Em seu livro de 1989, tão surreal que é realmente real, Lipstick Traces: A Secret History of the 20th Century , o principal jornalista musical e crítico cultural da América, Greil Marcus, questionou se “os Sex Pistols poderiam ser considerados um evento histórico”? Bem, cerca de trinta anos depois, pergunta-se se “ HMLTD poderia ser considerado um não-evento histórico”?
Em sua ascensão frenética à notoriedade indie em 2017, o sexteto foi anunciado como “salvadores do rock” pelo The Guardian , “a nova banda mais emocionante do Reino Unido” pela NME , e “o verdadeiro negócio” por esta mesma publicação. Os ousados art-punks defenderam uma Gesamtkunstwerkabordagem, misturando moda e espetáculo com canções de rock dissonantes que tinham uma queda por eletrônicos excessivamente reverenciados.
Então tudo deu errado.
Eles foram contratados e dispensados pela Sony depois de gastar centenas de milhares em um álbum nunca lançado, foram acusados de se apropriar da cultura queer e, talvez, o mais imperdoável para uma banda que se projetou como vanguarda, em 2020 eles lançaram seu insípido álbum de estreia. Oeste do Éden .
Considerando que os Sex Pistols fecharam seu álbum de estreia feroz (e único) com o contundente 'EMI', onde eles foram para a jugular de sua antiga gravadora, desencadeando um raivoso Johnny Rotten que se divertiu com a animosidade, berrando “Você pensou que estávamos fingindo / Que éramos todos apenas ganhando dinheiro / Você não acredita que somos reais” . Na estreia do HMLTD, os provocadores proclamados não disseram nada. Em vez disso, o álbum apresentou uma mistura de estilos, todos executados de forma nada assombrosa, que tentavam unir um conceito incompleto que soava como um rascunho abandonado para Aladdin Sane . Surpreendentemente, a melhor música do álbum ('Blank Slate') e a pior música ('Mikey's Song') acabaram soando como Suede. Descobriu-se que a nova banda mais empolgante da Grã-Bretanha era a mais chata.
Três anos depois, os sinais do álbum seguinte, The Worm, são sinistros. O single principal 'Wyrmlands' é confuso, ostentando um irritante som de fusão pós-punk; como Bitches Brew soaria se tivesse sido gravado em um colégio interno depois que alguém trouxe uma tonelada de sálvia e David Bowie's Outside de Amsterdã.
No entanto, apesar de todos os seus aborrecimentos, 'Wyrmlands' faz seu trabalho em definir o cenário para este álbum conceitual muito orgulhoso sobre *verificar notas* ah sim, um verme. Ao longo dos 40 minutos do álbum, o titular Worm assume um número desconcertante de significados - desde uma força maligna que consumiu uma Inglaterra medieval cyberpunk que deve ser morta, até a depressão que o vocalista Henry Spychalski é admiravelmente infalível em abordar neste álbum. , talvez até mesmo sendo a Serpente em seu próprio Jardim do Éden - Sony.
Seja o que for, a forma que muda de forma do verme flui ao longo das nove canções deste álbum ridículo, mas revelador, cujo som pode ser melhor descrito como “renascimento do silício”. Acontece que o som musical limítrofe é a forma perfeita para a extravagância do HMLTD e permite que eles equilibrem a experimentação sônica genuinamente cativante com a intriga narrativa satisfatória e a estrutura musical climática. Baladas crescentes como 'Days', 'Liverpool Street' e mais próxima 'Lay Me Down' rastejam da casca de alucinantes - mas incrivelmente audíveis - épicos como a faixa-título que soa como se a trilha sonora de Patrick Wolf da era The Bachelor uma montagem rochosa.
The Worm chega aos sete minutos de 'Past Life (Sinnerman's Song)', a melhor música que a banda já escreveu. A primeira metade da música é um riff maravilhoso de 'Perpetuum Mobile' da Penguin Café Orchestra, que culmina em um mantra transcendente de um minuto para “ manter a fé” . Para uma banda que se sentiu incapaz de se conectar em sua estreia, é um momento genuíno de pureza.
Não se engane, The Worm é uma mudança radical, tanto quanto Primary Colors foi para The Horrors . Um álbum nascido de uma busca sincera pela alma e um dos álbuns conceituais mais bem executados dos últimos tempos
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