Foto promocional antiga da Quicksilver Messenger Service (da esquerda para a direita): Gary Duncan, John Cipollina, Greg Elmore, David Freiberg.
Às vezes, a espera é a parte mais difícil. O Quicksilver Messenger Service , formado originalmente em 1964 para acompanhar o cantor e compositor Dino Valenti, foi uma das bandas psicodélicas pioneiras de São Francisco, mas os fãs mais dedicados e os meramente curiosos só receberam um álbum do grupo em maio de 1968. Em parte, isso se devia, como o guitarrista e vocalista Gary Duncan contou a um entrevistador, ao fato de que “não tínhamos ambição de gravar discos. Só queríamos nos divertir, tocar música e ganhar dinheiro suficiente para poder fumar maconha”.
Para benefício de todos, essa falta de ambição e preferência por uma vida mais tranquila, combinadas com anos de prática e profissionalismo, produziram um dos melhores discos da época, cuja musicalidade brilha tão intensamente hoje quanto há mais de meio século.
Inicialmente uma banda de cinco integrantes, em 1968, quando assinaram com a Capitol Records — uma das últimas bandas clássicas de São Francisco a fechar contrato com uma grande gravadora — o QMS era um quarteto coeso, com seu som definido pelas guitarras gêmeas de Duncan e John Cipollina, os vocais do baixista David Freiberg (e de Duncan) e a bateria de Greg Elmore. (Valenti, preso por acusações de drogas, só retornaria à banda após sua libertação em 1970. Outro membro original, o guitarrista Jim Murray, havia saído antes da gravação do álbum de estreia.)
Mas a eterna fraqueza da banda persistiu: seus membros quase não compunham. O que, curiosamente, se tornou um de seus pontos fortes, pois os obrigava a transformar e personalizar covers em interpretações que eles mesmos viriam a considerar suas (veja a vívida releitura de Bo Diddley ao longo de seu segundo álbum, Happy Trails ).
Aqui, a canção folk de protesto de Hamilton Camp, "Pride of Man", se transforma em um rock apocalíptico arrepiante.
"Gold and Silver", que começou como uma jam em "Take Five" de Dave Brubeck, se transforma em uma troca de riffs de guitarra dupla ferozmente swingada que prenuncia trabalhos posteriores de Allman-Betts.
Entre as grandes revelações do álbum: ele apresenta uma banda de rock 'n' roll que não só domina o jazz, como também se sente à vontade — e domina — a música pop. "Dino's Song", de Valenti, melódica, perfeitamente elaborada e irresistivelmente efervescente, quase chegou ao Top 40.
Em “It's Been Too Long” (creditada ao empresário da QMS, Ron Polte), Cipollina dispara um solo vigoroso e espiralado, e Freiberg atravessa o fade out com “whoa-whoa-whoa” vibrantes, à la Del Shannon (sua “Runaway” fazia parte do repertório inicial da banda).
Não surpreendentemente, as duas músicas compostas pela banda no álbum são predominantemente instrumentais. "Light Your Windows" lembra em parte a leveza de "Coconut Grove", de Fred Neil, embora seu verdadeiro atrativo seja a incisiva filigrana elétrica que Cipollina aplica ao longo da faixa.
A faixa de encerramento de 12 minutos, "The Fool", é a música longa obrigatória que todas as bandas de São Francisco incluem em seus shows, mas está longe de ser uma divagação sem rumo. Em vez disso, é uma coleção impecável de mini-suítes que percorrem com maestria diversos espaços musicais, desde interlúdios acústicos bucólicos até vertiginosos ataques góticos — intercalados com letras "místicas" que remetem diretamente à filosofia hippie.
Se o objetivo de um álbum de estreia é mostrar do que você é capaz, Quicksilver Messenger Service é um sucesso absoluto. Ele mostra um grupo aproveitando ao máximo o que tinha para forjar um estilo que permanece totalmente único. Harvey Brooks e Pete Welding produziram o álbum, juntamente com Nick Gravenites (aqueles metais do Electric Flag que você ouve em "Pride of Man").
Sem comentários:
Enviar um comentário