Em 1971, George Duke, tendo acabado de cumprir sua pena com o Mothers of Invention, foi contratado pelo Cannonball Adderley Quintet. A partir de abril daquele ano, Duke fez duas gravações em um curto período que, em seu lançamento em 1973 como um LP duplo (contra a vontade dos artistas, aliás), seriam uma grande declaração. No Capítulo Um de sua autobiografia fusion, Solus, Duke, juntamente com a equipe reduzida composta pelo baixista John Heard e o baterista Dick Berk, experimenta a nova filosofia composicional que havia absorvido de seu trabalho com o Adderley. O álbum foi obrigado a manter um ambiente jazzístico, ilustrado pela improvisação harmonicamente fluida ao piano em Love Reborn e pela agitação influenciada pelo bop em The Followers. Mas o disco também significa a importância dos teclados em todos os seus diversos contextos – o rock funky de Au-right e a sensação ardente e sonhadora de Peace, por exemplo. E em Manya Duke se mostra à altura ao exibir seu exuberante lado experimental de sintetizador.
The Inner Source segue na mesma linha. So There You Go é uma valsa absolutamente deliciosa com piano eletrônico, enquanto Some Time Ago é pura cor tonal e atmosfera. Encontramos uma joia exótica na Numberumba nigeriana, na qual um lamelofone africano é habilmente simulado com um echoplex e um modulador de anel. Duke também começa a variar a formação aqui. Feels So Good e My Soul são reforçados com percussão latina e instrumentos incisivos de sopro e palheta (luminosos das comitivas de Thad Jones e Santana). O mesmo acontece com a faixa-título, um golpe de mestre da dramaturgia de quinteto, com Duke em seu primeiro instrumento, o trombone. Como curiosidade, dois baixos competem entre si em Twenty Five. A última peça, Always Constant, é uma peça mais aberta que se desenrolou espontaneamente no estúdio.
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