyeurs. Uma montagem de trechos de som, gravações originais e favoritos do DJ Blacklips emanam uma sensação de joie de vivre do bar Blacklips. Gravações originais remasterizadas por ANOHNI, incluindo uma versão inédita de “Rapture”, bem como a composição nunca antes lançada “The Yellowing Angel” sugerem a sensação de suspensão que às vezes interrompe a histeria.
Também incluído no Androgyns e Deviantscompilação são faixas de DJ de artistas como a lenda de Nova York Joey Arias em sua encarnação como BIllie Holiday, o fundador do death rock de LA Rozz WIlliams, o ícone avant-garde Diamanda Galás, o pioneiro do punk britânico Dave Vanian, a atriz underground Edith Massey, o surrealista londrino Leigh Bowery e seu banda Minty, e os personagens fictícios Meng e Ecker, um par de ameaças transexuais que causaram pesadelos em uma paisagem anárquica, ideia da editora de Manchester, Savoy. Gravações de estúdio das estrelas do Blacklips adicionam profundidade à mistura, incluindo “Your Cigarette” da dupla Blacklips coke, a bonança hardcore camp de James F. Murphy “Satan's 'Lil' Lamb”, “Sister Morphine” de Sissy Fitt e a versão emocionante de Ebony Jet de Lou Reed “Satélite do Amor”. Diálogo,
Essa cacofonia de paixão, violência absoluta, beleza, desgosto e humor maníaco sugere um mundo perdido no qual você pode ter entrado em um bar na Avenue A tarde da noite e pago US$ 5 para ver The Revenge of Blacklips, The Ghosts of the Pyramid, The Shysters, Death, CHOP!, or What a Lovely Day to Control The World, vislumbrando uma das expressões finais da subcultura queer em Nova York antes do advento da internet e das mídias sociais.
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