Supertrios é um álbum de 1977 do pianista de jazz McCoy Tyner, seu décimo primeiro a ser lançado pelo selo Milestone. Foi gravado em abril de 1977 e apresenta performances de Tyner com duas seções rítmicas: Ron Carter e Tony Williams, e Eddie Gómez e Jack DeJohnette.
Eu tive este álbum em vinil no ano em que foi lançado, em CD e agora para download; continua tão maravilhoso quanto era há mais de três décadas. As músicas de Gomez e DeJohnette são ligeiramente ofuscadas pelas faixas de Carter e Tony Williams, mas apenas porque Ron e Tony são absolutamente arrasadores neste disco; na minha humilde opinião, este pode ser o melhor trabalho que o TW fez naquela década. Particularmente maravilhosa é a interpretação de "Wave" de Jobim, que guarda a mesma relação com a maioria das interpretações plácidas da bossa nova (incluindo a original de Jobim) que ser pego na crista de uma onda gelada de 9 metros de tempestade do Pacífico em Half-Moon Bay guarda com relaxar com os pés na água na praia do Rio: COMEÇA intenso, alto e rápido (o trecho acima é do início da música, antes mesmo de McCoy chegar a uma declaração temática) e depois fica ainda mais intenso. Eles cedem por meio refrão aqui e ali, e então a mão esquerda de McCoy bate forte novamente e os três se inclinam para a tempestade. "Moment's Notice" e "I Mean You" recebem o mesmo tratamento.
Nada disso deve prejudicar a maravilhosa segunda metade de Eddie Gomez e Jack DeJohnette, mas é uma execução mais contida, e que espetáculo para se seguir...
O som é fresco e crepitante no piano, embora eu ache que estou ouvindo um pouco do "temido baixo direto" na mixagem de baixo de Ron Carter. O som da bateria é limpo e bem definido; acho que eu provavelmente conseguiria diferenciar Jack de Tony nesta gravação se você me desse apenas um trecho isolado do prato de condução de cada um, de tão distintos que são os sons neste pacote.
Este álbum apresenta o grande pianista McCoy Tyner com dois trios separados, o baixista Ron Carter e o baterista Tony Williams ou o baixista Eddie Gomez e o baterista Jack DeJohnette. A primeira sessão, que tem um dueto Tyner/Williams em "I Mean You" e uma colaboração entre Tyner e Carter em "Prelude to a Kiss", é a mais interessante das duas, com o pianista interagindo com a antiga seção rítmica de Miles Davis em seis músicas de alta qualidade. Mas a sessão Gomez-DeJohnette (que inclui quatro composições de Tyner, além de "Stella by Starlight" e "Lush Life") também tem seus momentos clássicos. Ao longo de todo o trabalho, o pianista percussivo e altamente influente parece inspirado pela oportunidade de criar música com seus colegas. Recomendado.
A forma de tocar de Tyner nesta gravação é semelhante à de seu álbum anterior, Trident. Sempre me senti atraído pela forma como Tyner toca e por sua capacidade de extrair "seu" som do piano acústico. Talvez o aspecto mais interessante de suas apresentações no teclado seja como seu estilo e ataque mudaram ao longo dos anos. Ainda adolescente, tocando com o The Jazztet, de Benny Golson, sua abordagem se baseava em longas linhas harmônicas de beleza e desenvoltura. Mais tarde, com Coltrane e seus próprios álbuns para a Impulse, as coisas começaram a ficar um pouco mais contundentes e agressivas. Este álbum de 1977 (e o já mencionado Trident) apresenta Tyner em sua forma mais percussiva. O termo "Supertrios" refere-se ao fato de o CD ser composto por duas seções rítmicas diferentes (Elvin Jones e Ron Carter nas faixas 1 a 6 e Jack DeJonnet e Eddie Gomez nas faixas 7 a 12). Ambas as seções rítmicas combinam perfeitamente com Tyner. Embora algumas das músicas sejam um pouco bombásticas às vezes, o ouvinte nunca fica sem um caminho a seguir. Para pianistas de jazz, o uso artístico dos modos por Tyner, sua ginástica de teclado extremamente rápida e seu uso elegante de pentatônicas devem ser pontos altos de interesse. Elvin Jones é (como sempre) uma potência vibrante, mas nunca atrapalha. E o baixista Eddie Gomez apresenta notas bem posicionadas e um suporte rítmico aprimorado. Embora esta gravação da Milestone (produzida por Orrin Keepnews) não seja anunciada como uma versão remasterizada, a sonoridade é soberba. Este é McCoy Tyner em sua melhor forma, um item indispensável para quem é fã de Tyner.
Lista de faixas
"Wave" (Jobim) - 7:27
"Blues on the Corner" - 6:28
"I Mean You" (Hawkins, Monk) - 4:21
"The Greeting" - 7:56
"Prelude to a Kiss" (Ellington, Gordon, Mills) - 4:35
"Moment's Notice" (Coltrane) - 5:49
"Hymn-Song" - 5:11
"Consensus" - 9:34
"Four by Five" - 5:30
"Stella by Starlight" (Washington, Young) - 8:05
"Lush Life" (Strayhorn) - 6:24
"Blues for Ball" - 4:53
Todas as composições de McCoy Tyner, exceto quando indicado
Gravado no Fantasy Studios, Berkeley, CA, 9 e 10 de abril (faixas 1 a 6), 11 e 12 (faixas 7 a 12), 1977.
Pessoal
McCoy Tyner: piano
Ron Carter: baixo (faixas 1-6)
Tony Williams: bateria (faixas 1-6)
Eddie Gómez: baixo (faixas 7-12)
Jack DeJohnette: bateria (faixas 7-12)
Eu tive este álbum em vinil no ano em que foi lançado, em CD e agora para download; continua tão maravilhoso quanto era há mais de três décadas. As músicas de Gomez e DeJohnette são ligeiramente ofuscadas pelas faixas de Carter e Tony Williams, mas apenas porque Ron e Tony são absolutamente arrasadores neste disco; na minha humilde opinião, este pode ser o melhor trabalho que o TW fez naquela década. Particularmente maravilhosa é a interpretação de "Wave" de Jobim, que guarda a mesma relação com a maioria das interpretações plácidas da bossa nova (incluindo a original de Jobim) que ser pego na crista de uma onda gelada de 9 metros de tempestade do Pacífico em Half-Moon Bay guarda com relaxar com os pés na água na praia do Rio: COMEÇA intenso, alto e rápido (o trecho acima é do início da música, antes mesmo de McCoy chegar a uma declaração temática) e depois fica ainda mais intenso. Eles cedem por meio refrão aqui e ali, e então a mão esquerda de McCoy bate forte novamente e os três se inclinam para a tempestade. "Moment's Notice" e "I Mean You" recebem o mesmo tratamento.
Nada disso deve prejudicar a maravilhosa segunda metade de Eddie Gomez e Jack DeJohnette, mas é uma execução mais contida, e que espetáculo para se seguir...
O som é fresco e crepitante no piano, embora eu ache que estou ouvindo um pouco do "temido baixo direto" na mixagem de baixo de Ron Carter. O som da bateria é limpo e bem definido; acho que eu provavelmente conseguiria diferenciar Jack de Tony nesta gravação se você me desse apenas um trecho isolado do prato de condução de cada um, de tão distintos que são os sons neste pacote.
Este álbum apresenta o grande pianista McCoy Tyner com dois trios separados, o baixista Ron Carter e o baterista Tony Williams ou o baixista Eddie Gomez e o baterista Jack DeJohnette. A primeira sessão, que tem um dueto Tyner/Williams em "I Mean You" e uma colaboração entre Tyner e Carter em "Prelude to a Kiss", é a mais interessante das duas, com o pianista interagindo com a antiga seção rítmica de Miles Davis em seis músicas de alta qualidade. Mas a sessão Gomez-DeJohnette (que inclui quatro composições de Tyner, além de "Stella by Starlight" e "Lush Life") também tem seus momentos clássicos. Ao longo de todo o trabalho, o pianista percussivo e altamente influente parece inspirado pela oportunidade de criar música com seus colegas. Recomendado.
A forma de tocar de Tyner nesta gravação é semelhante à de seu álbum anterior, Trident. Sempre me senti atraído pela forma como Tyner toca e por sua capacidade de extrair "seu" som do piano acústico. Talvez o aspecto mais interessante de suas apresentações no teclado seja como seu estilo e ataque mudaram ao longo dos anos. Ainda adolescente, tocando com o The Jazztet, de Benny Golson, sua abordagem se baseava em longas linhas harmônicas de beleza e desenvoltura. Mais tarde, com Coltrane e seus próprios álbuns para a Impulse, as coisas começaram a ficar um pouco mais contundentes e agressivas. Este álbum de 1977 (e o já mencionado Trident) apresenta Tyner em sua forma mais percussiva. O termo "Supertrios" refere-se ao fato de o CD ser composto por duas seções rítmicas diferentes (Elvin Jones e Ron Carter nas faixas 1 a 6 e Jack DeJonnet e Eddie Gomez nas faixas 7 a 12). Ambas as seções rítmicas combinam perfeitamente com Tyner. Embora algumas das músicas sejam um pouco bombásticas às vezes, o ouvinte nunca fica sem um caminho a seguir. Para pianistas de jazz, o uso artístico dos modos por Tyner, sua ginástica de teclado extremamente rápida e seu uso elegante de pentatônicas devem ser pontos altos de interesse. Elvin Jones é (como sempre) uma potência vibrante, mas nunca atrapalha. E o baixista Eddie Gomez apresenta notas bem posicionadas e um suporte rítmico aprimorado. Embora esta gravação da Milestone (produzida por Orrin Keepnews) não seja anunciada como uma versão remasterizada, a sonoridade é soberba. Este é McCoy Tyner em sua melhor forma, um item indispensável para quem é fã de Tyner.
Lista de faixas
"Wave" (Jobim) - 7:27
"Blues on the Corner" - 6:28
"I Mean You" (Hawkins, Monk) - 4:21
"The Greeting" - 7:56
"Prelude to a Kiss" (Ellington, Gordon, Mills) - 4:35
"Moment's Notice" (Coltrane) - 5:49
"Hymn-Song" - 5:11
"Consensus" - 9:34
"Four by Five" - 5:30
"Stella by Starlight" (Washington, Young) - 8:05
"Lush Life" (Strayhorn) - 6:24
"Blues for Ball" - 4:53
Todas as composições de McCoy Tyner, exceto quando indicado
Gravado no Fantasy Studios, Berkeley, CA, 9 e 10 de abril (faixas 1 a 6), 11 e 12 (faixas 7 a 12), 1977.
Pessoal
McCoy Tyner: piano
Ron Carter: baixo (faixas 1-6)
Tony Williams: bateria (faixas 1-6)
Eddie Gómez: baixo (faixas 7-12)
Jack DeJohnette: bateria (faixas 7-12)
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