Lembro-me de quando este álbum de Soul/Disco, com sua aparência um tanto sem graça, ficava parado nas prateleiras de sebos pelo Reino Unido, sem fazer sucesso. Era exatamente o tipo de LP de Soul comum que se encontrava no final dos anos 70, que prometia pouco além de faixas de preenchimento para dar corpo a um único sucesso. Mas então DJs e amantes do Soul começaram a olhar além da capa (além do óbvio sucesso, o clássico de clube extremamente popular " You're Gonna Get Next To Me ") – e encontraram um álbum de Soul de qualidade, com quase todas as músicas compostas pelos sorridentes cantores californianos da capa – Bo Kirkland e Ruth Davis.
Em 1976, a disco music já era a trilha sonora das pistas de dança do mundo todo. Originalmente, porém, a disco era um fenômeno americano. Gradualmente, contudo, o resto do mundo sucumbiu ao seu som. Ao redor do globo, dançarinos se entregavam à pulsante batida da disco. No entanto, a popularidade da disco teve seu preço.
A ascensão meteórica da disco music significou que a estrela da soul music não estava mais em ascensão. Longe disso. A música soul não era mais tão popular quanto antes. Até mesmo a carreira de cantores de soul de sucesso como Al Green e Bobby Womack sofreu. De fato, a situação ficou tão ruim para Bobby Womack durante a era disco que ele foi dispensado por sua gravadora. Outros artistas tentaram aproveitar ao máximo a era disco.
Embora alguns artistas estivessem receosos em abraçar completamente a disco music, era uma questão de necessidade. Se não embarcassem na onda disco, suas carreiras poderiam estar acabadas. Eles não podiam correr esse risco. Então, embarcaram na onda disco e lançaram uma série de singles no gênero. Alguns artistas eram estrelas da disco music relutantes. Outros, no entanto, abraçaram a disco music por completo. Isso lhes deu a oportunidade de revitalizar suas carreiras. Em outros casos, a disco music lançou a carreira de muitos artistas aspirantes. Um exemplo disso é Ruth Davis, que em 1975 assinou contrato com a Claridge Records.
Faixas
A1 I Feel Love In This Room Tonight 3:48
A2 To Make You Love Me 3:38
A3 Train Of Desire 3:28
A4 You're Gonna Get Next To Me 7:15
B1 We Got The Recipe 3:03
B2 Easy Loving 3:27
B3 Sure Got A Thing For You 3:25
B4 Can You Feel It 3:45
B5 Grandfather Clock 3:35
B6 Stay Out Of My Kitchen 3:04
Em 1975, Ruth Jean Davis já tinha contrato com a Claridge Records, mas ainda não havia lançado nenhum disco pela gravadora. Ruth, no entanto, não era nenhuma novata na música.
Antes de assinar com a Claridge, Ruth fez parte de vários grupos femininos, incluindo The Sequins, que lançaram os clássicos do Northern Soul " A Case Of Love" e "He's A Flirt" . Mais tarde, Ruth se tornou membro do The Ikettes , cuja formação parecia estar em constante mudança. Embora tenha sido bom para o currículo de Ruth, não foi uma época de sucesso para o The Ikettes. Infelizmente, o mesmo aconteceu com o primeiro single solo de Ruth.
Foi em 1971 que Ruth lançou seu primeiro single solo, " I Need Money" . Essa composição de Jimmy Lewis, lançada pela Kent, não obteve sucesso comercial. Para Ruth, isso foi uma grande decepção. Ela voltou a cantar em clubes locais até assinar com a Claridge Records. Foi lá que conheceu Bo Kirkland. Juntos, lançariam o álbum "Bo and Ruth" pela Claridge em 1976.
Mike “Bo” Kirkland estava envolvido com a música desde 1965. Conforme crescia, a música dominava a vida de Bo, especialmente depois que Sam Cooke alcançou o sucesso comercial. Esse foi um ponto de virada na vida de Bo. Ele começou a ouvir jazz, R&B e soul. A música se tornou a vida de Bo, tanto que ele recusou uma oferta para jogar no New York Yankees. Nessa época, ele já havia formado a banda Mike and The Censations .
Quando Mike and The Censations lançaram seu single de estreia, "Victim Of Circumstances", eles já não eram mais um grupo familiar. Bo e Bob, que escreveram "Victim Of Circumstances", convidaram Armand Postell para se juntar à banda. A nova formação do single de estreia de Mike and The Censations foi bem recebida e tocou nas rádios locais. Isso resultou na assinatura de contrato da banda com a Highland Records.
Mike e The Censations lançaram mais quatro singles pela Highland Records. No entanto, o sucesso comercial não veio e eles assinaram com a Uni, subsidiária da Decca.
Apesar de a Uni fazer parte de uma gravadora muito maior, a Decca, Mike and The Censations continuaram sendo um grupo local de sucesso. Eles lançaram mais quatro singles pelo selo Revue da Uni. Nenhum dos singles passou de sucesso local. Não era isso que a Decca precisava. Eles precisavam que Mike and The Censations alcançassem sucesso nacional. Então, quando o contrato de Mike and The Censations expirou em 1970, não foi renovado. Foi então que Bo e Bob decidiram formar sua própria gravadora.
Bo e Bob estavam determinados a ganhar a vida com a música. Então, decidiram criar sua própria gravadora, a Bryan Records.
Em 1971, quando Bo lançou seu primeiro single solo, " Together ", pela Bryan Records, ele ainda se chamava Mike James Kirkland. Bo Kirkland viria depois. Antes disso, Mike James Kirkland já havia lançado dois álbuns e mais alguns singles.
Um ano depois, em 1972, ele lançou seu álbum de estreia, Hang On In There , pela Bryan Records. Naquele ano, Bo lançou dois singles, Where Is The Soul Of Man e Love Is (Nothing But A Feeling) . Assim como seu álbum de estreia, eles não fizeram sucesso comercial. O mesmo aconteceu com o single de 1973, Love Insurance . Foi um caso de "o que poderia ter sido".
Tanto os álbuns quanto o single de Mike James Kirkland tinham potencial para alcançar sucesso comercial e aclamação da crítica. O problema é que foram lançados por uma pequena gravadora, sem orçamento para promover sua música. Por isso, entre 1971 e 1975, Mike James Kirkland foi um dos segredos mais bem guardados da música. Talvez o boom da disco music mudasse sua sorte?
Em 1975, os Kirklands tiveram uma grande oportunidade. Eles chamaram a atenção do veterano da música Frank Slay , que dirigia a gravadora Claridge. Ele fundou a gravadora na década de 60, mas suspendeu as atividades até 1974. Agora, Frank estava em busca de novos artistas. Foi aí que Mike entrou em cena.
Frank decidiu que Mike James Kirkland não era o nome certo. Então, Frank e Mike juntaram as ideias e chegaram ao nome Bo. Esse é o nome que apareceu na estreia de Bo pela Claridge, Grandfather Clock , que foi composta pelos irmãos Kirkland com Frank Slay.
O álbum Grandfather Clock foi lançado em setembro de 1975 e vendeu bem na Costa Oeste, chegando ao 80º lugar nas paradas de R&B dos EUA. Embora esse tenha sido um bom começo para a carreira de Bo no Claridge's, a carreira de Ruth Davis parecia ter estagnado.
O problema era encontrar a música certa. Frank queria que Ruth gravasse "Easy Loving", de Freddie Hart. No entanto, essa era uma música country. Ruth não tinha certeza. Eventualmente, Frank a convenceu a gravar a faixa. Quando Ruth ouviu a gravação finalizada, percebeu que não estava certa. Então, Frank decidiu que Ruth deveria gravar "Easy Loving" em dueto com Bo Kirkland.
Essa foi uma jogada de mestre. Frank era conhecido por ter o toque de Midas. Dizia-se que seus ouvidos nunca o decepcionavam. E foi o que aconteceu aqui. "Easy Loving" alcançou o trigésimo oitavo lugar na parada R&B dos EUA, onde permaneceu por dezoito semanas. Seis dessas semanas ocorreram depois que o single foi relançado no lado B, e "We Got The Recipe" chamou a atenção de DJs e compradores de discos. Bo e Ruth, como eram apresentados, Frank decidiu, pareciam uma dupla de sucesso.
Frank decidiu que Bo e Ruth deveriam colocar suas carreiras solo em pausa e gravar um álbum solo. Isso não seria difícil. Eles já haviam gravado "Easy Loving" e " We Got The Recipe" . A versão de Bo para "Grandfather Clock" e "Sure Got A Thing For You" já estavam incluídas. Só faltavam mais seis músicas.
O primeiro single de Bo and Ruth foi a faixa de abertura do álbum, " I Feel Love In This Room Tonight" . Era uma balada com uma pegada funk. Considerando que a disco estava no auge do seu sucesso, "I Feel Love In This Room Tonight" foi uma escolha estranha para primeiro single. Como resultado, a música alcançou apenas a 77ª posição nas paradas de R&B dos EUA. O single seguinte foi " You're Gonna Get Next To Me" .
Imediatamente, Bo e Ruth perceberam que tinham encontrado um sucesso estrondoso na música disco. DJs do mundo todo estavam tocando " You're Gonna Get Next To Me" . O single quase entrou na Billboard Hot 100 dos EUA, mas alcançou a 66ª posição na parada de R&B americana. Considerando sua popularidade entre DJs e dançarinos, isso deve ter sido uma decepção. Então, "You're Gonna Get Next To Me" foi lançado na Grã-Bretanha.
Do outro lado do Atlântico, "You're Gonna Get Next To Me" superou o sucesso que o single havia alcançado nos Estados Unidos. Chegou ao décimo segundo lugar na Grã-Bretanha. Desde então, "You're Gonna Get Next To Me" é lembrada como um clássico das pistas de dança e favorita de DJs e dançarinos. Apesar do sucesso dos singles extraídos de "Bo and Ruth", o álbum foi uma história diferente.
Easy Loving foi o single de estreia de Bo e Ruth. A faixa foi reinventada e funciona muito bem como um dueto. Em parte, isso se deve à harmonia vocal entre os dois. Suas vozes são ternas, sinceras e esperançosas. Os vocais fazem parte da história. Há um arranjo lento e romântico, com cordas suaves e envolventes e toques de metais vibrantes. A eles se juntam guitarras funky e uma seção rítmica que cria uma pulsação lenta e sensual. Quando tudo isso se combina, o resultado é uma faixa belíssima.
Quando "Bo and Ruth" foi lançado, foi um fracasso comercial. Não entrou nas paradas de sucesso. A música soul já não era tão popular quanto antes. Quanto à disco music, era um gênero predominantemente de singles. Pouquíssimos álbuns clássicos de disco music foram lançados. Aliás, muitos artistas de disco music se concentravam em singles, em vez de álbuns. "Bo and Ruth", no entanto, não era exatamente um álbum de disco music.
Bo and Ruth era essencialmente um álbum de soul.
Só depois do fim da era disco, as pessoas começaram a descobrir álbuns de soul que talvez tivessem perdido durante esse período. Muitas joias escondidas foram descobertas. Entre elas, "Bo and Ruth", que faz parte da coletânea " You're Gonna Get Next To Me - The Complete Claridge Recordings" , lançada recentemente pela Kent Soul, subsidiária da Ace Records. " You're Gonna Get Next To Me - The Complete Claridge Recordings" mostra que Bo and Ruth têm muito mais a oferecer do que o clássico dançante "You're Gonna Get Next to Me".
Lembro-me de quando este álbum de Soul/Disco, com sua aparência um tanto sem graça, ficava parado nas prateleiras de sebos pelo Reino Unido, sem fazer sucesso. Era exatamente o tipo de LP de Soul comum que se encontrava no final dos anos 70, que prometia pouco além de faixas de preenchimento para dar corpo a um único sucesso. Mas então DJs e amantes do Soul começaram a olhar além da capa (além do óbvio sucesso, o clássico de clube extremamente popular " You're Gonna Get Next To Me ") – e encontraram um álbum de Soul de qualidade, com quase todas as músicas compostas pelos sorridentes cantores californianos da capa – Bo Kirkland e Ruth Davis.
Em 1976, a disco music já era a trilha sonora das pistas de dança do mundo todo. Originalmente, porém, a disco era um fenômeno americano. Gradualmente, contudo, o resto do mundo sucumbiu ao seu som. Ao redor do globo, dançarinos se entregavam à pulsante batida da disco. No entanto, a popularidade da disco teve seu preço.
A ascensão meteórica da disco music significou que a estrela da soul music não estava mais em ascensão. Longe disso. A música soul não era mais tão popular quanto antes. Até mesmo a carreira de cantores de soul de sucesso como Al Green e Bobby Womack sofreu. De fato, a situação ficou tão ruim para Bobby Womack durante a era disco que ele foi dispensado por sua gravadora. Outros artistas tentaram aproveitar ao máximo a era disco.
Embora alguns artistas estivessem receosos em abraçar completamente a disco music, era uma questão de necessidade. Se não embarcassem na onda disco, suas carreiras poderiam estar acabadas. Eles não podiam correr esse risco. Então, embarcaram na onda disco e lançaram uma série de singles no gênero. Alguns artistas eram estrelas da disco music relutantes. Outros, no entanto, abraçaram a disco music por completo. Isso lhes deu a oportunidade de revitalizar suas carreiras. Em outros casos, a disco music lançou a carreira de muitos artistas aspirantes. Um exemplo disso é Ruth Davis, que em 1975 assinou contrato com a Claridge Records.
Faixas
A1 I Feel Love In This Room Tonight 3:48
A2 To Make You Love Me 3:38
A3 Train Of Desire 3:28
A4 You're Gonna Get Next To Me 7:15
B1 We Got The Recipe 3:03
B2 Easy Loving 3:27
B3 Sure Got A Thing For You 3:25
B4 Can You Feel It 3:45
B5 Grandfather Clock 3:35
B6 Stay Out Of My Kitchen 3:04
Em 1975, Ruth Jean Davis já tinha contrato com a Claridge Records, mas ainda não havia lançado nenhum disco pela gravadora. Ruth, no entanto, não era nenhuma novata na música.
Antes de assinar com a Claridge, Ruth fez parte de vários grupos femininos, incluindo The Sequins, que lançaram os clássicos do Northern Soul " A Case Of Love" e "He's A Flirt" . Mais tarde, Ruth se tornou membro do The Ikettes , cuja formação parecia estar em constante mudança. Embora tenha sido bom para o currículo de Ruth, não foi uma época de sucesso para o The Ikettes. Infelizmente, o mesmo aconteceu com o primeiro single solo de Ruth.
Foi em 1971 que Ruth lançou seu primeiro single solo, " I Need Money" . Essa composição de Jimmy Lewis, lançada pela Kent, não obteve sucesso comercial. Para Ruth, isso foi uma grande decepção. Ela voltou a cantar em clubes locais até assinar com a Claridge Records. Foi lá que conheceu Bo Kirkland. Juntos, lançariam o álbum "Bo and Ruth" pela Claridge em 1976.
Mike “Bo” Kirkland estava envolvido com a música desde 1965. Conforme crescia, a música dominava a vida de Bo, especialmente depois que Sam Cooke alcançou o sucesso comercial. Esse foi um ponto de virada na vida de Bo. Ele começou a ouvir jazz, R&B e soul. A música se tornou a vida de Bo, tanto que ele recusou uma oferta para jogar no New York Yankees. Nessa época, ele já havia formado a banda Mike and The Censations .
Quando Mike and The Censations lançaram seu single de estreia, "Victim Of Circumstances", eles já não eram mais um grupo familiar. Bo e Bob, que escreveram "Victim Of Circumstances", convidaram Armand Postell para se juntar à banda. A nova formação do single de estreia de Mike and The Censations foi bem recebida e tocou nas rádios locais. Isso resultou na assinatura de contrato da banda com a Highland Records.
Mike e The Censations lançaram mais quatro singles pela Highland Records. No entanto, o sucesso comercial não veio e eles assinaram com a Uni, subsidiária da Decca.
Apesar de a Uni fazer parte de uma gravadora muito maior, a Decca, Mike and The Censations continuaram sendo um grupo local de sucesso. Eles lançaram mais quatro singles pelo selo Revue da Uni. Nenhum dos singles passou de sucesso local. Não era isso que a Decca precisava. Eles precisavam que Mike and The Censations alcançassem sucesso nacional. Então, quando o contrato de Mike and The Censations expirou em 1970, não foi renovado. Foi então que Bo e Bob decidiram formar sua própria gravadora.
Bo e Bob estavam determinados a ganhar a vida com a música. Então, decidiram criar sua própria gravadora, a Bryan Records.
Em 1971, quando Bo lançou seu primeiro single solo, " Together ", pela Bryan Records, ele ainda se chamava Mike James Kirkland. Bo Kirkland viria depois. Antes disso, Mike James Kirkland já havia lançado dois álbuns e mais alguns singles.
Um ano depois, em 1972, ele lançou seu álbum de estreia, Hang On In There , pela Bryan Records. Naquele ano, Bo lançou dois singles, Where Is The Soul Of Man e Love Is (Nothing But A Feeling) . Assim como seu álbum de estreia, eles não fizeram sucesso comercial. O mesmo aconteceu com o single de 1973, Love Insurance . Foi um caso de "o que poderia ter sido".
Tanto os álbuns quanto o single de Mike James Kirkland tinham potencial para alcançar sucesso comercial e aclamação da crítica. O problema é que foram lançados por uma pequena gravadora, sem orçamento para promover sua música. Por isso, entre 1971 e 1975, Mike James Kirkland foi um dos segredos mais bem guardados da música. Talvez o boom da disco music mudasse sua sorte?
Em 1975, os Kirklands tiveram uma grande oportunidade. Eles chamaram a atenção do veterano da música Frank Slay , que dirigia a gravadora Claridge. Ele fundou a gravadora na década de 60, mas suspendeu as atividades até 1974. Agora, Frank estava em busca de novos artistas. Foi aí que Mike entrou em cena.
Frank decidiu que Mike James Kirkland não era o nome certo. Então, Frank e Mike juntaram as ideias e chegaram ao nome Bo. Esse é o nome que apareceu na estreia de Bo pela Claridge, Grandfather Clock , que foi composta pelos irmãos Kirkland com Frank Slay.
O álbum Grandfather Clock foi lançado em setembro de 1975 e vendeu bem na Costa Oeste, chegando ao 80º lugar nas paradas de R&B dos EUA. Embora esse tenha sido um bom começo para a carreira de Bo no Claridge's, a carreira de Ruth Davis parecia ter estagnado.
O problema era encontrar a música certa. Frank queria que Ruth gravasse "Easy Loving", de Freddie Hart. No entanto, essa era uma música country. Ruth não tinha certeza. Eventualmente, Frank a convenceu a gravar a faixa. Quando Ruth ouviu a gravação finalizada, percebeu que não estava certa. Então, Frank decidiu que Ruth deveria gravar "Easy Loving" em dueto com Bo Kirkland.
Essa foi uma jogada de mestre. Frank era conhecido por ter o toque de Midas. Dizia-se que seus ouvidos nunca o decepcionavam. E foi o que aconteceu aqui. "Easy Loving" alcançou o trigésimo oitavo lugar na parada R&B dos EUA, onde permaneceu por dezoito semanas. Seis dessas semanas ocorreram depois que o single foi relançado no lado B, e "We Got The Recipe" chamou a atenção de DJs e compradores de discos. Bo e Ruth, como eram apresentados, Frank decidiu, pareciam uma dupla de sucesso.
Frank decidiu que Bo e Ruth deveriam colocar suas carreiras solo em pausa e gravar um álbum solo. Isso não seria difícil. Eles já haviam gravado "Easy Loving" e " We Got The Recipe" . A versão de Bo para "Grandfather Clock" e "Sure Got A Thing For You" já estavam incluídas. Só faltavam mais seis músicas.
O primeiro single de Bo and Ruth foi a faixa de abertura do álbum, " I Feel Love In This Room Tonight" . Era uma balada com uma pegada funk. Considerando que a disco estava no auge do seu sucesso, "I Feel Love In This Room Tonight" foi uma escolha estranha para primeiro single. Como resultado, a música alcançou apenas a 77ª posição nas paradas de R&B dos EUA. O single seguinte foi " You're Gonna Get Next To Me" .
Imediatamente, Bo e Ruth perceberam que tinham encontrado um sucesso estrondoso na música disco. DJs do mundo todo estavam tocando " You're Gonna Get Next To Me" . O single quase entrou na Billboard Hot 100 dos EUA, mas alcançou a 66ª posição na parada de R&B americana. Considerando sua popularidade entre DJs e dançarinos, isso deve ter sido uma decepção. Então, "You're Gonna Get Next To Me" foi lançado na Grã-Bretanha.
Do outro lado do Atlântico, "You're Gonna Get Next To Me" superou o sucesso que o single havia alcançado nos Estados Unidos. Chegou ao décimo segundo lugar na Grã-Bretanha. Desde então, "You're Gonna Get Next To Me" é lembrada como um clássico das pistas de dança e favorita de DJs e dançarinos. Apesar do sucesso dos singles extraídos de "Bo and Ruth", o álbum foi uma história diferente.
Easy Loving foi o single de estreia de Bo e Ruth. A faixa foi reinventada e funciona muito bem como um dueto. Em parte, isso se deve à harmonia vocal entre os dois. Suas vozes são ternas, sinceras e esperançosas. Os vocais fazem parte da história. Há um arranjo lento e romântico, com cordas suaves e envolventes e toques de metais vibrantes. A eles se juntam guitarras funky e uma seção rítmica que cria uma pulsação lenta e sensual. Quando tudo isso se combina, o resultado é uma faixa belíssima.
Quando "Bo and Ruth" foi lançado, foi um fracasso comercial. Não entrou nas paradas de sucesso. A música soul já não era tão popular quanto antes. Quanto à disco music, era um gênero predominantemente de singles. Pouquíssimos álbuns clássicos de disco music foram lançados. Aliás, muitos artistas de disco music se concentravam em singles, em vez de álbuns. "Bo and Ruth", no entanto, não era exatamente um álbum de disco music.
Bo and Ruth era essencialmente um álbum de soul.
Só depois do fim da era disco, as pessoas começaram a descobrir álbuns de soul que talvez tivessem perdido durante esse período. Muitas joias escondidas foram descobertas. Entre elas, "Bo and Ruth", que faz parte da coletânea " You're Gonna Get Next To Me - The Complete Claridge Recordings" , lançada recentemente pela Kent Soul, subsidiária da Ace Records. " You're Gonna Get Next To Me - The Complete Claridge Recordings" mostra que Bo and Ruth têm muito mais a oferecer do que o clássico dançante "You're Gonna Get Next to Me".
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