A saída de Paul Kantner deu origem a ações judiciais de sua parte, que resultaram em um acordo comprometendo seus ex-sócios a não usarem mais os nomes Jefferson Starship ou Airplane. Os sobreviventes de Jefferson Starship continuarão, portanto, sua jornada sob o nome abreviado de Starship, e continuarão o caminho que seu agora antigo grupo começou a traçar há algum tempo, e em particular em Nuclear Furniture em 1984 com o título "No Way Out ", Por exemplo. Ao acentuar fortemente a viragem “popista” da AOR, Knee Deep In The Hoopla teve tudo para arrotar a crítica, que não deixará de apontar o dedo ao grupo e ao seu single “We Built This City”, designando este último como um dos piores aberrações da história do rock. Isso é realmente razoável?
Na verdade, este disco cedeu sem se esconder às modas da época, cruzando um AOR já leve com um pop que recorreu descaradamente às tecnologias do momento que, é verdade, não envelheceram bem; bateria eletrônica, especialmente. Provavelmente sem inspiração, Starship também interpretou amplamente as músicas de outros, daí uma certa heterogeneidade, ao mesmo tempo que rendeu ao grupo grandes sucessos comerciais nos Estados Unidos e mais amplamente em todo o mundo. O dueto entre Grace Slick e Mickey Thomas em “We Built This City” — composição do inglês Martin Page e do colaborador de Elton John: Bernie Taupin, que no mesmo ano participaria no sucesso renovado de Heart com “These Dreams” — até lhe rendeu seu maior sucesso em todas as encarnações: número 1 na Billboard. O que quer que digamos, o que pensamos, não foi um capricho do acaso: a melodia foi muito eficaz, tal como a de “Sara”, um título AOR muito suave dominado pelo sintetizador e co-assinado pelo produtor austríaco Peter Wolf (não ser confundido com seu homônimo, vocalista da J. Geils Band) e sua esposa na época, Ina Wolf. Tudo isso é certamente mais higienizado do que na época de Jefferson Starship, a guitarra ao fundo, mas essas músicas são inegavelmente eficazes melodicamente. Outro sucesso, “Tomorrow Doesn't Matter Tonight” tinha tudo para ser um sucesso em 1985, com seu refrão enfático e seus refrões massivos, e como bônus um pequeno solo de Craig Chaquico, algo raro demais neste disco para não ser sublinhado . Obviamente, o ritmo eletrônico levou um golpe na asa, mas sem causar mais danos do que isso, basicamente. A música alcançou a posição 26 nos Estados Unidos.
Mais nervosa, “Rock Myself To Sleep” era originalmente uma composição de Katrina & The Waves, que também seria gravada pelo grupo inglês alguns anos depois. Outra versão, da April Wine, também foi oferecida com algumas semanas de intervalo, e é bastante difícil separar essas três versões, cada uma com seu charme. O desempenho de Grace Slick aqui é um deles. Outra peça nesta situação competitiva, “Desperate Heart” foi interpretada ao mesmo tempo por Michael Bolton, que foi autor de um dos papas da costa oeste: Randy Goodrum. A versão de Starship tende a vencer, com um vocal mais precisamente equilibrado de Mickey Thomas que nos poupa da superioridade a que Bolton estava acostumado na época. Única composição do grupo, de Chaquico e Thomas, "Private Room" luta para impressionar e tende a demonstrar que Starship talvez não tenha errado ao confiar a outros a tarefa de escrever em seu lugar. “Before I Go”, um leve AOR mid-tempo do cantor David Roberts, também entrará na Billboard, mas não deixará uma marca indelével. No mesmo gênero, “Hearts Of The World” contém algumas linhas melódicas mais cativantes, que são destacadas pelos vocais de uma Grace Slick mais calma. A edição original terminou com “Love Rusts”, um dueto entre Thomas e Slick em arranjos sóbrios e numa atmosfera nebulosa, bastante bem sucedido. Muito mais que o bônus presente no relançamento do CD, a péssima “Casualty”, pop despojado interpretado por Grace Slick se deixando levar mais pela imaginação.
Quando fazemos um balanço, este disco certamente não é uma obra-prima atemporal, mas podemos ver ao mesmo tempo que também não havia dúvida de que a Starship afundaria, e que o milhão de álbuns vendidos no mercado americano não foi inteiramente aleatório no contexto. do tempo. Podemos, claro, lamentar as escolhas de produção e a discrição de Craig Chaquico que conseguiu demonstrar no passado um talento de guitarra tão certo quanto subestimado, e que é demasiado subutilizado neste disco. De resto, deixaremos as críticas da revista Rolling Stone às suas aberrações.
Títulos:
01. We Built This City
02. Sara
03. Tomorrow Doesn’t Matter Tonight
04. Rock Myself To Sleep
05. Desperate Heart
06. Private Room
07. Before I Go
08. Hearts Of The World (Will Understand)
09. Love Rusts
10. Casualty (bonus réédition cd)
Músicos:
Mickey Thomas: vocais, backing vocals
Grace Slick: vocais, backing vocals
Craig Chaquico: guitarra, backing vocals
Pete Sears: baixo, synth bass, backing vocals
Donny Baldwin: bateria, bateria eletrônica, backing vocals
+
Peter Wolf: teclado, sintetizador , programação
Les Garland: vocais (1)
Peter Beckett: backing vocals
J. C. Crowley: backing vocals
Siedah Garrett: backing vocals
Ina Wolf : backing vocals
Kevin DuBrow: backing vocals
Dave Jenkins: backing vocals
Simon Climie: backing vocals
Lorraine Devon: backing vocals
Phillip Ingram: backing vocals
Martin Page: backing vocals
Chris Sutton: backing vocals
Oren Waters: backing vocals
Produzido por: Peter Wolf, Jeremy Smith
Rótulo: Grunt / RCA
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