Panna Fredda: Uno (1971)

 

Estamos em Roma em 1969 quando sobre as cinzas de " Figli del Sole " e " Vun Vun " (do nome de um famoso clube Beat da capital) , foi formado o quarteto " Panna Fredda " , inicialmente dedicado à música psico-melódica. e mais tarde pousou em um aristocrata pré-prog .

Seus integrantes são o vocalista/guitarrista Angelo Giardinelli , o baixista Carlo Bruno , o tecladista Giorgio Brandi e o baterista Filippo Carnevale . 

Assinados pela Vedette de Armando Sciascia por recomendação do cantor Roby Crispiano , estrearam-se em 1970 com dois 45 muito apurados do ponto de vista instrumental: Strisce rossa / Delirio (este último escrito por Silvio Settimi, vocalista do muito Jaguares populares) " e “ Uma luz acesa você encontrará / eu a vejo ”.

 " Strisce rossa ", teve diversas passagens no Per Voi Nuovi , permaneceu no topo da parada Bandiera Gialla por um mês , mas infelizmente nenhuma outra música teve igual sucesso apesar das lisonjeiras aparições do grupo no Caracalla Pop Festival , Kilt Club e Viareggio Pop . Felizmente, porém, a visibilidade mínima obtida com os dois singles foi suficiente para que a banda gravasse um álbum inteiro, mesmo que à custa de uma remodelação radical da formação : Lino Stopponi substituiu Brandi , que passou após o serviço militar para Cugini di Campagna , Filippo Carnevale casou-se, deixando seu lugar para Roberto Balocco e Carlo Bruno foi substituído por Pasquale Cavallo conhecido como “ Windy ”, mais tarde em Cammello Buck , primeiro núcleo de “ Rusticelli e Bordini” . 
 

Da formação original restou apenas Angelo Giardinelli , que naquele momento, como grande fã de Uriah Heep e Vanilla Fudge que era (parece ter recebido os discos de presente da filha do embaixador americano na Tunísia voltando da Tunísia (EUA) , decidiu virar-se decisivamente para um som mais experimental e propor " algo novo e nunca ouvido em Itália ". 

Assim, no inverno de 1971, o único álbum de Panna Fredda intitulado " Uno " foi lançado, completo com uma capa de papelão sólida e pesada, um visual atraente e gráficos eficazes, mesmo que emprestados do álbum ao vivo de Paul Butterfield de 1970 . 

Dentro da capa gatefold estão as letras cujos títulos estão traduzidos para o inglês e no verso há também uma sincera apresentação do disc jockey Paolo Giaccio que aparentemente não era apenas um grande admirador da banda, mas provavelmente era o homem sem o qual “ Uno ” nunca teria sido lançado.

Na verdade, pouco depois de Sciascia ter concordado em assinar com Panna Fredda na esperança de ter encontrado neles o novo Pooh (que entretanto estava deixando Vedette), ele teve que perceber que as intenções de Giardinelli eram tudo menos melódico-comerciais e começou a se opor ao grupo de todas as maneiras possíveis. Tudo a ponto de bloquear o lançamento do álbum que já estava previsto para 1970. 

Histórica, nesse sentido, foi uma forte discussão entre Sciascia e Giardinelli, que se mandaram para o inferno enquanto o interfone ligado amplificava os diversos insultos por todo o estúdio. 

Foi apenas Mario Luzzatto Fegiz e em particular Paolo Giaccio do Per voi Giovani que apoiaram o quarteto, dando-lhes a oportunidade de explicar as coisas em entrevistas ao vivo. La Vedette foi pressionado e eventualmente o álbum foi lançado.

Porém, já era 1971 e a banda estava praticamente dissolvida depois de ter tentado em vão compensar a saída de Roberto Balocco - que passou para o Capsicum Red - com Francesco Froggio Francica ( RRR , Procession e Kaleidon) . 

Além disso, o álbum nem foi divulgado e o resultado foi que Uno passou completamente despercebido.

Uma pena porque desde a primeira música " La Fear ", Uno revelou-se um vinil incrível e mágico para a época: o som é  claro e compacto , a voz cheia e corajosa e o groove das músicas parece antecipar isso. em pelo menos um ano, que será o Progressivo maduro . 

O LP está estruturado em forma de " conceito" e, como consta na capa, fala do " dia em que o amor matou o ódio ". 

Um disco portanto em pleno estilo “ underground ”, mas que, ao contrário de alguns subprodutos, estava longe de ser auto-referencial. 

A palavra "monotonia" não existe e cada seção do álbum cheira a novidade : desde a hábil combinação de teclados e guitarras , até o uso do cravo em " Il vento, la luna epulchi blu "; desde a reprise do hino italiano em " Scacco al re Lot ", até os efeitos de sintetizador criados por Enzo “Titti” Denna , mais tarde engenheiro de som histórico de Battiato nos anos 80. 

Os poucos efeitos disponíveis na época são utilizados com surpreendente modernidade e digamos também que além de alguma dívida para com Gracious from Heaven (1970) em “ Un re senza reame ”, Panna Fredda realmente se destacou pela coragem.

Afinal, naqueles anos, Massimo Ranieri e Iva Zanicchi ainda reinavam supremos.