Fatty Lumpkin - Singles (1972 - 1976)

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Embora pouco lembrado hoje, o Fatty Lumpkin era (de acordo com Ian McFarlane) uma instituição local em Perth no início dos anos 1970 e suas várias formações incluíam alguns músicos muito notáveis. Como várias bandas da época (por exemplo, Galadriel), o grupo tomou seu nome das obras de J.R.R. Tolkien, neste caso, seu renomado romance de fantasia O Hobbit (Fatty era o pônei de Tom Bombadil).

A formação original era John Worrall, Roy Daniels, a grande Lindsay Wells (ex-Healing Force) e Tom Watts. Worrall havia sido o vocalista original da famosa banda de Perth, Bakery, e se apresentou em seus dois singles e em seu LP de estreia, Rock Mass For Love LP. Worrall deixou o Bakery logo após o lançamento do LP em agosto de 1971, juntando-se ao Ssarb por vários meses antes de formar o Fatty Lumpkin em 1972.

Gordo Lumpkin

Normalmente, o grupo passava por inúmeras mudanças de formação, mas há pouca informação disponível sobre suas permanências, embora Joyson afirme que o guitarrista John Meyer se juntou a eles em algum momento entre o primeiro e o segundo singles.

Membros posteriores incluíram outros ex-alunos da Bakery — Rex Bullen (membro da banda pioneira de Canberra, The Bitter Lemons, com Paul Lyneham, Bakery e Natural Gas), Phil Pruiti (ex-Current Bun - guitarra), John Meyer (guitarra), Jon Ryder (baixo, vocal), David Little (bateria), Bob Fortesque (baixo), Warren Ward (baixo) e Al Kash (bateria). Fortesque e Kash serão conhecidos pelos aficionados do OzRock como a seção rítmica da formação de meados da década de 1970 do Blackfeather de John Robinson, a versão do grupo que gravou seu aclamado LP de estreia, At The Mountains Of Madness.

Warren Ward foi um dos primeiros membros dos pioneiros do country-rock The Flying Circus e também tocou em uma formação pós-Robinson Blackfeather. Quase todos os membros do Fatty Lumpkin também tocaram na banda Ssarb de Perth em vários momentos.

Fatty Lumpkin no palco (Perth)

Fatty Lumpkin lançou quatro singles ao longo de sua carreira de quatro anos; os dois primeiros foram lançados pelo selo Clarion de Martin Clarke, os dois últimos pela Festival. A banda se separou no final de 1976. Ian McFarlane descreve os singles como um equilíbrio entre "hard rock jazzístico com baladas progressivas elevadas, conduzidas por flautas (algo entre Jethro Tull e Focus), repletas de uma guitarra solo quase santaniana de Meyer". Joyson é mais específico, descrevendo seu single de estreia como composto por "duas faixas de boogie frenéticas e ásperas". Ele observa que o lado A do segundo single ("Millionaire") tinha um estilo semelhante, mas que o lado B, contrastante, era "uma bela balada de sete minutos dominada pela flauta, com uma guitarra suave e encantadora de Meyer". Lamentavelmente, até onde sabemos, nenhuma das gravações de Fatty Lumpkin foi relançada em CD.

Discografia - Singles Out
. 1973
"Don't Knock My Boogie" / "Got to Get Back T' Nellie" (Clarion K-5271)

Jul. 1974
"Millionaire" / "Man Who Owns the Sea" (Clarion K-5566)

Jun. 1976
"Movin' "/ "One Way Road" (Festival)

Dez. 1976
"Lemme Rock" / "Freedom" (Festival)

Depois de Fatty Lumpkin...
John Meyer juntou-se às bandas Everest, Saracen (que lançou um álbum independente autointitulado em 1986), Rose Tattoo e uma das formações mais recentes do Chain.

John Meyer
John Meyer é um "velho roqueiro" no coração e, além de ser um "cara top", ele não tem certeza do porquê exatamente foi introduzido, mas acredita ser mais conhecido como guitarrista do que pelas bandas em que tocou. Para um guitarrista que nunca se imaginou tocando além dos vinte anos, é impressionante que ele tenha sido introduzido no "Rock 'n' Roll' of Renown" da WAMIA em 1993 e, portanto, no Hall da Fama da WAM (2004) em reconhecimento à sua extensa carreira musical.

Meyer, 17 anos

Nascido em "Three Springs", Washington, e criado em Perth nos anos 60, Meyer foi criado ouvindo jazz com um pai que também tocava em uma banda. Ele seguiu os passos do pai, tocando bateria ainda jovem, mas logo migrou para a guitarra, citando o formato sedutor do instrumento como justificativa para sua mudança de preferência. A coleção de discos de Meyer se estendia de Eric Clapton a Muddy Waters, enquanto crescia ouvindo os sons dos Beatles e Led Zeppelin, mas encontrou na crueza do blues primitivo sua paixão.

Aos dezesseis anos, Meyer já tocava em pubs. "Se eu me lembrasse, a idade mínima para beber, por cerca de um ano, ainda era 21 anos, mas ninguém parecia se importar". Embora Meyer tenha tocado em várias bandas, sua primeira, que "fazia shows regularmente", foi uma banda cover de curta duração chamada Stugwar Express ("tripas cruas" ao contrário); Meyer ri ao relembrar a natureza da cena musical: "a banda se reúne, ganha um nome, faz alguns shows e se separa".

Em 1972, aos dezessete anos, Meyer formou a "banda de rock progressivo" Fatty Lumpkin com o baterista nova-iorquino Al Kash e outros, que foi uma instituição em seu auge. O nome era o do cavalo de Tom Bombadil em O Senhor dos Anéis; "na época, não sabíamos que era um cavalo velho e gordo". Poucos anos depois, eles lançaram alguns singles e receberam várias ofertas de grandes gravadoras para gravar um álbum em 1975, mas no auge, em 1977, a banda se dispersou; "enquanto estávamos 'cantarolando' e 'ha-ha' sobre o acordo, a banda se desfez".

Jon Ryder

Três dos membros originais do Fatty Lumpkin, no entanto – Dave Little (baterista), Jon Ryder (baixista) e Meyer na guitarra – se reuniram sob o novo nome Everest, que tocava principalmente músicas originais, mas alguns covers do Led Zeppelin. A banda foi rotulada como um trio de heavy metal, o que Meyer atribui ao fato de eles não serem "pop"; "Éramos um pouco mais de esquerda, eu acho."

Eventualmente, em 1979, Meyer deixou o Everest para tocar em outra banda chamada Airforce antes de retornar à primeira, que mais uma vez passou por uma nova formação e mudança de nome como Saracen, tornando-se uma banda popular em pubs e no circuito de turnês, enquanto gravava um álbum autointitulado.

Finalmente, no início dos anos 80, Meyer deixou o Saracen (que então se tornou Trilogy) e se mudou para Sydney, onde sentiu que havia mais oportunidades. Lá, ele tocou com as bandas Swanee e Sharon O'Neil e gravou 'Southern Stars' com o já bem-sucedido e bem-sucedido Rose Tattoo após conhecer o vocalista 'Angry Anderson'.

John Meyer e Angry Anderson (Tatuagem de Rosa)

Embora seu episódio com o Rose Tattoo tenha sido um momento extremamente agradável para Meyer, a banda já era muito bem-sucedida e tinha sua própria direção original quando ele entrou. "Foi bom finalmente estar em uma banda com um contrato com uma gravadora, empresário e montes de promessas", mas enquanto o Rose Tattoo pagava as contas, Meyer ainda ansiava por sua própria saída criativa. Seu primeiro amor foi "apenas tocar guitarra" e com o Rose Tattoo ele não teve a mesma liberdade criativa que desejava. Meyer ri quando diz que sentia falta de tocar "montes de solos de guitarra e se divertir com autoindulgência". Como resultado, ele deixou o Rose Tattoo no final de 1986 com a intenção de seguir carreira solo, mas após uma breve pausa e lançando um álbum independente autointitulado com a John Meyer Band em Perth, Matt Taylor, da recém-reformada e enormemente bem-sucedida banda de blues dos anos 70, Chain, o abordou para substituir temporariamente seu guitarrista principal, Phil Manning. Sendo o blues o "primeiro amor" de Meyer, ele aceitou entusiasticamente a "honra absoluta" de substituir um dos maiores guitarristas de blues australianos e retornou a Sydney em 1987 para tocar com uma banda que ele costumava assistir quando era adolescente.

João Meyer

Em 1991, Meyer deixou a Chain e retornou a Perth e à John Meyer Band, finalmente realizando seu sonho de lançar um álbum de guitarra completamente instrumental em 1992. Meyer reconhece o LP como um parâmetro pessoal: "Ainda estou orgulhoso daquele álbum" e, embora, de acordo com Meyer, ele "não tenha incendiado o mundo", ganhou alguns prêmios e foi muito usado na TV como música de fundo para vários programas de automobilismo, o que - sendo ele próprio um fã - lhe deu "um certo burburinho".

Agora radicado em Perth, Meyer não dá sinais de desaceleração, trabalhando seis dias por semana; gravando em seu estúdio, dando aulas particulares de violão, tocando ocasionalmente e, até recentemente, compondo jingles para TV e rádio. Ele ainda se apresenta, embora não tanto quanto antes, principalmente no Perth Blues Club e no Blue to the Bone, com uma banda derivada da John Meyer Band chamada John Meyer's Blues Express. Eles lançaram um álbum homônimo em 2004 e tocaram no Bridgetown Blues Festival. O álbum, tendo sido bem tocado em estações de blues ao redor do mundo, vendido no exterior e recebido críticas positivas, reacendeu o entusiasmo de Meyer por sua música, e ele está, posteriormente, trabalhando em um novo álbum.

Durante sua carreira como guitarrista, Meyer trabalhou como guitarrista de estúdio em mais de quarenta álbuns. Ele também fundou a gravadora "JMP" e, além de sua clientela pagante, Meyer também grava e produz uma banda de rock muito jovem – com idades entre quatorze e dezessete anos – a Fringe Benefit.

Embora Meyer não veja muita música atualmente – indo apenas ocasionalmente ao Indi Bar em Scarborough, onde mora – ele ouve muita coisa; "Aos meus vinte e poucos anos, eu costumava ir lá todas as noites, mas agora tenho uma piscina para limpar e grama para cortar." Ele também faz questão de apoiar a indústria musical sempre que pode, lendo avidamente a XPress e comprando a revista Groove. Pelo que ouviu, ele está muito impressionado com o alto padrão das bandas contemporâneas de Perth. Duas bandas que o "impressionaram" foram Toby and Code Red e Dave Mann Collective. Além de qualquer banda em que tenha tocado, é claro, Meyer cita Dave Hole como um dos músicos favoritos de Perth. Enquanto nos anos 80 e início dos 90 só poderia ser The Never-Never, com Peter Bush.

Meyer chama a cena musical de Perth de uma indústria atual, e "um caldeirão de diferentes estilos e influências". Devido à distância – ainda maior no passado –, artistas que não tinham a chance de ver muitos dos artistas de primeira linha tentavam igualar o padrão de um álbum, que frequentemente era muito superior ao de uma apresentação ao vivo. "Muitas vezes, você ia ver uma banda que soava ótima em um álbum, mas quando você os vê ao vivo, eles não são nem de longe tão bons."

John Meyer Hoje

Meyer lembra os anos 80 como sendo uma época incrível depois que ele nomeia o antigo City Hotel como um local favorito do passado, na esquina da Murray e King St; "o pub só comportava 300 pessoas e nós recebíamos 400, nós apenas os amontoávamos lá toda sexta-feira à noite." Meyer acredita que houve uma mudança do público para longe da música ao vivo, mas naquela época todo pub tinha uma banda e as 'Sunday Sessions' eram uma instituição; "Eles costumavam abrir das 4h30 às 7h30 nas tardes de domingo; seja falando sobre o Raffles Hotel, ou o Kewdale, ou o Cleo's em Fremantle, esses lugares ficavam lotados... provavelmente havia mais acidentes de carro naquela época também." Hoje em dia é muito mais difícil atrair uma multidão; "nós não tínhamos a AFL, nenhum cassino, a Foxtel não existia, não tínhamos gravadores de CD ou DVD... você escolhe." Meyer até se lembra de um antigo jornal de Perth chamado The Daily News, que tinha seis páginas dedicadas ao entretenimento musical; “Mesmo quando fui a Sydney no início dos anos 80, eu contava às pessoas como era a cena musical em Perth e elas simplesmente não conseguiam acreditar. Era definitivamente diferente.” [trecho do Hall da Fama do WAM ]

Este post consiste em MP3s (320 kps) extraídos dos quatro singles de 7" do Fatty Lumpkin e inclui todas as digitalizações das gravadoras. Um grande obrigado ao WoodyNet, que me permitiu fornecer sua arte "personalizada" para este post. Agradeço a Dave, do site original do Midoztouch, por essas raridades.

Minha faixa favorita é o brilhante lado B "The Man Who Owns The Sea", que poderia facilmente ter sido um lado A, mas suspeito que sua duração de 7 minutos impediu que isso acontecesse.

Pegue-os enquanto você pode, porque cópias dos singles de Fatty Lumpkin rendem centenas de dólares no eBay. 
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Singles

01 - Don't Knock My Boogie (lado A)
02 - Got To Get Back T' Nellie (lado B)
03 - Millionaire (lado A)
04 - The Man Who Dons The Sea (lado B)
05 - Movin' (lado A)
06 - One Way Road (lado B)
07 - Lemme Rock (lado A)
08 - Freedom (lado B)
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