1) Easy Money; 2) Lament; 3) Book Of Saturday; 4) Fracture; 5) The Night Watch; 6) Improv: Starless And Bible Black; 7) Improv: Trio; 8) Exiles; 9) Improv: The Fright Watch; 10) The Talking Drum; 11) Larksʼ Tongues In Aspic, Pt. 2; 12) 21st Century Schizoid Man.
Veredito geral: Uma gravação de alta qualidade historicamente importante — ótima se servir como sua amostra padrão do King Crimson ao vivo em 1973, supérflua de outra forma.
Para aqueles que acham que Great Deceiver é um exagero (nem mesmo mencionando todos os gigantescos boxsets recentes), The Night Watch pode ser uma dose perfeitamente completa do clássico Larks -era Live King Crimson. Com um título fantasticamente apropriado — a apresentação foi gravada no Concertgebouw em Amsterdã, a poucos passos do Night Watch real — o álbum oferece um show quase completo (por algum motivo, apenas o número de abertura, ʽLarksʼ Tongues In Aspic, Pt. 1ʼ foi perdido e nunca encontrado) com um bom equilíbrio entre composições totalmente polidas e improvisações cruas e qualidade de som cristalina.
Fora isso, porém, é difícil dizer algo novo sobre este lançamento, já que a maioria de suas improvisações serviu originalmente como base para Starless And Bible Black : esta aqui é a fonte original para ʽTrioʼ, ʽStarless And Bible Blackʼ e ʽFractureʼ, sem as edições extras e overdubs, mas os últimos eram mínimos de qualquer maneira, e se preocupar com qual das duas variantes funciona melhor é um trabalho para um Crimsonhead experiente, não para mim. A única outra peça improvisada que não chegou a lugar nenhum, intitulada ʽThe Fright Watchʼ, é na verdade uma introdução atonal de seis minutos para ʽThe Talking Drumʼ, com uma boa construção de mellotron, mas dificilmente vale a pena ser valorizada como uma peça independente.
Deixe-me, portanto, concentrar-me em uma coisa e apenas uma coisa: a menos que você vasculhe todos os arquivos desses enormes boxsets, de todos os álbuns ao vivo de 1973-74 que ouvi , The Night Watch sem dúvida apresenta a melhor versão de ʽ21st Century Schizoid Manʼ. Sem nenhum saxofonista na escalação, Fripp tem que cuidar de quase toda a seção instrumental sozinho, deixando apenas um pequeno espaço para Wetton mostrar sua destreza no baixo e então voltar com força total. Desta vez, o tom da guitarra é grosso e gutural, e os licks que Robert entrega estão por todo o lugar — em um momento ele é Hendrix, no outro ele é Clapton da era Cream, e então, por breves momentos, ele até se esquece de si mesmo a ponto de se transformar em Alvin Lee da era Woodstock (mas apenas por breves momentos). Em comparação, a versão em Great Deceiver é mais curta e um pouco «mais fraca», enquanto a versão mais antiga disponível nos EUA sofre no departamento de qualidade sonora. (Ironicamente, eu destruí o solo de guitarra de Fripp na minha crítica negativa original do álbum — onde diabos estavam meus ouvidos naquela época?).
Fora isso, não tenho certeza do que mais dizer que ainda não tenha sido dito na análise do Great Deceiver . Alegadamente, o show no Concertgebouw foi uma das gravações mais fortemente pirateadas do KC de todos os tempos, o que é uma razão adicional (se não primária) para o lançamento oficial do álbum — mas também é verdade que o som remasterizado é, em última análise, mais colorido e suculento do que qualquer coisa no Great Deceiver , e o disco grita para ser tocado alto e orgulhoso; de alguma forma, é ainda mais fácil para mim ter uma boa noção de ʽFractureʼ aqui do que no estranho contexto de todas as outras músicas em Starless And Bible Black . Tudo isso certamente justifica sua existência.
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