Michael Bloomfield, Al Kooper & Stephen Stills - Super Session 1968

 

Assim como  a Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (1967) dos  Beatles  havia feito um ano antes,  a Super Session  (1968) inicialmente inaugurou várias novas fases na transformação simultânea do rock & roll. No espaço de meses, a paisagem sonora do rock mudou radicalmente de canções pop curtas e dançantes para obras comparativamente mais longas, com mais atenção às sutilezas técnicas e musicais. Entra em cena o improvável triunvirato de estrelas de  Al Kooper  (piano/órgão/ondiolina/vocais/guitarras),  Mike Bloomfield  (guitarra) e  Stephen Stills  (guitarra) — todos eles estavam simultaneamente "em hiato" de seus compromissos mais recentes.  Kooper  tinha acabado de se separar após planejar a inovadora versão de Child Is Father to the Man (1968) de  Blood, Sweat & Tears .  Bloomfield estava fresco de uma temporada com o Electric Flag ,  também movido a metais  , enquanto  Stills  estava atrasado em  Buffalo Springfield  e ainda a algumas semanas de um compromisso de tempo integral com  David Crosby  e  Graham Nash . Embora o trio nunca tenha realmente se apresentado junto, o long-player foi notável por idiossincraticamente apresentar um lado liderado pela equipe de  Kooper / Bloomfield  e o outro por  Kooper / Stills .  A banda é desenvolvida com a poderosa seção rítmica de  Harvey Brooks  (baixo) e Eddie Hoh (bateria), bem como  Barry Goldberg  (piano elétrico) em "Albert's Shuffle" e "Stop". A contingência de blues de Chicago de  Bloomfield ,  Brooks e  Goldberg  fornece uma saída perfeita para os três  originais de Kooper / Bloomfield  - o primeiro dos quais inicia o projeto com o lânguido e descolado "Albert's Shuffle". O tom fino do guitarrista cai em cascata com fluidez empática sobre os ritmos propulsores.  O solo de órgão brincalhão de Kooper alternadamente salta e salta enquanto ele empurra a melodia para frente. O mesmo pode ser dito da interpretação de "Stop", que originalmente foi um hit de R&B menor para  Howard Tate .  "Man's Temptation" de Curtis Mayfield recebe uma leitura comovente que poderia ter funcionado igualmente bem como um  cover de Blood, Sweat & Tears  . Com mais de nove minutos, "His Holy Modal Majesty" é uma valsa divertida e alucinante e inclui uma das jams mais extensas do  Kooper / Bloomfield lado. A faixa também apresenta o som de hurdy-gurdy e influência oriental da  ondiolina elétrica de  Kooper , que tem um timbre ligeiramente atonal e agudo, muito parecido com o do sax tenor de  John Coltrane . Devido a alguns problemas de saúde, Bloomfield  não conseguiu concluir as sessões de gravação e  Kooper  contatou  Stills . Imediatamente, seu som decididamente da Costa Oeste — que alternava de uma entonação de Rickenbacker vibrante para um falso pedal steel — pode ser ouvido na versão otimista de  "It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry" de Bob Dylan . Um dos destaques do álbum é o cover cintilante de "Season of the Witch". Há uma sinergia inegável entre  Kooper  e  Stills , cujas energias parecem conduzir auditivamente o outro a fornecer alguma interação inspirada. Atualizar o padrão de blues "You Don't Love Me" permite que  Stills  ostente alguns licks fortemente distorcidos, que soam como  Jimi Hendrix . Este é um daqueles álbuns que parece melhorar com a idade e que recebe o tratamento de reedição completa toda vez que um novo formato de áudio é lançado. Esta é uma super sessão, de fato. 

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