Análise: "Panopticon" do ISIS, uma joia imensurável do pós-metal que se tornou um clássico cult

Panopticon: ISIS e seu clássico cult

Um álbum nunca é rotulado de “clássico” à toa. É uma honra reservada apenas para aquela elite seleta que consegue se manter no topo do reconhecimento de quem segue um determinado gênero. Independentemente do tempo decorrido desde a publicação dessas obras, suas capas continuarão se destacando entre as coleções, seus títulos continuarão sendo nomeados regularmente e um éter místico os envolverá pelo resto da história cada vez que suas canções são jogados. Quando um grupo de fãs conclui que determinado álbum merece esse prestígio, deve-se calar, deixar de lado os gostos pessoais e reconhecer a obra-prima diante da qual se venera. Hoje somos convocados por um deles: "Panopticon", do ISIS. 

Em 2002, o ISIS estava tendo uma boa decolagem. O seu segundo álbum, “Oceanic”, permitiu-lhes rapidamente posicionarem-se como figuras importantes do movimento “pós-metal”, ao qual até creditaram a sua criação. Dois anos se passaram desde este lançamento até que "Panopticon" decidiu vir à tona. Orgulhosamente autoproclamado conceitual, ele logo conquistou ótimas críticas e críticas, ganhando o título de “Álbum do Ano” da Rock Sound Magazine e o número 47 na parada de álbuns independentes da Billboard. A trama girará em torno do “panóptico”, uma espécie de prisão caracterizada por uma torre de vigia central que impede o refém de saber se está sendo vigiado ou não. Isso carregará uma profunda metáfora política. O líder do grupo, Aaron Turner, diz sobre isso:“Acredito que todos os dias nosso governo e as grandes entidades corporativas deste país mentem para nós em inúmeras questões. Nesse sentido, somos todos vítimas de uma grande conspiração, a maioria dos que estão no poder só se preocupam em fazer avançar suas agendas e não têm escrúpulos em enganar e ferir o povo americano”.

"Panopticon" foi lançado em 19 de outubro de 2004 pelo ISIS: Michael Gallagher na guitarra, Bryant Clifford Meyer na guitarra e teclados, Jeff Caxide no baixo, Aaron Harris na bateria e Aaron Turner na guitarra e vocais principais. Breve análise desta obra-prima abaixo.

“So Did We” dá génese ao LP sem qualquer preâmbulo. A voz forte de Turner nos coloca em uma situação contando como uma raça humana desgastada chegou ao panóptico. Os instrumentos dançam em ambivalência, indo de intrigantes melodias limpas a altas explosões de fúria. Esse estilo, característico tanto da banda quanto do gênero, vai predominar ao longo do álbum, dando ao ouvinte aquela sensação de estar preso em um lugar do qual é impossível sair. Esse efeito fica mais do que claro na segunda metade de “Backlit”, onde riffs sussurrados nos mergulham na concentração, nos ensinando algo mais sobre a vida nesta prisão e as pessoas que a dirigem, observando silenciosamente suas presas brincando com suas mãos. O baixo de Caxide guia-nos por “In Fiction”, onde a calma imperará até ao rebentar do clímax. O final desta peça dá-nos o primeiro momento de continuidade do álbum. Refiro-me ao início de “Wills Dissolve”, protagonizada pelo sintetizador de Meyer, que introduz uma harmonização complexa comandada por Gallagher. Sua guitarra é amalgamada com o ensino médio para evocar levemente com suas melodias o movimento "math rock" ou "mathcore", intrinsecamente relacionado ao pós-rock. O riff complexo está emaranhado entre as batidas precisas e os vocais comoventes que imploram por misericórdia na frente dos prisioneiros moribundos. Esta última parecerá ganhar força em “Syndic Calls”, ao mesmo tempo que os instrumentos adquirem uma atitude marcante acompanhando a chamada à rebelião. O ponto mais ambiente de "Panopticon" está em "Altered Course", onde reinará atmosferas envolventes originadas por múltiplos sintetizadores e pedais de efeitos. Esta peça instrumental conta com nada mais nada menos que a participação especial de Justin Chancellor, baixista do Tool, uma das maiores influências do grupo de Boston. É “Grinning Mouths” quem se encarrega de fechar esta história com um final aberto, com letras macabras e guitarras enfurecidas. ISIS termina o álbum como começou: de forma direta e sincera.

Ritmos complexos, melodias angulares, estouros sonoros e um profundo fio conceitual compõem a colagem que hoje conhecemos como “Panopticon”. Em pouco menos de uma hora, os músicos entregaram um manifesto pós-rock digno da apreciação dos fãs de Mogwai, Slint, Tool, Swans e muito mais. Não deve ser surpresa que hoje, quase duas décadas após seu lançamento, continuemos extasiados toda vez que um trecho dessa obra cuidadosamente planejada é tocada. Na verdade, é assim que os clássicos funcionam.