Tetuão é um enclave geográfico limitado ao norte pela cidade de Ceuta. Durante a primeira metade do século XX, foi um protetorado espanhol. Marta Baizán nasceu lá. Tetuão se tornou território marroquino em 1956, e uma grande parte dos habitantes espanhóis, principalmente militares e funcionários públicos, mudou-se para a vizinha Ceuta. Lá, na rádio local, a pequena Marta daria seus primeiros passos. De fato, alguns comentários mencionam Ceuta como seu local de nascimento. No início da década de 1960, a família Baizán se estabeleceu em Madri. Um dos motivos dessa mudança de residência foram os estudos universitários de Luis Enrique, irmão mais velho de Marta, com quem compartilhava sua paixão pela música moderna. Em 1962, Luis Enrique se juntou como baterista ao grupo Los Flaps, formado por estudantes de Engenharia Aeronáutica (mais tarde ele se tornaria parte do Los Pasos). Essa circunstância permitiu que Marta ingressasse na cena musical madrilena, e seu apelo fotogênico não passou despercebido pelos produtores de cinema. Em 1964, com apenas dezesseis anos, Marta gravou seu primeiro disco: “Hoy He sabes / Sé de un Lugar / No lo Puedo Explicar / Pobre Dreamer” (Columbia, 1964), estrelou seu primeiro filme: “Tres Gorriones y Pico” (Antonio del Amo, 1964) e participou do Festival da Canção Aranda de Duero com a canção “No lo puedo explicar”. Seu charme adolescente, seu bom talento para as danças mais modernas, seu jeito de se vestir, as boas críticas que seu trabalho recebe, fazem dela, da noite para o dia, o arquétipo da garota ye-ye que transgride um pouco os costumes e está sempre despreocupada. Sua foto apareceu na capa da revista Fonorama antes mesmo de ele lançar seu primeiro álbum, graças à sua vitória no concurso de novos talentos organizado pela revista. Em breve você será visto em programas de televisão sobre música. Além disso, diferentemente de seus colegas músicos, Marta não se limita a fazer covers em espanhol de músicas estrangeiras; ela também compõe algumas das músicas de seu repertório e de seus álbuns. No ano seguinte, ele gravou um novo EP: “I Will Be As You Wish / My Good Friend / I Remember You / My Boy Is You” (Columbia, 1965). Sua popularidade cresceu e naquele ano ela começou a transmitir seu próprio programa de rádio focado em temas juvenis, chamado “La Hora de Marta”. Ela também gravará uma versão inefável do famoso conto, transformada em “Chapeuzinho Vermelho Ye Ye”, na qual Marta interpretará Chapeuzinho Vermelho e Miguel Ríos interpretará o Lobo Mau. Naqueles anos, seu grupo de apoio para apresentações ao vivo era o Los Polaris. O cinema a chama e ela se torna uma das atrizes coadjuvantes mais requisitadas do nosso cinema com filmes como "A Família e Um Más" (Fernando Palacios, 1965), "Nuevo en Esta Plaza" (Pedro Lazaga, 1966) e alcança sua maior fama na comédia juvenil "Os Chicos do Preu" (Pedro Lazaga, 1966).1967) em um elenco que também inclui Karina e Camilo Sesto. Ele muda de gravadora e tenta dar uma nova direção à sua carreira. Publica “Te vejo em setembro / Quando abril voltar / Vem conosco / Você não existe mais para mim” (Sonoplay, 1966). Marta Baizán sempre foi mais popular que uma vendedora, ou seja, seu rosto era muito mais conhecido que suas canções. A partir daí, sua carreira decaiu um pouco, e ele continuou a aparecer em alguns filmes de Pedro Lazaga. Livros de prestígio como o “Guia do Pop Espanhol dos anos 60 e 70” (Font, Vico e Pardo, 2006) declaram agora que sua carreira discográfica chegou ao fim; No entanto, Marta Baizán gravou novas músicas para tentar um retorno em 1969, participando do Festival de Benidorm com pouco sucesso, onde retornou em 1971 cantando "Con esta canción", que ganhou um dos prêmios menores do festival. De suas poucas gravações da época, a mais conhecida, ou melhor, a menos desconhecida, é o single: “My Sweet Lord / San Bernardino” (Marfer, 1970). No início dos anos 70, realizou dois filmes que tiveram grande fama na época: “Hay que Educar a Papá” (Pedro Lazaga, 1971) e “Experiencia Prematrimonial” (Pedro Masó, 1972). A partir deste último ano, sua carreira simplesmente desapareceu sem deixar rastros, tornando-se logo uma artista esquecida, apesar do grande momento que viveu em meados da década de 1960, quando era considerada uma das grandes esperanças da música espanhola e um verdadeiro ídolo da juventude imitado por todas as jovens. Sua discografia nunca foi relançada e é uma das mais raras e esquecidas do pop espanhol dos anos sessenta. (A Fonoteca)A partir deste último ano, sua carreira simplesmente desapareceu sem deixar rastros, tornando-se logo uma artista esquecida, apesar do grande momento que viveu em meados da década de 1960, quando era considerada uma das grandes esperanças da música espanhola e um verdadeiro ídolo da juventude imitado por todas as jovens. Sua discografia nunca foi relançada e é uma das mais raras e esquecidas do pop espanhol dos anos sessenta. (A Fonoteca)A partir deste último ano, sua carreira simplesmente desapareceu sem deixar rastros, tornando-se logo uma artista esquecida, apesar do grande momento que viveu em meados da década de 1960, quando era considerada uma das grandes esperanças da música espanhola e um verdadeiro ídolo da juventude imitado por todas as jovens. Sua discografia nunca foi relançada e é uma das mais raras e esquecidas do pop espanhol dos anos sessenta. MUSICA&SOM ☝
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