Alberto Fortis & PFM: Alberto Fortis (1979)

 

EXEMPLO DE COMO ALGUNS GRUPOS PROGRESSIVOS ITALIANOS HISTÓRICOS 
FORAM RAPIDAMENTE RECICLADOS EM ESCRITA DE CANÇÕES.

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Alberto Fortis nasceu em Domodossola em 3 de junho de 1955, numa família com longa tradição médica. Católico de origem judaica, logo demonstrou forte propensão para a música.

Com apenas cinco anos começou a tocar bateria e aos treze fundou seu primeiro grupo, The Paip's : batizado em homenagem ao clube onde se apresentava e influenciado pelos grandes nomes do rock dos anos sessenta. Beatles , Chicago, Dez Anos Depois e Vanilla Fudge . 
Aos dezesseis anos ele se apresentou no Rai com uma nova banda, I Raccomandati , e dois anos depois começou intuitivamente a tocar piano. Sua primeira composição foi uma suíte de 20 minutos destinada a se tornar a faixa-título de seu segundo álbum Tra demonio e santità (1980). 

Tendo abandonado os estudos de medicina, em 1974 mudou-se para Roma onde, apesar de ter assinado contrato de gravação com It de Vincenzo Micocci , foi-lhe negada a possibilidade de gravar.
 Hoje o próprio Alberto conta aquele encontro com Micocci (falecido em 2010) entre “ as coisas bonitas da sua vida ”, e ainda tem estima e respeito por ele. Afinal, ele ainda era ótimo: foi ele quem descobriu Morricone, De Gregori, Gaetano, Venditti, além dos grupos progressivos Pierrot Lunaire e Chapter Sei , mas na época seu comportamento realmente não lhe caiu bem. E de facto dedicou a ele e a Roma duas das mais ferozes invectivas da canção italiana , Milano e Vincenzo e A voi Romani , mais tarde as faixas principais do seu primeiro álbum.

Escusado será dizer que o segundo, em que a cidade eterna e os seus habitantes estão cobertos de insultos , causou-lhe alguns problemas. Foi chamado de " incivilizado " por Pippo Baudo, e em seus primeiros concertos romanos preferiu mudar a letra para " A voi caimani ". Além disso, durante muitos anos teve que justificar-se constantemente: “ Não estou zangado com os romanos, mas com as formas de poder e burocracias centralizadas na capital ”. Muitos o compreenderam, mas outros nunca o perdoaram.

Tendo migrado para Milão , a Polygram o acolheu e o contratou com a fórmula "três álbuns mais dois " e imediatamente começou a trabalhar para lançá-lo adequadamente: produção executiva de seu patrono milanês Alberto Salerno e Mara Maionchi; direção artística de Claudio Fabi ; como banda de apoio o PFM pós- Pagani com força total e, para o estúdio de gravação, o prestigiado Stone Castle of Carimate . 

O objetivo inicial era vender pelo menos 5.000 cópias, mas o resultado final foi 20 vezes mais , e " Alberto Fortis " tornou-se um dos álbuns de estreia de maior sucesso de um cantor e compositor italiano. E, de fato, todos os ingredientes estavam lá.
 
Para começar, uma produção técnico-musical tão qualificada quanto coesa, que comprimiu as qualidades de Alberto em nove pequenas joias sonoras . Destacando musicalmente a voz e a determinação do protagonista, tecnicamente com uma gravação impecável , e graficamente com uma capa certeira em que nosso cara serviu um café para si e para a galera da Premiata . 

O álbum abriu com a feroz faixa principal anti-Capitolina A Voi Roman i e a muito popular Milano e Vincenzo : outra canção em que Alberto reiterava seu desprezo por Roma e ao mesmo tempo declarava seu amor por Milão . Em suma, duas peças que talvez não tenham sido o melhor cartão de visita de uma futura estrela nacional , mas que, apesar das contradições, venderam bem a nível individual e causaram muito falatório sobre si mesmas . 

No entanto, é na terceira esplêndida canção Il Duomo di notte que emerge o verdadeiro Fortis : sensível, intenso , com uma voz particular e a sua poética curiosa , hermética, espiritual , mas também capaz de surpreender com incursões terrivelmente realistas, se não totalmente trash , como como “ sua mão na minha no liquidificador ” ou a salada preparada com o peito cortado de sua misteriosa amante. 

Uma linguagem agressiva que, no entanto, conquistou um público órfão dos anos setenta , e no início dos anos oitenta em que o " criptismo estilístico " estava na ordem do dia, e onde o " significante " muitas vezes contava mais do que o " significado ". ”. 

Entre as músicas finalmente se destacou Sedia di Lillà , uma tragédia psicomédica considerada por muitos (mas não por mim) sua obra-prima , e um digno encerramento de seus shows ao vivo , onde no final Alberto , além de agradecer ao público, recitou uma lista muito longa de seus inspiradores: Lennon, Cristo, o Papa, Gandhi, Kennedy, Madre Teresa de Calcutá etc.  Na madrugada do início dos anos oitenta, encontrava-me frequentemente com Alberto no Magia de Milão, quando ele ainda estava com Rossana Casale e gravitava em torno do Volpini Volanti . Mas depois desapareceu de circulação após o álbum West of Broadway (1985) , o último da Philips . Ele foi para a América , perdeu muitos fãs iniciais, e aos que lhe perguntavam o motivo dessa fuga, ele sempre respondia secamente: “ Foram vocês que não me seguiram ”. Talvez? Talvez ele tivesse razão, mas também é verdade que nunca mais do que em 85 foi necessário aparecer constantemente para não perder público e, de qualquer forma, independentemente do que realmente aconteceu, 3 álbuns em 15 anos certamente não o fizeram. contribuir para manter viva sua popularidade.  Uma pena, mas realça ainda mais suas obras do período 79-84 : tudo na minha opinião e para sempre, joias imperdíveis