ELVIS PRESLEY: DOUBLE TROUBLE (1967)

 

1) Double Trouble; 2) Baby, If Youʼll Give Me All Your Love; 3) Could I Fall In Love; 4) Long Legged Girl; 5) City By Night; 6) Old MacDonald; 7) I Love Only One Girl; 8) There Is So Much World To See; 9) It Wonʼt Be Long; 10) Never Ending; 11) Blue River; 12) What Now, What Next, Where To.

Veredito geral: Entretenimento pop-rock chamativo e razoável, com alguns pontos negativos sérios — quase uma obra-prima em comparação às profundezas exploradas alguns anos antes.

Embora esta e as próximas trilhas sonoras não sejam tão boas de forma alguma, acredito que qualquer avaliação honesta delas como LPs adequados deve admitir que elas não são nem de longe tão ruins quanto todo aquele período de 1965 ao início de 1966, pré- Spinout . Querendo ou não, os tempos forçaram a equipe de Elvis a se adaptar pelo menos um pouco, e muito desse material soa relativamente aceitável para a era do rock inicial. Com um novo corte de cabelo, prenunciando levemente o estilo «Elvis de retorno»; um novo produtor (Jeff Alexander, que já havia composto a trilha instrumental de alguns de seus melhores filmes, incluindo Jailhouse Rock ); e uma taxa ligeiramente maior de compositores sólidos do que o normal, Double Trouble é... bem, ainda uma decepção, mas não tanto quanto poderia ter sido em circunstâncias diferentes.

Eu acredito que as muitas avaliações de uma estrela para o LP geralmente têm a ver com a presença de ʽOld MacDonaldʼ. Um tanto arrogantemente creditado ao infame «dentista compositor» Randy Starr porque algumas das letras antigas foram alteradas para tornar a música mais «ousada», é, mais uma vez, algo perfeitamente aceitável se fosse espontaneamente entregue durante alguma farra de bebedeira com os amigos de Elvis, mas certamente não no contexto de um álbum prometendo entretenimento saudável e completo, seja lá o que isso signifique. A música orgulhosamente ocupa seu lugar ao lado de `Petunia, The Gardener's Daughter', `Queenie Wahine's Papaya' e outros mega-embaraços semelhantes da carreira do Rei — e não, é claro, devido ao fato de Elvis ter escolhido cantar uma cantiga infantil genérica, mas precisamente porque ele escolheu cantá-la como uma «versão adulta» pseudo-humorística de uma cantiga infantil genérica, uma dessas paródias de vaudeville pelas quais muitas, muitas pessoas adultas já foram condenadas às chamas eternas do Inferno.

Mas essa é apenas uma música, e embora a trilha sonora tenha alguns outros momentos de milho descarado (ʽI Love Only One Girlʼ de Tepper e Bennett, uma nova e estúpida tradução em inglês da chanson-cum-militar-marcha francesa ʽLe Prisonnier De Hollandeʼ, é a segunda pior infratora), no geral acaba sendo surpreendentemente audível, e em alguns lugares até imprevisível. A faixa-título, escrita por Pomus e Shuman, é um jazz-pop inofensivo e arrogante de Tom Jones; a sempre confiável Joy Byers surge com a previsivelmente derivada ʽBaby, If Youʼll Give Me All Of Your Loveʼ, uma música rápida e envolvente que lembra melodicamente ʽWear My Ring Around Your Neckʼ; e ʽLong Legged Girlʼ de John Leslie McFarland é um pastiche de Little Richard tão bom quanto provavelmente era fisicamente possível na época, embora o roqueiro frenético pudesse ter se beneficiado removendo seus chifres e jogando alguns licks de guitarra elétrica em vez disso — afinal, a música começa com alguns acordes de guitarra ásperos e distorcidos, embora eles estranhamente nunca mais apareçam após os cinco segundos iniciais. Pelo menos, não foi a pior escolha possível para um single.

A verdadeira surpresa de todo o projeto, no entanto, é ʽCity By Nightʼ, uma criação um tanto incomum da equipe de compositores muito usual de Baum, Giant e Kaye. É essencialmente uma serenata de jazz, um pouco ao estilo de Duke Ellington, talvez, com algumas partes de trombone bacanas e uma vibração esfumaçada de meia-noite — um clichê em si, talvez, mas ainda mais legal e ousado do que as coisas de vaudeville cafonas usuais que eles normalmente serviam para Elvis. O fato de que essa música, claramente a vencedora de todo o jogo aqui, é imediatamente seguida por "Old MacDonald", só serve para mostrar o quanto a carreira de Elvis era uma roleta naquele momento — ninguém realmente se importava, o que é realmente o principal motivo pelo qual é um pouco fascinante conferir todas essas trilhas sonoras em retrospecto: você nunca sabe quando exatamente vai cair naquela única pérola em meio a todo o esterco, mas mesmo que a pérola nunca venha, o esterco em questão vem em tantas formas e sabores diferentes que você não pode negar o elemento de uma intriga muito perversa aqui.

Outra coisa boa é que a trilha sonora era tão curta que eles tiveram que, mais uma vez, complementá-la com algumas músicas antigas retiradas de sessões anteriores — incluindo, entre algumas seleções menores, ʽBlue Riverʼ, um lado B antigo e quase perdido de 1963 que, junto com ʽLittle Sisterʼ, é provavelmente a música mais rock e divertida de Elvis do início dos anos 60. Rápida, afiada, totalmente baseada em guitarra, com alguns solos de quebra-cabeça (de Hank Garland, provavelmente), seus dois minutos arrasam com cada single «rocker» aqui, lembrando que houve um tempo em que o rockʼnʼroll de Elvis não era coberto com brilho de produção, e que pedaços daquela época sobreviveram até o início dos anos 60. Claro, a música realmente não tem nada a ver com isso, mas pelo menos isso me dá um bom pretexto para mencioná-la — sem ter que desenterrar compilações.

Ah, e, obviamente, Double Trouble foi a trilha sonora de um filme de verdade, mas dessa vez, esqueci de procurar o enredo. Supostamente, é uma «comédia-thriller» com um enredo um pouco incomum para Elvis (o roteiro original foi escrito com Julie Christie em mente, e não Elvis!), então pode valer a pena dar uma olhada para, sei lá, fãs do estilo clássico de James Bond ou algo assim. Eu, só estou prestando atenção naquele corte de cabelo.