Il movimento del '77 - parte terza (finale)

 

Na primeira e segunda parte dos posts dedicados ao Movimento de 77 , resumimos alguns dos caminhos que o geraram e seu breve, mas explosivo percurso, citando também algumas contribuições sobre as causas de seu fim. No que nos diz respeito, suas relações com o prog italiano e com o novo panorama musical que se desenvolveu na Itália nesse meio tempo

ainda precisam ser esclarecidasDo meu ponto de vista, creio que se pode dizer que 1977 não só confirmou o fim do Pop italiano ocorrido no ano anterior , mas sobretudo o fez de forma irreversível , excluindo qualquer forma de recuperação.Naqueles poucos meses, de fato, a sociedade mudou tão radicalmente que não podia mais voltar atrás: 1) Mudança definitiva no sistema de produção do pós-fordismo para as primeiras formas do setor terciário. 2) Desintegração da “centralidade da fábrica” e das formas de representação a ela ligadas. 3) Ramificação do movimento contracultural em diversas direções, cada uma delas atormentada por fortes dificuldades de reposicionamento tanto na política quanto na sociedade e cada uma com sua própria modalidade de reivindicações.A reação negativa às artes, incluindo a música progressiva , traduziu-se idealmente numa espécie de passagem da era das " apresentações " (corteses, críticas, mas ainda descritivas) para a das " auto-representações " pessoais, políticas e pragmáticas . Um caminho de fluidificação tentacular que se esgotará na contrarrevolução dos anos 80, reduzindo ou extinguindo a maioria das subculturas anteriores.Vamos dar uma olhada nos detalhes.Em primeiro lugar, a " fragmentação das bases " que viu num espaço de tempo muito curto a liberalização e a sobreposição de formas dialéticas diferenciadas e nem sempre homogêneas, não só decretou o fim do Prog histórico , mas deu lugar ao aumento exponencial de novos elementos contaminantes que já não lhe teriam permitido impor-se como instância antagônica.

Por outro lado, a presença de novos sujeitos fortemente libertários e egocêntricos e a consequente “ a personalização do político ”, inverteu radicalmente o fluxo do conflito artístico , levando-o de uma fase “ dedutiva ” , por assim dizer , para uma fase “ indutiva ”, onde os diferentes problemas eram extrapolados a partir de um único assunto ou de um único argumento específico.
Em outras palavras, a força sensibilizadora do Prog , que geralmente partia de argumentos extensos para chegar ao específico, foi substituída por outras, especulares e diferenciadas dependendo da formação educacional dos intérpretes.

- O punk , por exemplo, derivou explicitamente da recusa de qualquer diálogo com a reestruturação produtiva em favor de novas e não regulamentadas formas de emprego, da anti-institucionalidade e foi ao mesmo tempo fruto das dificuldades práticas e relacionais inerentes àquela condição antagônica. - A mesma poética do cantor-compositor , tendo saído maltratada da fase hermética, também se abriu a uma observação bifocal, mas sempre partindo de um elemento específico : o Pinóquio de Bennato em " Burattino senza fili ", o Diesel de Finardi , os Zumbis de Manfredi , a complexidade de " Samarcanda " de Vecchioni ou a figura do Américo de Guccini em 1978. Ainda nesse contexto, o surgimento de uma linguagem desconstruída e irônica - refinada em certos casos e jovial nos grupos dementes - foi, ao contrário, o reflexo direto do espírito desmistificador, libertário, iconoclasta e antiterceiro-internacionalista do movimento de 77 (por exemplo, o feminismo ). O importante é dizer coisas absurdas na hora errada ”, dirá Miss Xox , do “ Grande Complotto ” de Pordenone em 1979.

- Em outros aspectos, a explosão das culturas populares/regionais e o uso do dialeto foram a resposta à mercantilização e à exploração da imigração (italiana e estrangeira) levada a cabo pelo sistema, que trouxe, por retaliação, tanto o direito ao uso da gíria, como novas formas transmetropolitanas de troca de conhecimentos coletivos.
Tudo isto, também para evitar o risco de que, no momento em que o terreno das reivindicações se deslocava das províncias para as cidades , se criasse um novo fosso entre as metrópoles centralizadoras e uma nova marginalização do interior .

'77, portanto, assinava a irreversibilidade do fim do Prog e talvez não seja coincidência que naquele ano grupos históricos como Area ou Banco permanecessem em silêncio em suas carreiras discográficas, enquanto outros como Orme e Pfm permanecessem suspensos entre a " flexão " e a " reflexão ". Claramente a crise também os atingiu e, confirmando o que foi dito anteriormente, todos seriam reabsorvidos pela iminente vazante. O
“ groove ” progressivo havia perdido seu papel de inovador líder e logo se tornaria uma ferramenta nas mãos de uma nova geração de artistas.

No entanto, a importância revolucionária que teve não o fez desaparecer completamente: com o tempo, elevou-se ao status de " gênero musical histórico " e, como qualquer movimento que se preze, se tornaria uma " zona temporariamente autônoma ", capaz de desaparecer e reaparecer com o tempo, restaurando com seus ressurgimentos periódicos as alegrias da imaginação e um grande e nunca saciado desejo de liberdade.