Joe Meek: quando o produtor se tornou a estrela.

 

Joe Meek (1929-1967)

Na entrada anterior falamos sobre Telstar , aquele hit instrumental dos The Tornados de 1962, e mencionamos seu produtor Joe Meek como um visionário. Vale dizer que Telstar já é por si só um tema original e relativamente à frente de seu tempo ("relativamente", pelo uso de equipamentos eletrônicos aplicados ao pop e não tanto pela ideia da ingênua banda instrumental como de uma orquestra de salão). Este é I Hear a New World ("Eu ouço um novo mundo"), que seria publicado em 1960, mas não viu a luz do dia até 1991.

Portada de I Hear a New World.

I Hear a New World é bizarro como uma catedral, o tipo de música mainstream anglo-saxônica não convencional feita no final dos anos 1950, mas misturada no liquidificador com loucos devaneios de ficção científica da época que fazem do álbum uma rara avis uma década à frente da psicodelia mais hardcore que estava por vir. É o tipo de disco que os fãs do heterodoxo não devem perder, mas -com total respeito pelos seus autores (Joe Meek e a banda The Blue Men)-, é difícil de entender, não sei se é agradável, se não é muito profundo no contexto da época e na psique abismal do próprio Meek.

I Hear a New World, al completo.

Não se pode dizer que nosso protagonista era um homem comum com o tipo de preocupação que tal e tal tem, mas também não quero reproduzir a quantidade de neuras que a Wikipédia coleta sobre Meek, principalmente porque algumas são tão extravagantes que parecem pura especulação. Podemos resumir que ele tinha problemas mentais muito sérios, incluindo mania de perseguição por medo de que alguém tornasse pública sua homossexualidade e paranóia do tipo conspiratório. Entre eles, havia um com marcianos que leram sua mente. Não sei até que ponto as tribos alienígenas cantando em I Hear a New World em vozes de flauta foram uma fantasia criada para o álbum ou uma verdadeira prova do que Meek pensou estar ouvindo no silêncio de seu apartamento.

Um pequeno documentário sobre as técnicas de gravação de Meek.

Treinado como técnico de radar no exército e apaixonado por equipamentos elétricos desde a infância, Meek trabalhou durante seus anos mais criativos em uma residência de três andares acima de uma loja de peles no subúrbio londrino de Islington. Ele andava pelo prédio fazendo experimentos ruidosos que incomodavam os vizinhos, buscando na mídia caseira uma nova abordagem para o trabalho do produtor que, mais do que simplesmente visar garantir fidelidade e clareza ao suporte de áudio, ele via como uma contribuição essencial para a música. gravado. Eu via o produtor musical, por assim dizer, como um último filtro criativo por meio do qual a música ganhava personalidade para publicação. O produtor assinava o que os artistas com quem trabalhava publicavam.

Joe Meek com os Tornados.

Isso, como no exemplo perfeito de Telstar , pode levar a uma concepção um tanto intrusiva do produtor que atingiria seu ápice com o trabalho do arquirrival de Meek, Phil Spector, em Let It Be dos Beatles , ao qual ele se candidatou à queima-roupa sua popular técnica de "parede de som". O produtor chega a modificar tanto o trabalho original dos músicos que o produto final não se parece muito com o que eles originalmente queriam alcançar. Por supuesto, con los años se ha logrado una interacción mucho más fluida, coordinada, entre músico y productor, de manera que ambos queden satisfechos con lo grabado, o incluso seleccionando el primero al segundo con plena conciencia del barniz que quiere que se aplique a suas obras. 

O que Joe Meek estava fazendo era mais experimental do que puramente enigmático, mas a semente do produtor estrela é plantada aqui e a planta cresce e cresce até hoje. Meek era mais um músico do que um técnico, especialmente porque obras como I Hear a New World levaram seu trabalho muito além do que corresponde à mera engenharia de som. Certamente ele estava destinado a investir totalmente em suas próprias obras e não tanto nas dos outros, talvez como fariam os grandes produtores das décadas posteriores (tomemos Alan Parsons como exemplo).  

Joe Meek entre trastos.

Ele deve ter sido muito afetado pelo processo de plágio movido contra ele pela Telstar , que segundo seu acusador era muito parecido com a trilha sonora do filme Austerlitz . Em 3 de fevereiro de 1967, Joe Meek matou sua senhoria e depois se matou com a arma que havia tirado de um dos Tornados. Três semanas depois, e depois de não ter recebido royalties pela Telstaranos por causa da acusação de plágio, o julgamento foi resolvido a seu favor. Em seu estudo, foi encontrada uma quantidade enorme de material inédito que não sei se foi publicado na íntegra. Não faltaram homenagens a Joe Meek por músicos de todos os tipos, às vezes um pouco enigmáticos, e até peças sobre sua vida. Suponho que na Espanha ele não seja um personagem muito conhecido, mas no mundo anglo-saxão é uma espécie de artista maldito e cult, uma figura decisiva cuja contribuição ainda é objeto de estudo.