O álbum de estreia do The Raincoats marca sua entrada na cena pós-punk, um movimento musical que defendeu a produção e o acompanhamento minimalistas, juntamente com o estilo experimental de músicos do tipo "faça você mesmo". O timbre rouco da guitarra de Ana Da Silva colore cada música do álbum com uma atitude distintamente caseira. Há uma sensação de espontaneidade nessas faixas, reforçada pelas imperfeições de sua execução: a banda deixa notas desafinadas, o zumbido suave do feedback da guitarra e as falhas vocais apaixonadas. O The Raincoats foi formado em Londres, onde três dos quatro membros que tocaram na estreia eram ocupantes ilegais que viviam em apartamentos abandonados. A cultura dos ocupantes ilegais e o punk permeavam sua música. O The Raincoats era em grande parte inexperiente, mas seu estilo de vida de ocupante ilegal permitia que eles ensaiassem com frequência, resultando em uma música não convencional. Os dois membros permanentes da banda são a vocalista e guitarrista portuguesa Ana Da Silva e a baixista e vocalista Gina Birch. A violinista Vicki Aspinall tocou com a banda durante sua formação original (1978–1984), enquanto Palmolive, ex-baterista do The Slits, também participou do álbum de estreia. A banda foi uma das primeiras a lançar um álbum pela gravadora independente britânica Rough Trade. Embora tenham alcançado sucesso nas paradas indie do Reino Unido, eram experimentais demais para entrar no mainstream. Talvez seu maior fã tenha sido Kurt Cobain, do Nirvana, cujo entusiasmo pela banda contribuiu para o relançamento de seu catálogo antigo em 1993.
Em seu álbum de estreia, The Raincoats constroem uma paisagem folk-punk encantadoramente desleixada, colorida e sombria ao mesmo tempo, amigável e melancólica. O violão de Ana da Silva ecoa e dedilha por toda parte, o baixo de Gina Birch é proeminente e melódico, o violino de Vicky Aspinall grita e uiva, a bateria de Palmolive ressoa e oscila como se tentasse acompanhar alguém, e todos cantam e gritam de vez em quando. Todo o álbum tem uma sensação de instabilidade e desordem que dá a impressão de que inevitavelmente irá desmoronar, mas isso nunca acontece. Ele tende a parecer um pouco confuso na primeira audição, mas na verdade é um álbum bastante diverso quando se analisa as estruturas fragmentadas das canções e os arranjos densos e desleixados. A faixa mais conhecida deste disco é uma adaptação. "Lola" é uma versão fiel do sucesso dos Kinks de 1970 sobre uma noite perseguindo uma drag queen ou alguém em transição. Na perspectiva do The Raincoats, a música se transforma de uma canção masculina picante em uma celebração alegre da liberdade sexual. Versos como "Eu não sou o homem mais másculo do mundo, mas sei quem sou e estou feliz por ser" ganham um novo significado graças à sinceridade desinibida do The Raincoats.
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