A quintessência de Vangelis: epílogo

 Talvez vinte canções fossem muito poucas. Talvez eu pudesse ter deixado para as dez e não ter ficado confuso sobre o que escolher e, acima de tudo, o que descartar. A discografia de Vangelis, por mais extensa que seja, mal nos permite apontar algumas coisas como "descartáveis". Mesmo assim, não incluí nada de Ignacio (1975/1977), que tem alguns cortes reconhecíveis na série Cosmos , nem a bela melodia cantada de La Fête Sauvage (1976), nem grandes canções usuais como Spiral , The Dragon (música do programa de rádio Milenio 3), Hymne e L'Enfant , Blade Runner Blues e a posterior Rachel's Song , um pouco deSoil Festivities (1984) or Mask (1985), pelo menos uma música de Direct (1988), The City (1990), Oceanic (1996), Mythodea (2001), trilha sonora de El Greco (2007), versão para teatro de Chariots of Fire (2012) e alguma outra música com Jon Anderson ou Aphrodite's Child...

...ou uma de suas jam sessions mais incríveis.

E claro, claro que você deve ter notado que pulei os três últimos álbuns do músico: Rosetta (2016), Nocturne (2019) e Juno to Jupiter(2021). Em 2013, pôde ser visto o documentário Vangelis and the Journey to Ithaca, do qual muitos fãs deduziram que Vangelis estava negando seu palco como um músico eletrônico e progressivo de vanguarda, talvez buscando a aprovação do "estabelecimento" da música clássica, que ( talvez também) menosprezou seu trabalho recente por ser um músico que veio do mundo do pop. Pessoalmente, acho que toda essa ideia é um mal-entendido, porque justamente esses três últimos discos de que falávamos buscam de várias maneiras retornar à eletrônica cósmica dos melhores dias de Vangelis, ou são diretamente reivindicados (estou falando de Nocturne) aquele passado do qual o músico certamente se orgulharia até o fim. Não que esses álbuns representem um retrocesso em sua carreira, mas o elemento evolutivo neles é sem dúvida mais sentimental do que formal.

Uma improvisação mais recente. Incrível.

Apesar de sua fama de artista hermético, trancado em sua torre de marfim, após sua morte pudemos ver (dê uma olhada em elsew.com ) uma infinidade de fotos com amigos que iam visitá-lo em sua casa, provavelmente em Paris ou talvez em Atenas. Seus amigos sabiam onde encontrá-lo. E certamente ele estava ciente do que seus seguidores pensavam sobre seu trabalho. Acho que Vangelis finalmente encontrou o equilíbrio entre o herói dos sintetizadores e o compositor para sopranos, talvez por isso digam que o velho voltou a ser meio criança e quis mexer nas coisas de sempre. 

Concluo, e peço desculpas se alguém achar que estou trapaceando, com uma grande canção final à qual atribuiremos o número 21: Na Magia do Cosmos (2021).