Soft Machine - The Soft Machine (Volume One) (1968)

 

Ano: Dezembro de 1968 (CD 2009)
Gravadora: Polydor Records (Reino Unido), 532 050-5
Estilo: Jazz Rock, Rock Psicodélico, Rock Progressivo
País: Canterbury, Inglaterra
Duração: 46:42

O status do Soft Machine como banda da casa em clubes de Londres como o UFO e o Middle Earth durante 1967 os fez aparecer em alguns dos acontecimentos mais importantes nas franjas do mundo da arte. Mas enquanto aqueles outros queridinhos do underground nascente, o Pink Floyd, correram para os estúdios da Abbey Road para agarrar os fios fugazes de genialidade de Syd Barrett antes que suas bolas de gude fossem AWOL, os primeiros passos de gravação do Softs estavam vacilando. Isso se deveu em parte à perda do membro fundador, o poeta/guitarrista beat australiano Daevid Allen, que ao retornar da França teve o acesso negado de volta ao Reino Unido devido a um visto vencido. Mancando como um trio, quando o grupo finalmente conseguiu um tempo de estúdio com o produtor da casa da Columbia, Tom Wilson, em Nova York, eles estavam em turnê pelos Estados Unidos e tiveram um pouco de seu brilho psicodélico caseiro eliminado. No entanto, o Volume One se destaca como um dos pináculos da música underground pré-progressiva inglesa.
O que os Softs tinham em muito mais abundância do que seus contemporâneos era habilidade musical e um conhecimento superior do jazz moderno. A bateria de Wyatt deve tanto a Art Blakey quanto a Ringo Starr, enquanto o órgão fuzz de Mike Ratledge (o modelo no qual quase toda a música de "Canterbury" foi baseada) frequentemente se liberta em corridas coruscantes para cima e para baixo no teclado (embora Wyatt agora afirme que esse estilo de tocar foi necessário pela propensão do órgão a se retroalimentar se não for tocado constantemente).
Para a necessária fatia de capricho inglês no topo dessa mistura esquizofrênica, as vibrações foram fornecidas pelo baixista Kevin Ayers. Sua abordagem de baixo como solo ganha uma olhada antecipada em Joy Of A Toy, enquanto sua voz de baixo profundo ameaça o clássico (e possivelmente gurdjeffiano) Why Are We Sleeping?. Em outros lugares, há uma combinação fabulosa de espacialidade, assinaturas de tempo complicadas (Hope For Happiness, Box 24/4 Lid) e os primeiros florescimentos do humor autodepreciativo de Wyatt em forma lírica. No hilariante Why Am I So Short? ele fala sobre seu final boêmio oscilante com o dístico ''Todos os dias eu gosto de um ovo e um pouco de chá. Mas acima de tudo eu gosto de falar sobre mim!''. Na época de seu lançamento, o Summer of Love já havia passado, mas esta estreia ainda captura um dos principais jogadores em forma quase perfeita.

01. Hope For Happiness (04:22)
02. Joy Of A Toy (02:49)
03. Hope For Happiness (Reprise) (01:37)
04. Why Am I So Short? (01:37)
05. So Boot If At All (07:23)
06. A Certain Kind (04:13)
07. Save Yourself (02:25)
08. Priscilla (01:03)
09. Lullabye Letter (04:42)
10. We Did It Again (03:46)
11. Plus Belle Qu'une Poubelle (01:00)
12. Why Are We Sleeping? (05:31)
13. Box 25 / 4 Lid (00:47)
14. Love Makes Sweet Music (02:29)
15. Feelin' Reelin' Squeelin' (02:51)

MUSICA&SOM

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