Città frontale: El tor (1975)

 

Órfãos de Rustici e D'Anna , que emigraram para a Inglaterra para formar primeiro o Uno e depois o Nova , os ex- membros do Osanna Lino Vairetti e Massimo Guarino uniram forças em 1975 para criar um novo projeto no qual envolveram o saxofonista Enzo Avitabile , o baixista Rino Zurzolo , o tecladista Paolo Raffone e o guitarrista Gianni Guarracino, recém-chegado de Saint Just.

Estabelecido no final de 1974, o sexteto decidiu se batizar, com uma pitada de malícia, de Città Frontale , ou com o mesmo nome da formação que, junto com Volti di Pietra, deu origem ao Osanna no início dos anos 70.

Após obter um contrato com a Fonit Cetra , a banda imediatamente começou a trabalhar e em 1975 publicou um álbum conceitual intitulado El Tor , desenvolvido sobre um tema bastante pessimista.
Na verdade, o álbum imagina que, na tentativa de redimir uma sociedade doente, o protagonista é absorvido por ela, transformando-se em uma espécie de flagelo que semeará morte e destruição, exatamente como o vibrião da cólera (do qual “El Tor” é o apelido) que colocou a cidade de Nápoles de joelhos dois anos antes.
Com uma capa intrigante criada pelo próprio baterista Massimo Guarino , o álbum traz oito faixas igualmente divididas em dois lados, nos quais se alternam jazz rock, momentos progressivos e amplos espaços acústicos que, de certa forma, lembram claramente as atmosferas da gloriosa banda original.

Neste ponto é necessário fazer uma consideração porque, mesmo que o novo Città Frontale certamente quisesse criar um nicho mais exclusivo para si, a maioria dos críticos nunca deixou de ver em “ El Tor ” uma “ clara derivação do som de Osanna ” (cfr. R.Storti), a ponto de quase remontar o álbum a uma obra inexoravelmente derivada: “ o som de Città Frontale pode ser rastreado precisamente até Osanna ” (cfr. F.Mirenzi). Do ponto de vista político, além disso, mesmo que muitos observadores acreditassem que a Città Frontale era muito mais explícita e comprometida do que seus antepassados, na realidade, o grupo de Vairetti e Guarino

ele se deteve apenas no aspecto iconográfico de uma militância que, apesar de mil contradições, outros haviam levado adiante de uma maneira muito mais convincente e concreta.

Mas “ El Tor ” era ou não era um álbum de “ Osanna di serie B ” ? É difícil dizer. Falando realisticamente, somente uma escuta cuidadosa das nuances poderia distanciar
o grupo de Vairetti de qualquer suspeita de derivatividade.
Também é verdade que a presença de dois monstros sagrados como Zurzolo e Avitabile injetou elementos de funk e jazz no som do Città Frontale que não eram tão evidentes no " grupo mãe ". No entanto, é igualmente plausível que o amor de Vairetti pela Costa Oeste já tivesse sido explorado desde a época de " The Man" e, ainda mais maligno, muitos insiders viram em " El Tor" um desdobramento ideal de Palepoli.

Certamente, entre os grooves do álbum pode-se perceber um relaxamento maior em comparação ao Palepoli , mas isso não necessariamente sancionou seu valor, pelo contrário: muitos foram os que argumentaram que tal onírico representava de alguma forma uma degradação do som original. O público e a crítica tomaram conhecimento dessa “ lacuna ” artística e, em 1975, negligenciaram o trabalho do Città Frontale , tanto musical quanto comercialmente, o que acabou causando sua dissolução. Pessoalmente - e relutantemente - acho que “ El Tor ” foi um álbum insustentável sob muitos pontos de vista. Embora bem-intencionado, dificilmente refletia as tensões de seu quadro de referência e, embora estruturalmente bem concebido , perdia-se em uma substancial falta de homogeneidade estilística. Por fim, embora quisesse transmitir os dramas de uma sociedade dilacerada, não apresentou solicitações significativas como as do furioso sax de D'Anna em “ Uomo ”. Em essência, “El tor” soa como um agradável afresco de um sistema em transição, mas sem captar nenhuma de suas particularidades, sem propor nenhuma alternativa e sem interagir minimamente com aquela “ busca de novos caminhos ” que em 1975 era o mais significativo no debate contracultural . Neste sentido, o Napoli Centrale







eles certamente eram muito mais proativos.