Pierrot Lunaire: Gudrun (1976)

 

Há muito tempo, quando ouvi este álbum pela primeira vez, não sabia o que era nem de quem. Estávamos entre amigos e alguém gravou um disco do qual a única coisa que pude ver foi uma estrela rachada na capa e uma mancha de sangue .

Eu tinha fumado muito e foi uma daquelas noites em que decidi não dar limites aos meus instintos psicodélicos . Lembro que estava sentado no chão e tinha nos braços uma linda menina que, além de ser minha companheira de escuta ocasional, também se tornava companheira de outra coisa. Mas
espere para caluniar .

Entre uma viagem e outra, o ambiente ficava cada vez mais abafado: alguém adormecia, outros permaneciam sorrindo e outros ainda se isolavam nos quartos de cima. Então, eu também pensei em começar a levar minha namorada a sério e - sempre me envolvendo com diversas substâncias - comecei a cortejá-la direito.

Agora, não é que ela não gostasse, ela gostava: o problema é que aquela maldita música estava me deixando paranóico.
Tentei me levantar para desligar o toca-discos, mas não consegui e, de qualquer forma, ela não tinha intenção de interromper as negociações.
O fato é que enquanto a jovem estava muito feliz, eu a beijava com os olhos arregalados e começava a me sentir mal. Muito ruim.
Depois de um tempo, ela também teve que se render às evidências e ainda com aquela maldita música de fundo , me fez beber algo que não me lembro, colocou um saco de gelo na minha cabeça e carinhosamente começou a me massagear.
Não vou contar o que aconteceu depois, mas quando acordei na manhã seguinte, tive uma dor de cabeça de outro mundo e fiquei chocado como poucos. Ela, por outro lado, feliz pra caramba, preparava café para todos.
“ Desculpe, mas o que diabos foi aquilo que ouvimos ontem à noite? ”,
“ Que coisas? ”
“ Não, nada, como não dito” .

Aproximei-me do toca-discos e tentei focar naquele vinil ainda no toca-discos: “ Gudrun, Pierrot Lunaire , gravadora IT (bom, o mesmo de Rino Gaetano) , ano 1976 ”.
Jurei para mim mesma nunca mais ter notícias dele .
Porém, depois de tantos anos (isto é, ontem) , realmente senti isso de novo para poder fazer esse perfil e vocês podem imaginar quais sensações me voltaram.
Saímos do Pierrot Lunaire em 1974, na época do primeiro álbum delesque, embora brilhante, não só vendeu mal, como nem sequer satisfez os membros do grupo que o consideraram malfeito, mal produzido e pior distribuído .

O descontentamento levou à saída do baixista-guitarrista Vincenzo Caporaletti e sua substituição pela soprano Jacqueline Darby e pelo baterista Massimo Buzzi, constituindo assim uma nova formação da banda que apareceu em estúdio em 1976 para dar vida ao seu segundo trabalho Gudrun .
Gudrun , por assim dizer, é uma figura mitológica alemã que aparece tanto no poema “ Die Nibelungenlied ” quanto na ópera wagneriana “ O Anel dos Nibelungenlied ”.

Embora muito diferentes do primeiro LP , também aparecem citações clássicas em " Gudrun " , grandes referências ao primeiro romantismo pós-barroco e a um meio infinito de ruídos , contaminações atonais e dodecafônicas e, assim como Schoenberg , o autor do verdadeiro “ Pierrot Lunaire ”.
O groove do álbum em questão, porém, é mais calibrado, maduro, menos improvisado e mais focado em envolver o ouvinte em 360 graus, tanto na técnica quanto na psique.

A faixa-título , por exemplo, é um malabarismo contínuo entre linhas ornamentais de sintetizador , ansiosas digressões orquestrais , recitativos infantis , partes líricas, momentos tribais e sequências de osciladores que parecem emprestadas do primeiro Battiato .
Uma miscelânea culta que ultrapassa o Prog e continua a distanciar-se dele nas canções seguintes onde entre momentos de trégua melódica (" Dentro il silêncio ", " Plaisir d'Amour " que de alguma forma lembra "Não posso deixar de me apaixonar" ) e incursões concretas , é possível apreender continuamente a extrema complexidade deste trabalho.
Em muitos aspectos comparável ao experimentalismo de Tisocco e Opus Avantra , este álbum apresenta no entanto uma evidente falta de conflito , no sentido de que o seu modelo de manipulação da massa sonora , a sua marcada multicromaticidade e a suaas interpenetrações não representaram novidades para a maioria.
Nesse sentido, para ouvidos treinados na vanguarda, Gudrun não era nada “ único e incomum ” como alguns críticos teriam desejado
.
Em 1976, por exemplo, Battiato tinha explorado extensivamente estes retalhos e já estava anos-luz à frente com o seu novo minimalismo.
Além disso, dezenas de músicos clássicos contemporâneos nos quais este trabalho se baseia já estavam muito além dos seus limites contaminantes.
Terceiro: embora bem representativo da desintegração e das tensões que ocorriam na época , “ Gudrun ” na verdade não tinha qualquer ligação com os novos sujeitos sociais que necessitavam de respostas muito diferentes.
Em suma, continuava a ser uma espécie de “ baú de tesouro mágico ” muito mais adequado aos alunos do Conservatório do que àquele magma urbano que se transformava dramaticamente no tecido social das grandes cidades...

Num certo sentido, uma verdadeira pena, mas às vezes, um “ valor em si ” também pode passar despercebido se não estiver subjacente à força da comunicação .
E este sempre foi o principal problema de Pierrot Lunaire .