MUSICA&SOM: CRONICA JOHN MELLENCAMP

Os anos 80 estavam prestes a terminar e John MELLENCAMP estava em alta: ao longo da década, ele conseguiu alinhar uma série de álbuns artisticamente altos, ao mesmo tempo em que obteve sucessos notáveis no plano artístico. Conseguiu demonstrar que era possível conciliar qualidade musical e sucesso comercial, sem surfar nas modas do momento.

Depois de voar alto em The Lonesome Jubilee , John MELLENCAMP investe os estúdios de Belmont (em Indiana) na companhia dos mesmos músicos que o apoiaram no disco anterior para embalar seu 10º álbum de estúdio. Este se chama Big Daddy e foi lançado em 9 de maio de 1989. Comparado aos álbuns anteriores, uma pequena mudança deve ser observada: o produtor Don Gehman não está mais no comando e este é o primeiro desde American Fool em 1982. Era John O próprio MELLENCAMP que se encarregou sozinho do trabalho de produção.

4 singles foram retirados deste 10º álbum de estúdio de John MELLENCAMP. "Pop Singer" é um hino do Heartland-Rock com um refrão alegremente retomado em refrão que fica bem marcado nas memórias, o que é mais bem arranjado e a letra desta canção critica abertamente a indústria fonográfica que condiciona, formata artistas para tornar o consumidor produtos da sociedade (posteriormente, é claro que as coisas pioraram consideravelmente). Este título estava na época em 15º lugar nos EUA (para constar, foi o 12º título do nativo de Indiana a obter um Top 15 nos EUA desde 1982), mas também em 1º lugar no Canadá e na Nova Zelândia, 8º na Austrália , 87º na Alemanha, 93º na Grã-Bretanha. "Jackie Brown" funciona num registo musical completamente diferente pois é uma balada Folk apurada baseada em guitarras acústicas, violino que se revela calmante, elegante, imbuída de sensibilidade e impõe-se como o tipo de música que toca o coração da América, especialmente porque as letras evocam a vida cotidiana de um indivíduo duramente atingido pela pobreza. Este título teve geralmente menos sucesso nas paradas, mas sem desmerecer: 48º nos EUA, 23º no Canadá, 30º na Nova Zelândia, 47º na Austrália. Com "Martha Say", John MELLENCAMP está de olho no Blues-Rock/Classic-Rock e se mostra como um peixe na água, até porque esse título tem argumentos a fazer: bate o pé, tem refrão unificador, a bateria síncope tudo o melhor, os backing vocals apoiam o cantor e tudo é cativante, cativante. Poderia ter sido um bom hit do final dos anos 80, mas o destino decidiu que falharia nas paradas (apenas um 8º lugar anedótico nas paradas de rock mainstream na época). Por fim, "Let It All Hang Out" regressa às terras do Heartland-Rock e esta composição rítmica, cheia de espírito, vivacidade, groovy como se deseja, ainda por cima reforçada pela presença de um bandolim, cheira a revival tardio. com suas dicas psicodélicas, acaba sendo cativante, mesmo que tenha falhado em quase todos os lugares (exceto no Canadá, onde este título atingiu o modesto 83º lugar). mas o destino decidiu que iria ficar em branco nas paradas (apenas um 8º lugar anedótico nas paradas de rock mainstream na época). Por fim, "Let It All Hang Out" regressa às terras do Heartland-Rock e esta composição rítmica, cheia de espírito, vivacidade, groovy como se deseja, ainda por cima reforçada pela presença de um bandolim, cheira a revival tardio. com suas dicas psicodélicas, acaba sendo cativante, mesmo que tenha falhado em quase todos os lugares (exceto no Canadá, onde este título atingiu o modesto 83º lugar). mas o destino decidiu que iria ficar em branco nas paradas (apenas um 8º lugar anedótico nas paradas de rock mainstream na época). Por fim, "Let It All Hang Out" regressa às terras do Heartland-Rock e esta composição rítmica, cheia de espírito, vivacidade, groovy como se deseja, ainda por cima reforçada pela presença de um bandolim, cheira a revival tardio. com suas dicas psicodélicas, acaba sendo cativante, mesmo que tenha falhado em quase todos os lugares (exceto no Canadá, onde este título atingiu o modesto 83º lugar).

No que respeita ao resto do álbum, "Country Gentleman" corresponde ao que podemos esperar de John MELLENCAMP: esta música de tipo Folk-Rock/Heartland-rock com um carácter melancólico, rítmico, alerta e marcado. presença de um violino, respira profunda América por todos os poros e revela-se cativante, de qualidade. “Void In My Heart”, com Country, até sotaque sulista, é uma música direta, mas indo ao essencial; clássico, mas bem montado. "Sometimes A Great Notion", na encruzilhada entre Country-Rock, Heartland-Rock e Folk, cativante como quiser, e "Mansions In Heaven", reforçada por uma sanfona, alternando versos calmos, em contenção e refrão mais musculado, vigoroso , estão no mesmo espírito do conteúdo do álbum anterior The Lonesome Jubilee e são de muito boa qualidade. No mid-tempo "To Live", John MELLENCAMP admira suas habilidades de contar histórias, o refrão bem encontrado em que coros femininos o apóiam e as notáveis texturas de guitarra fazem dela uma peça que fala com pessoas simples. Na encruzilhada entre o Folk-Rock e o Heartland-Rock, “Theo And Weird Henry” é uma composição que ecoa o famoso “Jack & Diane” além do Rock, mais bruto e com cheiros da América profunda, aqueles das classes médias. A mid-tempo "J.M's Question", com conotações Blues-Rock, é muito enraizada com seus aromas sulistas, quase coros femininos Gospel no refrão e se destaca do resto do álbum com seu aspecto introspectivo, até florido. , estabelecendo-se como um bom achado. Sobre "Big Daddy Of Them All", é uma composição Country/Folk bastante terrosa e introspetiva, que se distingue pela presença de um acordeão e se este título estiver correto, agradável, nada mais, não é a melhor introdução a este álbum desde que foi postado na pole position no tracklist. Já a versão acústica de "Jackie Browqn", localizada no final do disco, é tão anedótica quanto inútil e aparece claramente como uma forma de preenchimento.

No geral, o resultado deste Big Daddy é satisfatório a nível estritamente musical, mas ainda está um pouco abaixo dos 4 álbuns anteriores de John MELLENCAMP que, é verdade, tinham colocado a fasquia muito, muito alta. Big Daddy contém sua parcela de excelentes títulos, não há problema quanto a isso, e muitos artistas gostariam de ter um disco desses em suas bolsas. No caso de John MELLENCAMP, este álbum segue uma antologia de quatro ases: American Fool (1982), Uh-Huh (1983), Scarecrow (1985) e The Lonesome Jubilee (1987). Visto por esse ângulo, é difícil manter tal nível sem abrir mão de algum lastro. DizerBig Daddy é mais ou menos uma continuação de The Lonesome Jubilee , mas com menos magia. E se John MELLENCAMP terminou os anos 80 muito bem, Big Daddy teve menos sucesso do que seus antecessores nas paradas: 7º nos EUA (e disco de platina), 1º na Austrália (e disco de platina), 3º no Canadá (e disco de platina duas vezes) , 6º na Nova Zelândia e Suécia, 11º na Suíça, 12º na Noruega, 25º na Grã-Bretanha, 27º na Alemanha, 33º na Holanda. Por outro lado, Big Daddy passou 23 semanas no álbum Top US, onde os 5 álbuns anteriores permaneceram por mais de um ano (ou até 2 anos para American Fool). John MELLENCAMP está agora numa encruzilhada e o início da próxima década servirá como um momento de verdade para ele...

Tracklist:
1. Big Daddy Of Them All
2. To Live
3. Martha Say
4. Theo And Weird Henry
5. Jackie Brown
6. Pop Singer
7. Void In My Heart
8. Mansions In Heaven
9. Sometimes A Great Notion
10. Country Gentleman
11. J.M's Question
12. Let It All Hang Out
13. Jackie Brown (versão acústica) [Faixa bônus 2005]

Formação:
John Mellencamp (vocal, guitarra)
Larry Crane (guitarra, bandolim)
Mike Wanchic (baixo, guitarra, dobro)
Toby Myers (baixo)
Kenny Aronoff (bateria, percussão)
+
John Cascella (teclados, acordeão)
Lisa Germano ( violino)

Marcador : Mercúrio

Produção : John Mellencamp