Funkytown - Lipps Inc.

 

Basta ouvir alguns segundos de "Funkytown", o clássico do Lipps Inc. do final dos anos 70, para perceber que foi uma das maiores explosões de ecstasy nas pistas de dança da era pré-ecstasy. Tudo o que você precisa saber chega aos seus ouvidos, mas, principalmente, é uma fusão robótica de synth-pop e disco com uma batida grave e estática em quatro por quatro, tão revolucionária quanto impossível de não ouvir Bertha Butts. A música (e o Lipps Inc.) foram criações de Steven Phillip Greenberg, um DJ de St. Paul, Minnesota, que alcançou sucesso regional com "Rock It", o que lhe rendeu um contrato com a lendária Casablanca Records. Lipps Inc. nem era uma banda, então Greenberg reuniu alguns músicos de estúdio (os guitarristas David Rivkin e Tom Riopelle, o tecladista Ivan Rafowitz, o programador de sintetizador e vocoder Roger Dumas e o baixista Terry Grant) e recrutou a vocalista (e saxofonista) Cynthia Johnson de uma banda (Flyte Tyme) que logo se tornaria o projeto paralelo de Prince, The Time. O mundo do entretenimento é uma montanha-russa, então o que você vai fazer? A questão é que, assim que "Funkytown" foi lançado, as pessoas jogaram fora seus álbuns de punk, prog, pub rock, blues e new wave porque não precisavam mais deles. Obviamente, Nova York era a cidade da moda onde Cynthia queria estar, mas eu gosto de pensar em Funkytown como uma espécie de amálgama supermoderna de Nova York, o Mardi Gras de Nova Orleans, Pottersville, o Black Hole de Calcutá e o Fishtown da Filadélfia no final dos anos 80. Não, esqueça isso. Para mim, Funkytown é uma discoteca gigantesca, do tamanho de uma cidade, com seu próprio microclima (suado!), iluminada por uma bola de discoteca gigante, brilhante e giratória, tão intensamente quente que você viraria cinzas instantaneamente se chegasse a menos de dez campos de futebol de distância dela. E teria ruas, carros, vinícolas e uma YMCA (é claro). E eu já mencionei os enormes poços de cocaína?

Mas vamos voltar à música e ao que a torna tão genial, que posso resumir claramente dizendo que ela tem tanto Giorgio Moroder e Gary Numan quanto Hues Corporation. Os vocais de Johnson alterados pelo vocoder na introdução, aquela linha de sintetizador brilhantemente brega, de dez notas, os vocais de apoio robóticos cantando "Won't you take me?", aquele maravilhoso groove eurodisco à la G. Moroder... Li que Greenberg adorava Kraftwerk, então é de se admirar que a música seja tão elegante, mecanizada e desumana quanto um alemão comum? Exceto por aquele sino de vaca descontrolado, não tem nada de mecânico! E aí tem as buzinas imaginárias de trânsito, aquela linha de sintetizador de um dedo só, aquela ótima linha de baixo ascendente e descendente, as guitarras tocando aquele riff simples e as cordas sintetizadas, e não podemos esquecer o saxofone que soa como se estivesse sendo tocado em uma fundição. Durante anos, não posso dizer que considerava "Funkytown" algo além de uma ótima música disco. O que posso dizer sobre as dez notas que compõem aquela linha de sintetizador, além de que são totalmente absurdas e geniais ao mesmo tempo? É a melhor combinação de todos os tempos! E toda vez que as guitarras entram, me sinto como uma chita de rua com o coração cheio de napalm. "Funkytown" é um monumento das pistas de dança digno do Monte Rushmore.