O segundo LP há muito perdido do Atrocity de Art Jackson. Gravado ao vivo na Alemanha, poucos meses depois de Gout (o álbum de estreia da banda em 1974 pela Columbia Records) ter sido arquivado, considerado invendável pela hierarquia corporativa da gravadora. Recusando um convite em janeiro de 1975 para apoiar Miles Davis em Tóquio, o The Atrocity decidiu, em vez disso, fazer um blitzkrieg na Alemanha, encontrando um público receptivo para seu estilo incendiário de jazz/noise/rock improvisado.
Lançado pela primeira vez como um LP independente em St. Louis, por volta de 1975, Live In Europe é o único documento ao vivo conhecido do Atrocity de Art Jackson - embora... todo o trabalho do Atrocity tenha sido gravado ao vivo como aconteceu. Live In Europe, no entanto, captura a energia frenética que só pode ser encontrada em um ambiente ao vivo, enquanto artista e público se enfrentam em um choque antecipatório de expectativas desconhecidas e possibilidades de improvisação. A resposta entusiasmada dos alemães famintos por jazz em Düsseldorf e Berlim fornece um cenário estimulante para as únicas apresentações do The Atrocity no exterior. Agora, pela primeira vez em 42 anos, uma nova geração de ouvintes tem a oportunidade de ouvir a loucura musical de um coletivo unido de desajustados antissociais sem objetivos corporativos. O que poderia ter sido... se a indiferença do rótulo, o abuso de drogas e as múltiplas prisões não tivessem descarrilado um dos antepassados mais imprevisíveis dos anos 1970 de uma distopia musical futurística que poucos estavam dispostos a acreditar que poderia existir. LIVE IN EUROPE (1975) LADO 1 #31994 (4:22) The Continuum (4:55) Death Train To Nuremberg (4:06) LADO 2 Birds On Fire (7:59) Birds On Fire, Parte 2 (11:14) Art Jackson: guitarra Artis Killins: baixo, voz Pharaoh Keyes: teclados Pete Jay: guitarra, percussão Eric Gaye: saxofone, clarinete Joseph Mix: saxofone, flauta, efeitos Kurtis Snider: bateria #31994 (4:22) "#31994" era o número de abertura sempre que o Atrocity de Art Jackson se apresentava ao vivo em meados dos anos 70. Uma das poucas "composições" estruturadas do grupo, é uma fatia descarada de jazz hard bop, filtrada por uma névoa apocalíptica de drogas e ancorada pelas linhas de guitarra mutantes de Art Jackson. O antiguitarrista de 22 anos ecoa o riff característico do saxofone, antes de soltar um solo curto e maníaco que desafia qualquer explicação. Parte tensão de arame farpado, parte ruído angular, e soando não muito diferente de quando ele está puxando as cordas de sua guitarra. A resposta à introdução explosiva do grupo ao público europeu, no entanto, foi instantânea e unânime... um testamento do poder absoluto do Atrocity na performance. Pouco depois dessa gravação de 1975, tanto Jackson quanto o baixista Artis Killins seriam presos em Estocolmo por posse de heroína, encerrando a turnê europeia do Atrocity e inspirando a arte da capa frontal do LP de 1975, lançado de forma independente. THE CONTINUUM (4:55)
Uma faixa antidrogas unicamente contida e drogada, apresentando o improvável dueto das explorações espaciais de guitarra psicodélica de Art Jackson e as improvisações errantes de clarinete de Eric Gaye. O baixista Artis Killins saúda o público com um chamado às armas... para se unirem e combaterem o flagelo do Angel Dust. Não tão ironicamente, a droga preferida da banda. Mas a risada que encerra a introdução e a música que se segue são uma clara rejeição dessa noção, enquanto o baixo do The Atrocity caminha em direção a uma névoa psicodélica de improvisação entrelaçada, apresentando outro solo de guitarra de Jackson unicamente bizarro... um com pouco precedente contemporâneo na década de 1970. DEATH TRAIN TO NUREMBERG (4:06) Um derby de demolição de instrumentação livre e descompromissado que é solenemente pontuado pelos efeitos fantasmagóricos e atmosféricos dos trens de transporte alemães. Uma colisão caótica e estrondosa de sons cujo tema confronta a Alemanha de frente... em seu próprio território. A fita master do LP original de 1975 cortou acidentalmente os últimos 20 segundos desta gravação (assim como esta reedição), então não temos a chance de ouvir a resposta do público a esta rejeição do passado da Alemanha, embora "#31994" e a suíte "Birds On Fire" do lado dois tenham sido recebidas com entusiasmo pelo mesmo público alemão. BIRDS ON FIRE (7:59) BIRDS ON FIRE, PARTE 2 (11:14) "Birds On Fire" e "Birds On Fire, Parte 2" podem ter obtido seus nomes, em parte, de "Birds Of Fire" da Mahavishnu Orchestra, mas a característica auspiciosa de cada faixa é o trabalho de guitarra desequilibrado e carregado de feedback de Art Jackson, que pontua ambas as metades desta suíte de duas partes. Isso e o co-solo frenético e esquisito do tecladista do Atrocity, Pharaoh Keyes, cujo trabalho de teclado é surpreendente. Essas performances extraem cada parada possível, enquanto o The Atrocity oscila do bastard-jazz movido a swing para o hard-blowin' free-form noisemaking, tudo temperado por mudanças vertiginosas de tom e tenor. Juntas, as duas performances são exemplos de tour de force do avant-jazz que era típico da audácia bruta, crua e ao vivo do Atrocity de Art Jackson.
Uma faixa antidrogas unicamente contida e drogada, apresentando o improvável dueto das explorações espaciais de guitarra psicodélica de Art Jackson e as improvisações errantes de clarinete de Eric Gaye. O baixista Artis Killins saúda o público com um chamado às armas... para se unirem e combaterem o flagelo do Angel Dust. Não tão ironicamente, a droga preferida da banda. Mas a risada que encerra a introdução e a música que se segue são uma clara rejeição dessa noção, enquanto o baixo do The Atrocity caminha em direção a uma névoa psicodélica de improvisação entrelaçada, apresentando outro solo de guitarra de Jackson unicamente bizarro... um com pouco precedente contemporâneo na década de 1970. DEATH TRAIN TO NUREMBERG (4:06) Um derby de demolição de instrumentação livre e descompromissado que é solenemente pontuado pelos efeitos fantasmagóricos e atmosféricos dos trens de transporte alemães. Uma colisão caótica e estrondosa de sons cujo tema confronta a Alemanha de frente... em seu próprio território. A fita master do LP original de 1975 cortou acidentalmente os últimos 20 segundos desta gravação (assim como esta reedição), então não temos a chance de ouvir a resposta do público a esta rejeição do passado da Alemanha, embora "#31994" e a suíte "Birds On Fire" do lado dois tenham sido recebidas com entusiasmo pelo mesmo público alemão. BIRDS ON FIRE (7:59) BIRDS ON FIRE, PARTE 2 (11:14) "Birds On Fire" e "Birds On Fire, Parte 2" podem ter obtido seus nomes, em parte, de "Birds Of Fire" da Mahavishnu Orchestra, mas a característica auspiciosa de cada faixa é o trabalho de guitarra desequilibrado e carregado de feedback de Art Jackson, que pontua ambas as metades desta suíte de duas partes. Isso e o co-solo frenético e esquisito do tecladista do Atrocity, Pharaoh Keyes, cujo trabalho de teclado é surpreendente. Essas performances extraem cada parada possível, enquanto o The Atrocity oscila do bastard-jazz movido a swing para o hard-blowin' free-form noisemaking, tudo temperado por mudanças vertiginosas de tom e tenor. Juntas, as duas performances são exemplos de tour de force do avant-jazz que era típico da audácia bruta, crua e ao vivo do Atrocity de Art Jackson.
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