Sotos "Platypus" (2002)

 

O primeiro álbum Sotos (1999) pegou de surpresa os amantes da vanguarda. É improvável que alguém esperasse um material tão legal de iniciantes. Os críticos competiam entre si na seleção das comparações, nomes brilhavam: Stravinsky , Magma , Univers Zero e até Gong . As peculiaridades estilísticas dos cinco franceses não passaram despercebidas; O rótulo “zoil tango” é talvez uma das invenções mais extravagantes da fraternidade dos escritores. Em geral, foram recebidos com estrondo. Enquanto isso, Sotos não tinha pressa em continuar. Atuando, de acordo com a tradição estabelecida, de maneira ponderada e ponderada, os alunos de ontem do conservatório desenvolveram cuidadosamente as principais colisões do programa nº 2. As funções de composição foram compartilhadas entre o baixista Bruno Kamyad e o guitarrista Jan Azera . Como resultado, ambos demonstraram notável imaginação, maturidade e originalidade dos princípios artísticos do autor. Tentemos destacar com mais detalhes os vários componentes do conceito "Ornitorrinco".

A suíte “Malstrøm”, de 41 minutos, escrita por Kamyada, ocupa as sete primeiras posições. Analisar esta “vertigem épica” é muito difícil. A divisão em episódios também não ajuda. Parece que os instrumentistas pretendiam induzir o público a cometer um ato de lobotomia em massa a todo custo. Se sim, então eles podem estar de parabéns pelo sucesso. O caos severo da guitarra e da bateria metálica de Michel Azera (um 'merci' especial para Bob Drake que mixou o disco ) é agravado por linhas de baixo monótonas, violoncelo monótono ( Nadia Leclerc ) e passagens malucas de violino ( Nicolas Cazeau ). A furiosa turbulência do capítulo introdutório se perde gradualmente na névoa das circunstâncias íntimas. "Malstrøm (Parte 2)" é principalmente uma desfocagem, apenas ocasionalmente animada por uma batida industrial. O equilíbrio máximo da estrutura é revelado em "Malstrøm (Parte 3)" - um exemplo perfeito de rock de câmara com a guitarra brincalhona do mockingbird de Jan. A quarta fase do esquizofrênico “balé Marlezon” é uma espécie de torneio de bridge (Dr. Jekyll versus Sr. Hyde) com uma visita amigável a um psicoterapeuta como prêmio. No nível seguinte, há um minimalismo sombrio de tipo triste, com ligeiros desvios dissonantes; No entanto, a série esgotada de acontecimentos não exclui a intriga, que mantém o suspense até os acordes finais. "Malstrøm (Parte 6)" ataca febrilmente a sanidade do potencial observador, empurrando-o propositadamente para o abismo. Pois bem, o resultado da viagem selvagem é a tímida peça “Malstrøm (Part 7)” para guitarra, metalofone e violino; um final bastante inesperado e ao mesmo tempo atraente. O “Wu”, de 27 minutos, composto pelo maestro Azera, é apresentado na íntegra. Um cruzamento vigoroso entre dark prog, RIO, classicismo à la pós- Bartok e explosões elétricas crimzóides de raiva parece um monstro monumental e agonizante, cuja excitação pré-comatosa é involuntariamente transmitida ao ouvinte. Em suma, um horror impiedoso, hipnotizante até o fim.

Resumindo: uma atração vanguardista soberbamente desenhada, o canto do cisne da formação Sotos . Após a dissolução da banda, os irmãos Azer formaram o quarteto Zaar . Em janeiro de 2006, os estreantes lançaram um lançamento sem título pelo selo especializado Cuneiform. E em 10 de novembro do mesmo ano, Jan Azera morreu tragicamente na Espanha. Apesar deste triste facto, a memória do guitarrista continua viva, como evidencia a colecção de tributo recentemente lançada. “Ars longa, vita brevis”, ensinavam os antigos. E eles estavam certos, como sempre.

MUSICA&SOM