I Santoni: Noi (1972)

 

Se tomássemos como modelo uma típica música underground de nicho , então “ Quelli come noi ” retirado do álbum homônimo de Santoni de 1972 seria perfeito, acompanhado de toda a parafernália estilística e poética da época. Introdução de órgão Hammond, um tema melódico,

coros estilo " Hair " e dublado por uma flauta cuja posterior parte solo fotocopiará o estilo de Delirium . 
Além disso, a percussão rítmica e um texto tingido de todo o forçamento ingênuo que se pode reconhecer entre o primeiro tempo e o contracultural :

" Vamos cantar amigos, vamos cantar um hino juntos, um chamado para aqueles como nós que tentam se encontrar neste mundo conturbado [e] que buscam uma vida limpa fora desta sociedade que oprime e não permite viver instintivamente. ”

A capa do álbum em si, produzida para Car Juke Box de Carlo Alberto Rossi , não trai as expectativas com todo o quinteto florentino vestido em estilo pós-freak e disposto em um “ semicírculo mágico ”. E, finalmente, até o som se revelará um prisioneiro inexorável daquele momento histórico que excluiu totalmente as subculturas da política .

No caso de Santoni , o cardápio inclui nove músicas escritas alternadamente pelo tecladista e líder Bruno Mosti , pelo baixista-guitarrista Giovanni Rondelli e pelo baterista Fabrizio Prussi que se desdobram entre pós-psicodelia melódica e aberturas tímidas para uma modernidade que, no entanto, sempre estará longe. longe de ser concretizada, pois continuavam demasiado fortes as influências de uma década passada ao som de e rotundas à beira-marbatidas, danças . Formado em Florença na segunda metade dos anos 60, o I Santoni , que inicialmente incluía o baixista Marco Puggelli e o baterista Wilson Lupi, depois substituídos respectivamente por Giovanni Rondelli e Fabrizio Prussi , passou a década de 60 de forma quase canônica: participaram do " Torneio Nacional Rapallo Davoli ", realizaram uma mini digressão europeia e estabilizada a formação, estrearam-se em vinil em 1971 com o single “ Amico mio

”, um reflexo fiel de uma geração alimentada com Procol Harum e New Trolls . Porém, quando chegou também a prova de 33 rpm no ano seguinte, ao contrário de muitos contemporâneos os Santoni quase não se mostraram abertos às novas tendências progressistas , acabando assim por lançar uma espécie de antologia de coisas já ouvidas , mesmo que executadas com bom nível técnico. Na verdade, como era prática comum nos anos 60, o álbum teve como trait d'union não apenas a voz muito clara do cantor-líder Bruno Mosti , hipermodulada em relação aos instrumentos no modelo das canções de protesto para convidar o ouvinte prestava muita atenção às letras, mas consistia em canções bastante curtas e independentes que o situavam inexoravelmente na década anterior. Porém, não era nas letras estranhas e datadas das músicas que residiam as qualidades do álbum. As melhores foram certamente certas pequenas intuições que, no geral, ainda hoje justificam porque o álbum é muito procurado pelos colecionadores, apesar da dificuldade em encontrá-lo. A bateria inicial de " Terra di sole ", por exemplo, foi um clássico sinal de transgressão, especialmente para aqueles percussionistas formados em salões de dança que queriam sublinhar a sua personalidade pelo menos por um momento. Também curiosos são os intervalos de flauta e bateria em “ Che farei? ” (música posteriormente publicada em um single de 45 rpm como parte de trás de “Quelli come noi” ) que por outro lado, no entanto, parecia uma peça dos New Trolls . Também atraentes são os arranjos de sopro em " Ancora niente ", música que também incluía algumas partes cintilantes de " combo " com valor certamente maior do que a paixão ingênua da letra. No entanto, uma vez removido isso, surgiram dramaticamente as assonâncias com o groove de uma década inteira agora no seu fim e alguns flashes internacionalistas , mesmo que não exatamente originais: o ataque de estilo " Imagine " de " Forse un dream ", o previsível blues de " Continuar esquecendo " a batida soul de " Verità " e antes de tudo, a progressão final de " Forsaken a dream " que, parafraseando Samuele Bersani, parecia a " cópia de mil resumos ". Unidos por uma certa bibliografia de " rock progressivo ", na realidade I Santoni









contribuiu em boa companhia com grupos como I Numi , i Raminghi , Gruppo 2001 e se quisermos que as primeiras Metamorfosi de " E fu il sexto dia " e o Dik Dik de " Suíte para uma mulher absolutamente relativa ", se expandam na década de 70 as reminiscências sinceras, oníricas e libertárias do beat e do pós 68.
Não progressista, portanto, mas ainda bem centrado naquele período Underground (1970-1972) que encontrou a sua razão de existir na suspensão entre passado e futuro.