ELVIS PRESLEY: ROUSTABOUT (1964)

 

1) Roustabout; 2) Little Egypt; 3) Poison Ivy League; 4) Hard Knocks; 5) Itʼs A Wonderful World; 6) Big Love Big Heartache; 7) One Track Heart; 8) Itʼs Carnival Time; 9) Carny Town; 10) Thereʼs A Brand New Day On The Horizon; 11) Wheels On My Heels.

Veredicto geral: Se a capa tem um olhar de «garota feliz», então este álbum é uma obra-prima.

O «grande» número desta trilha sonora é ʽPuppet On A Stringʼ, tanto a peça central do filme (a música em que o cara fica com a garota) quanto o single principal do LP, com ʽWooden Heartʼ reutilizado como lado B por associação subconsciente (Elvis The Puppeteer). Tepper e Bennett realmente se esforçaram muito nesta, tentando torná-la o mais suave possível, mas acho que alguém deveria dar uma aula em algum momento sobre as virtudes comparativas desta música e ʽHere, There And Everywhereʼ para ilustrar a diferença entre «corny suave» e «magic suave». Acho que, no final das contas, tudo se resume ao fato de que ʽPuppet On A Stringʼ, no fundo, é um shuffle country muito trivial e genérico, suavizado e aveludado com uma produção brilhante. Até os Jordanaires soam como pistoleiros contratados cujo único propósito é colocar o bebê para dormir.

Pelo menos Doc Pomus está de volta como compositor principal na faixa-título, cujo ritmo rápido e refrão cativante e empolgante são facilmente a coisa mais memorável sobre esta trilha sonora — se você conseguir superar as letras estereotipadas de gigolô, de alguma forma desacompanhadas até mesmo dos menores indícios de paixão sexual genuína (tenho certeza de que naquela época o período de "garotas felizes" de Elvis já havia passado), então acho que é uma composição e gravação razoavelmente boas, embora nunca realmente corresponda ao potencial de sua linha de guitarra de abertura estridente (tocada pelo novo guitarrista elétrico Tommy Tedesco, no estilo Duane Eddy).

Todo o resto é negócio e costume — reescritas e/ou constrangimentos. O ponto mais baixo é provavelmente ʽFort Lauderdale Chamber Of Commerceʼ, vulgar até a medula ("Garotas nas praias cometem um pecado / Elas não mostram metros e metros de pele" é uma das piores linhas líricas já enviadas ao artista) e arranjada como uma relaxante balada caribenha para começar. Mas também há ʽDo The Clamʼ, higienizando o estilo de Bo Diddley para consumo diabético; ʽCross My Heart And Hope To Dieʼ, outro mash-up ridículo de ʽToo Muchʼ e ʽStuck On Youʼ; e ʽWolf Callʼ, cuja tentativa de um chamado de acasalamento não é sutil nem perigosa, apenas idiota. "Agora não me diga que você não se apaixona / Por aquele chamado de lobo" é definitivamente a maneira perfeita de atrair a atenção de uma mulher.

Talvez a pior coisa sobre tudo isso seja a sequência. Cerca de 50% das músicas apresentam Elvis como um doce, gentil e extremamente atencioso cantor-serenador, enquanto os outros 50% o têm como um canalha absolutamente constrangedor que foi recentemente expulso da primeira série da escola de sedução local. Naturalmente, não faltam artistas pop «duas caras» alternando entre os humores «mulherengo» e «romântico» como se estivessem trocando de camisa, mas você pode simplesmente se safar se realmente colocar seu coração e mente em ambos os modos — Girl Happy é uma personificação de como você pode fazer essas duas coisas muito mal ao mesmo tempo, e quando você as entrelaça do jeito que temos aqui, nossa... difícil de acreditar, realmente, que muitas garotas ainda possam estar se apaixonando por Elvis nesta encarnação, mas então, o mundo sempre foi um lugar estranho.