A contribuição da Áustria para o rock progressivo é mais do que modesta. Os sinfonistas dos anos setenta Eela Craig e Kyrie Eleison , o jazzista experimental Roland Kovacs , o mago da nova era Gandalf ...
É difícil pensar em alguém de cabeça. Entre os representantes regionais da cena artística contemporânea, destacam-se os participantes do projeto Blank Manuskript . Este conglomerado ideológico foi formado em Salzburgo pela vontade do organista Dominik Fallner e do baixista/flautista Alfonso Folmuth. Como ambos compartilhavam o amor pelo rock progressivo britânico tradicional, decidiram orientar sua criação em uma direção semelhante. A paixão pelo conceito, o escopo orquestral e os delicados arranjos de rock são as principais prioridades dos fundadores do BM . Em abril de 2008, o guitarrista Christian Breckner e o baterista Elias Papaioannou se juntaram à banda como membros permanentes. Após vários meses de ensaios intensos, o material para o álbum de estreia foi gravado e lançado em janeiro de 2009."Tales from an Island – Impressions from Rapa Nui" cativa com seu tema inusitado (uma trágica história de amor tendo como pano de fundo uma guerra entre os aborígenes da Ilha de Páscoa) e a profundidade de seu desenvolvimento. O processo envolveu o leitor Martin Flatz, que dublou as inserções narrativas, além de vários músicos de estúdio. O quadro geral é construído de forma muito eficaz, com atenção redobrada aos detalhes. E embora em alguns pontos as pontes lógicas entre as faixas faltem coerência (como no caso da transição abrupta da introdução étnica "Breath of the Island" para o afresco pitoresco "Voyage"), não se pode negar aos músicos o gosto e a habilidade artística. O compositor principal BM Fallner usa o som puro do piano com frequência e com prazer. Mas não se fala em qualquer usurpação do som por sua parte. Cada um dos músicos tem bastante espaço de manobra. Veja, por exemplo, a peça "Voyage" mencionada acima. O ponto central aqui é o padrão melódico do teclado e os arpejos neoclássicos da guitarra de Breckner. E, além disso, as estruturas rítmicas da bateria e do baixo, as passagens coloridas do saxofone de Manuel Schönegger e os vocais inteligentes do operador de megamáquina Jakob Eistleitner se sobrepõem. As reviravoltas da construção sem palavras de "Society" atraem com sua originalidade: por 3,5 minutos, somos brindados com uma sobremesa de acordo com a receita de Alan Parsons , com uma pitada de "zest" à la Pink Floyd., e então a ação se precipita para o plano executório, generosamente colorida por instrumentos de sopro (flauta de Schönegger, saxofone de Eistleitner) e o pianismo lírico do maestro Fallner. A mensagem dramática de "The Great War" deriva de escapadas de guitarra elétrica de hard rock, ligadas a ataques poderosos da seção rítmica e sombreadas por um acompanhamento de piano texturizado. O caleidoscópio de duas partes de "After the War" é estilisticamente diverso: se a Parte I é essencialmente uma elegia acústica de câmara para flauta e violão, os aspectos externos da Parte II são francamente floydianos por natureza. O panorama épico de "The Cult of Birdman" assemelha-se a uma excursão por um local exótico: arte sinfônica melodiosa, salsa, ambient, hard... No entanto, esta composição heterogênea é firmemente cimentada pelo pensamento autoral de Dominic. A rapsódia final, "The Waiting", é marcada pela presença da vocalista Veronica Obermaier, que possui um timbre de voz inusitadamente agradável e um sotaque alemão igualmente encantador.
Resumindo: uma obra sólida e digna, esteticamente vantajosa em comparação com a esmagadora maioria dos artistas neoprogressistas. Recomendo que você dê uma olhada.
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