sábado, 25 de janeiro de 2025

Ivan Cattaneo: UOAEI (1975)

 

Ivan CataneoFalar sobre Ivan Cattaneo em um contexto Prog pode deixar você, no mínimo, perplexo.
Na realidade, pelo menos as duas primeiras obras do cantor e compositor bérgamo foram sintomáticas das transformações geracionais ocorridas em meados dos anos 70 , tal como o seu olhar perturbado e rebelde reflectiu o advento do Punk e antecipou a policromia criativa do Movimento de '77 .


Ivan manifestou sua veia artística desde muito jovem, participando tanto do Zecchino D'oro (aos 12 anos) quanto do Festival de Estranhos de Ariccia .
Depois, aprendeu violão no ensino médio e em 1972 mudou-se para Londres onde conheceu artistas do calibre de David Bowie, Marc Bolan e Mark Edwards (ex-produtor do Jethro Tull ) , absorvendo assim todas as tendências e extravagâncias do " pós ". -psicodélico "Londres. .

Tendo retornado à Itália por volta de 1974, foi rejeitado do serviço militar por ser homossexual e, tendo se mudado para Milão, frequentou o " Fuori " (o primeiro coletivo gay italiano) com Mieli e Corrado Levi. Conhece Andrea Valcarenghi , o líder do Re Nudo que o convida para jogar com Claudio Rocchi Area. Na ocasião, foi notado por Nanni Ricordi que o introduziu no ambiente de " Ultima Spaggia ", selo alternativo fundado por Ricky Gianco e distribuído pela filial italiana da multinacional RCA .


Os inícios foram difíceis mas desde o seu primeiro trabalho em 1975 “ UOAEI ”, onde colaborou com Mauro Pagan , Ivan demonstrou tal consciência que se encaixou perfeitamente no seu tempo histórico a ponto de devolver as suas mutações e contradições.

Por um lado traduz à sua maneira a moda Glam londrina, contaminando-a posteriormente com ícones Punk (broches, distintivos, maquilhagem, penteado, etc.) e por outro corajosamente importa-a para o movimento, iconizando-a em de certa forma, a alienação daquele “ novo sujeito” social e ”que logo levaria a contracultura ao movimento de 77 . Mas não só isso.
tabu ivan cattaneoA partir do Festival do Proletariado Re Nudo em 1975, no qual se apresentou sozinho entre Bennato e PFM , Ivan sempre reivindicou com muita franqueza sua diversidade (" Dedico essa música ao meu namorado porque sou homossexual ") , chocando a todos e iluminando a enorme e contraditória desconfiança do movimento italiano em relação aos homossexuais.
Na verdade, embora existissem como organização desde 1972 (o “ Fuori !”), só encontraram a sua representação política no Partido Radical em 1974 e, portanto, as primeiras atuações de Ivan foram equivalentes a um verdadeiro ato de coragem política .

Mesmo musicalmente, porém, Cattaneo não era menos conflituoso.
Suas composições demonstraram, além da plena assimilação de cinco anos de música alternativa inglesa e italiana , um autêntico espírito subversivo se comparado à apropriação predominante dos estilos Prog pelo cantor e compositor (em primeiro lugar: Finardi ). Na verdade,
em “ UOAEI ” é verdade que emergem musicalidades decididamente devedoras do Prog (especialmente no sentido zappiano em “ Darling ”) , mas também há contaminações transnacionais no uso de instrumentos étnicos (“ Sulla strada di borracha ” ), muita psicodelia e um gosto anárquico pela desconstrução que centrifugou 
o estilo de Tim Buckley com o de Yma Sumac de uma forma absolutamente pessoal.
Tudo isto temperado com uma utilização muito particular do falsete como instrumento musical que por vezes parecia evocar os primeiros discos de Alan Sorrenti ou Claudio Rocchi (ver a esplêndida composição psicadélica “ Vergini e Serpenti ” ou “ Assaggia ”) e a fonética isso levará Cattaneo a escrever textos numa linguagem totalmente inventada como no caso de “ A criança é perversa ”.
Em alguns casos, até emprestado do dialeto 
de Bérgamo como em “ Querido ”:

"Öt che tà dighe ché? Che ta daghe ché? Che ta faghe ché? Me öle giöst fat a te!”
(=”O que devo lhe dizer, o que devo lhe dar, o que devo prometer a você? Eu só quero fazer você! ”).

Além disso, por mais difícil que seja acreditar num artista tão loucamente anárquico, Ivan demonstrou uma forte capacidade de leitura política , evocando a fragmentação do movimento – incluindo a homofobia – e prevendo o seu fim , ainda que de forma vaga “ Ah! A minha geração está infeliz porque finalmente sabe que cor dar ao morro / mas essa cor ainda não existe. / Temos mentes rápidas e corpos de camarão que, como gaiolas de carne, aprisionam nosso desejo! ” (“ Virgens e Serpentes ”) “ Além do conto de fadas ” enfim, poderia ser um manifesto poético do Pós-Prog onde com uma linguagem que parece ter sido emprestada do Banco de 1972, a era dos sonhos acaba para entrar naquela da realidade nua: Os homens entre as colinas da mente desaparecem absorvidos pelo ar. Assim começa outro conto de fadas ainda além do conto de fadas onde, se você souber acreditar, tudo é real ." Longe de ser uma obra-prima ou um sucesso comercial como foi o subsequente “ Primo Secondo, Frutta... ” ou “ Superivan ” produzido por Roberto Colombo , penso que é correcto atribuir à UOAEI o seu legítimo papel de esplêndido outsider . Demasiado " desviante " para ser comercializável, mas demasiado brilhante para ser esquecido. UOAEI é a demonstração discográfica de que sob os últimos fogos de uma era agora no fim, ardia impacientemente uma cinza incandescente e reativa, pronta para libertar novas imaginações. E a história foi assim mesmo: os tempos mudaram e Ivan ainda hoje é uma “ lua presente ”. .polissex ivan cattaneo

























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