Let God Sort Em Out (2025)
Let God Sort 'Em Out é o mais recente álbum dos irmãos Pusha T e No Malice, lançado após um hiato de 16 anos sem trabalharem juntos. Essa longa pausa foi causada principalmente pela transformação espiritual de No Malice, que o levou a se distanciar dos temas pesados de criminalidade frequentemente explorados em seus trabalhos anteriores. No entanto, foi justamente essa abordagem intransigente da vida nas ruas, aliada à produção do The Neptunes, que ajudou a criar Hell Hath No Fury, um disco considerado uma joia que definiu o gênero por quase duas décadas. Com este novo projeto, temos a chance de vivenciar essa dinâmica mais uma vez, já que a dupla retorna com o apoio de Pharrell Williams, que permanece não apenas um pilar da produção de hip-hop, mas da música moderna como um todo. O legado dos artistas e o lançamento do álbum geraram grandes expectativas entre os fãs, que agora tentarei avaliar pessoalmente.
No geral, o álbum se apresenta de forma bastante sólida. Pusha T e No Malice são conhecidos pela precisão lírica, e mais uma vez entregam rimas inteligentes, criativas e temas enraizados em sua narrativa crua e característica. Ainda assim, o projeto não se limita a isso. Encontramos alguns desvios bem-vindos, principalmente em "The Birds Don't Sing", uma faixa inteiramente dedicada aos pais falecidos dos irmãos. Vale mencionar também o verso final do single principal, "So Be It", que alfineta Travis Scott e ajudou a alimentar a discussão em torno do lançamento do projeto. Tudo isso é entregue com flows clássicos que, embora não sejam particularmente inovadores, facilitam a conexão com o ritmo e permitem curtir o álbum do início ao fim.
Quanto aos artistas convidados, fiquei um pouco decepcionado. Em teoria, não há nada melhor do que ter Kendrick Lamar, Tyler, the Creator e Nas a bordo. Esses nomes deveriam garantir destaques inegáveis na tracklist. No entanto, sinto que cada uma de suas participações tem uma falha. "Chains & Whips" sofre com uma mixagem ruim do verso de Lamar. A faixa com Tyler, apesar de sua ótima participação, é prejudicada pela energia um tanto letárgica de Pusha. "Chandeliers", com Nas, soa como uma tentativa forçada de adaptar a batida ao seu estilo old-school. Falando em pontos fracos, preciso mencionar o refrão de Pharrell em "All Things Considered", que está tão carregado de autotune que se torna quase inaudível.
Analisando o projeto de forma mais ampla, essas questões se perdem em meio a uma produção poderosa. Não se baseia em experimentação ou na quebra de barreiras sonoras, mas a experiência de Pharrell permitiu que ele aprimorasse estilos familiares e consagrados, proporcionando uma sensação de nostalgia sem retornar completamente aos caminhos da velha guarda. O destaque da produção do álbum é "So Be It", que serve como um exemplo perfeito de como criar uma faixa de hip-hop sólida em todos os aspectos. Eu poderia dizer o mesmo sobre "EBITDA", cuja estrutura te envolve em seu fluxo e justifica plenamente sua duração relativamente curta. Uma abordagem criativa também é utilizada em "MTBTTF", onde os versos são inicialmente cantados a cappella e, em seguida, encontram uma batida no meio da música.
No contexto do cenário atual do hip-hop, acredito que "Let God Sort 'Em Out" se sai bem e supera a maioria dos álbuns mainstream lançados recentemente. Apesar do hiato de 16 anos, não há sensação de estagnação, e todos os elementos do projeto estão à altura da ocasião. Pode não alcançar a genialidade de Hell Hath No Fury, mas seu irmão mais novo certamente tenta seguir seus passos. O álbum com certeza se manterá relevante e não será esquecido tão cedo, e algumas de suas faixas podem até conquistar seu lugar na história da música como clássicos e pontos de referência.
No geral, o álbum se apresenta de forma bastante sólida. Pusha T e No Malice são conhecidos pela precisão lírica, e mais uma vez entregam rimas inteligentes, criativas e temas enraizados em sua narrativa crua e característica. Ainda assim, o projeto não se limita a isso. Encontramos alguns desvios bem-vindos, principalmente em "The Birds Don't Sing", uma faixa inteiramente dedicada aos pais falecidos dos irmãos. Vale mencionar também o verso final do single principal, "So Be It", que alfineta Travis Scott e ajudou a alimentar a discussão em torno do lançamento do projeto. Tudo isso é entregue com flows clássicos que, embora não sejam particularmente inovadores, facilitam a conexão com o ritmo e permitem curtir o álbum do início ao fim.
Quanto aos artistas convidados, fiquei um pouco decepcionado. Em teoria, não há nada melhor do que ter Kendrick Lamar, Tyler, the Creator e Nas a bordo. Esses nomes deveriam garantir destaques inegáveis na tracklist. No entanto, sinto que cada uma de suas participações tem uma falha. "Chains & Whips" sofre com uma mixagem ruim do verso de Lamar. A faixa com Tyler, apesar de sua ótima participação, é prejudicada pela energia um tanto letárgica de Pusha. "Chandeliers", com Nas, soa como uma tentativa forçada de adaptar a batida ao seu estilo old-school. Falando em pontos fracos, preciso mencionar o refrão de Pharrell em "All Things Considered", que está tão carregado de autotune que se torna quase inaudível.
Analisando o projeto de forma mais ampla, essas questões se perdem em meio a uma produção poderosa. Não se baseia em experimentação ou na quebra de barreiras sonoras, mas a experiência de Pharrell permitiu que ele aprimorasse estilos familiares e consagrados, proporcionando uma sensação de nostalgia sem retornar completamente aos caminhos da velha guarda. O destaque da produção do álbum é "So Be It", que serve como um exemplo perfeito de como criar uma faixa de hip-hop sólida em todos os aspectos. Eu poderia dizer o mesmo sobre "EBITDA", cuja estrutura te envolve em seu fluxo e justifica plenamente sua duração relativamente curta. Uma abordagem criativa também é utilizada em "MTBTTF", onde os versos são inicialmente cantados a cappella e, em seguida, encontram uma batida no meio da música.
No contexto do cenário atual do hip-hop, acredito que "Let God Sort 'Em Out" se sai bem e supera a maioria dos álbuns mainstream lançados recentemente. Apesar do hiato de 16 anos, não há sensação de estagnação, e todos os elementos do projeto estão à altura da ocasião. Pode não alcançar a genialidade de Hell Hath No Fury, mas seu irmão mais novo certamente tenta seguir seus passos. O álbum com certeza se manterá relevante e não será esquecido tão cedo, e algumas de suas faixas podem até conquistar seu lugar na história da música como clássicos e pontos de referência.
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