Section.80 (2011)
Section.80 é um triunfo para o movimento rap jovem centrado na internet. Enquanto muitos artistas estão de olho em finalmente cobrar por seu trabalho em 2011, incluindo contemporâneos da costa oeste como Lil' B e Dom Kennedy, muitos deles parecem incapazes de fazer seu trabalho de álbum parecer muito diferente de suas mixtapes. Certamente parte disso decorre do uso dos mesmos produtores e da falta de envolvimento de DJs que faz seus projetos gratuitos parecerem álbuns de qualquer maneira, mas muito disso está enraizado em sua incapacidade de expansão. Os melhores artistas de mixtape podem lançar um bando de fitas com linhas quentes e batidas legais, mas muito poucos deles conseguem descobrir como concentrar essa energia em álbuns coesos e expansivos sem perder o que os tornou únicos em primeiro lugar ou, mais comumente, simplesmente fazer mais do mesmo e parecer repetitivo. No caso deste último, torna-se difícil entender o que separa um esforço do outro e, portanto, muitos artistas podem mudar de recipientes de potencial para meros sabores do mês/ano. No primeiro, alguém se pergunta por que o artista se preocupou em tentar parar de fazer fitas em primeiro lugar se sua música iria sofrer como resultado.
Kendrick Lamar sempre pareceu promissor, mas também estranho. Não apenas sua voz, mas a maneira como ele decidiu explicar ideias muitas vezes parecia um cara cuja mente estava correndo tão furiosamente que ele era incapaz de amarrar grandes ideias a verbalizações compreensíveis. Section.80 , além de lamarismos aleatórios, evita totalmente esse problema. No processo, permite que Lamar faça o que muitos de seus colegas parecem incapazes de fazer - fazer um álbum que não apenas entrega, mas excede o hype. Section.80 é um disco de conceito solto, narrado às vezes por um cara que lembra os ouvintes de Lawrence Fishburne em Boyz n da Hood e epílogo pelo colega Black Hippy Ab-Soul de uma forma que tenta amarrar os conceitos de músicas como "Tammy", "Keisha", "ADHD", "Ronald Reagan Era" e "Poe Man's Dream" juntos além da mera adesão à consciência social. Eles nos forçam a entender essas músicas como narrativas diferentes de um bairro em Compton, para colocar rostos imaginados em todos os assuntos das faixas de Lamar.
É um truque legal que não parece arrogante no álbum como um todo, um truque que acrescenta ao álbum sem tirar nada dele. Não que Section.80depende disso, também, já que literalmente cada música aqui tem algo a dizer, independentemente da narrativa abrangente, e pode ser apreciada facilmente por seus próprios méritos, separada do todo. Kendrick é especialmente revigorante em uma era em que muitos de seus colegas se contentam em simplesmente fazer rap sobre o número de mulheres anônimas e imaginárias com quem dormiram ou a quantidade de linhas de roupas de butique que foram doadas para seus armários. Sua visão de mundo é uma das coisas que realmente ocorrem na vida, particularmente nas ruas da Compton contemporânea, e especialmente parece mais enraizada em suas opiniões pessoais do que nas rimas de seus colegas. Ele implora às mulheres que se amem por si mesmas, em vez da imagem que são capazes de inventar na frente de um espelho, e embora pareça inescapavelmente ligado ao consumo excessivo consistente de várias substâncias, ele é frequentemente igualmente capaz de estabelecer a conexão entre suas situações e seu uso de drogas. O uso de drogas em Section.80 não é um sintoma de mera frieza como, digamos, Curren$y ou Wiz Khalifa. É um sintoma de apatia, de uma aparente falta de opções ou saídas, para cima.
Ao longo do tempo de execução de Section.80, Lamar parece focado em fazer um álbum agradável, mas a corrente subjacente de tudo isso é uma compreensão muito sombria e niilista do mundo. Raramente os personagens em suas músicas têm intenções puras, muitas de suas ações são motivadas por ciúme, tristeza ou raiva. Em outras palavras, fraqueza. De muitas maneiras, as maneiras estranhas em que ele e seus produtores Top Dawg Ent. são capazes de tornar esses tópicos palatáveis e divertidos de ouvir me lembram dos CunninLynguists, isto é, se eles fossem despojados de seu humor característico e deixados com uma visão mais anedônica e míope da realidade. Exceto que Lamar se importa, e esse cuidado transparece em suas inflexões vocais e compreensão geral do que é preciso para criar um álbum completo e insular, em vez de uma mera coleção de músicas sobre coisas. Este é um álbum tanto sobre a juventude americana quanto a representação fictícia, provavelmente semiautobiográfica, de Compton por Lamar. Ele não assume que é inteligente o suficiente para nos dar respostas reais, mas ele tem apenas 23 anos, afinal. Como um jovem Ice Cube, ele está apenas nos dizendo o que vê, e embora ele possa não oferecer soluções tão frequentemente quanto O'Shea fez, ele certamente é capaz de pintar um quadro tão vívido. Assumindo que ele pode controlar algumas de suas qualidades mais estranhas e obtusas e continuar a crescer como homem, não seria nenhuma surpresa ver Lamar se tornar um dos artistas de hip-hop mais importantes da década.
Kendrick Lamar sempre pareceu promissor, mas também estranho. Não apenas sua voz, mas a maneira como ele decidiu explicar ideias muitas vezes parecia um cara cuja mente estava correndo tão furiosamente que ele era incapaz de amarrar grandes ideias a verbalizações compreensíveis. Section.80 , além de lamarismos aleatórios, evita totalmente esse problema. No processo, permite que Lamar faça o que muitos de seus colegas parecem incapazes de fazer - fazer um álbum que não apenas entrega, mas excede o hype. Section.80 é um disco de conceito solto, narrado às vezes por um cara que lembra os ouvintes de Lawrence Fishburne em Boyz n da Hood e epílogo pelo colega Black Hippy Ab-Soul de uma forma que tenta amarrar os conceitos de músicas como "Tammy", "Keisha", "ADHD", "Ronald Reagan Era" e "Poe Man's Dream" juntos além da mera adesão à consciência social. Eles nos forçam a entender essas músicas como narrativas diferentes de um bairro em Compton, para colocar rostos imaginados em todos os assuntos das faixas de Lamar.
É um truque legal que não parece arrogante no álbum como um todo, um truque que acrescenta ao álbum sem tirar nada dele. Não que Section.80depende disso, também, já que literalmente cada música aqui tem algo a dizer, independentemente da narrativa abrangente, e pode ser apreciada facilmente por seus próprios méritos, separada do todo. Kendrick é especialmente revigorante em uma era em que muitos de seus colegas se contentam em simplesmente fazer rap sobre o número de mulheres anônimas e imaginárias com quem dormiram ou a quantidade de linhas de roupas de butique que foram doadas para seus armários. Sua visão de mundo é uma das coisas que realmente ocorrem na vida, particularmente nas ruas da Compton contemporânea, e especialmente parece mais enraizada em suas opiniões pessoais do que nas rimas de seus colegas. Ele implora às mulheres que se amem por si mesmas, em vez da imagem que são capazes de inventar na frente de um espelho, e embora pareça inescapavelmente ligado ao consumo excessivo consistente de várias substâncias, ele é frequentemente igualmente capaz de estabelecer a conexão entre suas situações e seu uso de drogas. O uso de drogas em Section.80 não é um sintoma de mera frieza como, digamos, Curren$y ou Wiz Khalifa. É um sintoma de apatia, de uma aparente falta de opções ou saídas, para cima.
Ao longo do tempo de execução de Section.80, Lamar parece focado em fazer um álbum agradável, mas a corrente subjacente de tudo isso é uma compreensão muito sombria e niilista do mundo. Raramente os personagens em suas músicas têm intenções puras, muitas de suas ações são motivadas por ciúme, tristeza ou raiva. Em outras palavras, fraqueza. De muitas maneiras, as maneiras estranhas em que ele e seus produtores Top Dawg Ent. são capazes de tornar esses tópicos palatáveis e divertidos de ouvir me lembram dos CunninLynguists, isto é, se eles fossem despojados de seu humor característico e deixados com uma visão mais anedônica e míope da realidade. Exceto que Lamar se importa, e esse cuidado transparece em suas inflexões vocais e compreensão geral do que é preciso para criar um álbum completo e insular, em vez de uma mera coleção de músicas sobre coisas. Este é um álbum tanto sobre a juventude americana quanto a representação fictícia, provavelmente semiautobiográfica, de Compton por Lamar. Ele não assume que é inteligente o suficiente para nos dar respostas reais, mas ele tem apenas 23 anos, afinal. Como um jovem Ice Cube, ele está apenas nos dizendo o que vê, e embora ele possa não oferecer soluções tão frequentemente quanto O'Shea fez, ele certamente é capaz de pintar um quadro tão vívido. Assumindo que ele pode controlar algumas de suas qualidades mais estranhas e obtusas e continuar a crescer como homem, não seria nenhuma surpresa ver Lamar se tornar um dos artistas de hip-hop mais importantes da década.
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