1) Time To Bounce; 2) Who Feelinʼ It; 3) Happiness Canʼt Buy Money; 4) Holy Water; 5) Soul Fire; 6) Sheʼs Dangerous; 7) Sheʼs A Freak; 8) (CʼMon) Surrender; 9) Love To Love You, Baby; 10) Superdreaming; 11) Lesbians By The Lake; 12) Let There Be Love; 13) Time To Bounce (dub); 14) Dangerous (dub).
Veredito geral: Mais precisamente, NÃO é bom, NÃO é ruim e NÃO é tão estranho quanto se pretendia.
Este disco não é ruim, e é legal ver o Tom Tom Club ainda em ação sólida na virada do milênio, mas, infelizmente, ele não consegue recriar ou refrescar a atmosfera assustadora e pateta do Dark Sneak Love Action . Desta vez, ao que parece, Tina e Chris decidiram produzir um disco de funk-pop com um som relativamente normal. Para isso, eles se cercaram de veteranos como Charles Pettigrew, da fama de Charles & Eddie, e Toots Hibbert, da fama de Toots & The Maytals; adicionaram um monte de covers de Lee Perry e Donna Summer ao seu repertório; e deram grande ênfase aos grooves puros e à atmosfera de clube. No final, quase metade do álbum nem parece propriamente o Tom Tom Club — ou, mais precisamente, parece um Tom Tom Club invadido e infectado por certas coisas que fazem a própria ideia do Tom Tom Club parecer inútil e supérflua.
No que diz respeito à intriga, The Good, The Bad And The Funky não vai realmente além de sua faixa de abertura — o único ponto de ʽTime To Bounceʼ é dizer que é hora de pular, o que você deve fazer na primeira batida e nunca mais soltar até o fadeout. O vocal sexy e fantasmagórico de Tina imediatamente identifica a peça como Tom Tom Club, mas além disso, a maioria das batidas, vocais de apoio e intervalos de rap apenas regurgitam clichês populares, e não há nada de extraordinário no arranjo musical. Fica pior na segunda faixa, ʽWho Feelinʼ Itʼ, cujo ponto principal parece ser nos reaproximar de Marvin Gaye, Beastie Boys, Fela Kuti, Afrika Bambaataa, Wu Tang e, claro, James Brown mais uma vez, por meio de um rap pop bonitinho de Tina (nota para todos os artistas: como regra, quanto mais nomes de artistas famosos você incluir em suas letras, menor será a probabilidade de vocês mesmos produzirem uma ótima faixa). O refrão brilhante e idealista de "quem sente, sabe..." é cativante, mas esta não é a segunda vinda de ʽGenius Of Loveʼ, e mesmo essa não era tão boa assim em primeiro lugar.
A partir daí, temos um groove funky de andamento médio após o outro, nada particularmente ofensivo ou inaudível, mas nada particularmente inspirado ou inspirador, também — a coisa toda parece apenas uma homenagem amigável à tradição popular afro-americana do funk ao disco, do electropop ao hip-hop. Músicas nas quais Toots ou Charles assumem os vocais principais, como ʽHoly Waterʼ ou ʽCʼmon Surrenderʼ, soam muito sérias para o Tom Tom Club, mas carecem de momentos memoráveis ou musicalidade verdadeiramente impressionante para merecer essa seriedade. Músicas com Tina nos vocais principais também não conseguem gerar uma presença sobrenatural — quero dizer, se você encontrar um título como ʽSuperdreamingʼ, você pode estar certo em esperar algo no nível de ʽDream #9ʼ de John Lennon, mas este aqui é apenas outro arranjo genérico de funk dos anos noventa, repetitivo e sem uma pitada de desenvolvimento interno.
A única vez em que a fórmula faz uma pequena pausa nos bastidores é na décima primeira faixa, com um título que certamente não se pode perder — ʽLesbians By The Lakeʼ, uma fantasia instrumental psicodélica coescrita com o músico senegalês Abdou MʼBoup, que toca uma melodia estilo raga em sua kora com uma batida trip-hop sibilante. Não tenho certeza do que essa pintura musical um pouco desajeitada, mas intrigante, tem a ver com lagos e lésbicas, mas pelo menos ela chama minha atenção em um momento em que já tenho certeza de que nada mais é capaz de prendê-la.
Tenho certeza de que o álbum resistirá a várias audições repetidas se você realmente estiver com vontade de colocá-lo em repetição infinita, mas no final, ele realmente só prova o quanto o Tom Tom Club sempre foi uma banda de um truque só — quando eles fazem esse truque com perfeição, como em algumas das primeiras coisas ou em Dark Sneak Love Action , funciona; quando eles tentam se expandir e parecer mais sérios do que realmente são, não funciona. Dito isso, não há absolutamente nada de errado se você simplesmente decidir que é hora de pular junto com esses grooves, porque Tina e Chris são «bouncers» profissionais, afinal.
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