ELVIS PRESLEY: FUN IN ACAPULCO (1963)

 

1) Fun In Acapulco; 2) Vino, Dinero Y Amor; 3) Mexico; 4) El Toro; 5) Marguerita; 6) The Bullfighter Was A Lady; 7) (Thereʼs) No Room To Rhumba In A Sports Car; 8) I Think Iʼm Gonna Like It Here; 9) Bossa Nova Baby; 10) You Canʼt Say No In Acapulco; 11) Guadalajara; 12) Love Me Tonight; 13) Slowly But Surely.

Veredito geral: Uma música excelente, alguns momentos legais e um oceano de clichês sem graça e quase mexicanos de Elvis "El Toro" Presley, o Mariachi de Memphis.

Com o assunto havaiano explorado até o fundo, era hora de mergulhar Elvis em outro, até então amplamente inexplorado, conjunto de clichês e estereótipos — e então, bem-vindo ao México, a terra dos mariachis, toureiros, vino, dinero y amor. (Também rumbas e bossa novas, embora nenhuma das duas seja mexicana, mas quem se importa, desde que seja tudo em algum lugar ao sul do Kansas?). O filme tinha Ursula Andress, a primeira e mais importante Bond girl, como interesse amoroso de Elvis, o que o torna muito assistível para fãs de gatas dos anos 60. Mas a música, infelizmente, apresenta exatamente o mesmo conjunto de compositores oficiais — Tepper e Bennett na vanguarda, seguidos por Weisman e Wayne, Bill Giant, Don Robertson e precisamente zero compositores latino-americanos envolvidos no processo, com exceção, é claro, do compositor original de ʽGuadalajaraʼ, a única canção mexicana genuína interpretada por Elvis no filme.

Não que eu esteja particularmente ofendido por essa próxima rodada de «apropriação cultural», já que não sou mais fã de música tradicional mexicana do que de música tradicional russa, e de um ponto de vista puramente estético, não sei qual seria pior — ter Elvis fazendo cover de um monte de músicas autênticas ou esses simulacros cartunescos da coisa real, como o conto emocionalmente inflado e de partir o coração de ʽEl Toroʼ ou a serenata fofa ao luar ʽYou Canʼt Say No In Acapulcoʼ. Acho que essa interpretação de ʽGuadalajaraʼ é quase passável, mas nem tem o valor cômico intencional dos Beatles fazendo cover de ʽBesame Muchoʼ — quem realmente precisa de Elvis tentando entrar na pele de um mariachi mexicano?

De qualquer forma, em vez de tentar resumir tudo o que está errado no álbum (que é praticamente tudo), deixe-me tentar ser muito mais breve e resumir as poucas coisas boas sobre ele. Primeiro, ʽ(Thereʼs) No Room To Rhumba In A Sports Carʼ é uma das músicas mais tolas baseadas em insinuações no catálogo de Elvis — uma piada sexual óbvia, mas pelo menos é uma mudança refrescante de ritmo de todos os outros tropos latino-americanos genéricos, então obrigado, Fred Wise e Dick Manning, por esta ação de palhaço sujo. Em segundo lugar, as duas faixas bônus que não faziam parte do álbum, mas foram adicionadas ao final por insistência do Coronel, são boas: `Love Me Tonightʼ é uma balada de piano decente, não genial, mas na boa e velha tradição simplificada de `Love Me Tenderʼ etc., e `Slowly But Surelyʼ sem dúvida marca a primeira aparição de guitarra fuzz em um álbum de Elvis — um blues-rock cujo início quase poderia ser confundido com um cover de `Smokestack Lightningʼ, embora não progrida verdadeiramente em nenhum lugar além disso.

Mais importante, é claro, sempre há a questão de «aquela música» em um álbum de Elvis, e enquanto It Happened At The Worldʼs Fair errou o alvo, Fun In Acapulco tem ʽBossa Nova Babyʼ — outro clássico de Leiber & Stoller, desta vez roubado de uma versão de um ano atrás pelos Clovers. O próprio Stoller disse que preferia a versão dos Clovers, mas não pode haver objeções sérias contra o cover de Elvis também. É rápido, é dançante, é irônico e comemorativo ao mesmo tempo, tem uma pausa instrumental bem quente e encontra a abordagem irônica certa para lidar com os clichês. Fico perplexo que nenhum outro compositor aqui tenha conseguido encontrar uma abordagem semelhante, mas então, por que eles deveriam quando todas as coisas suaves, piegas, fofas e clichês foram consistentemente consideradas tão aceitáveis ​​pelas pessoas da indústria? Naquela época, as pessoas estavam indo ao cinema não tanto para ouvir Elvis, mas para vê- lo — a qualidade do material usado no filme era muito menos relevante do que a qualidade do penteado.