À medida que o Soft Machine se distanciava cada vez mais do rock em Third e Fourth , a insatisfação do baterista/vocalista Robert Wyatt com a direção da banda cresceu e, quando as gravações de Fifth começaram no final de 1971, ele já havia saído definitivamente para formar o Matching Mole . Enquanto o instrumental Fourth explorava profundamente o jazz-rock, Fifth mostrava o Soft Machine trabalhando quase que exclusivamente no idioma do jazz. Na época da saída de Wyatt , o tecladista Mike Ratledge comentou que o cofundador da banda "nunca gostou ou aceitou trabalhar com compassos complexos". No entanto, o substituto de Wyatt , Phil Howard , não se mostrou o tipo de ritmista que Ratledge e o baixista Hugh Hopper tinham em mente, e sua orientação para o free jazz levou à sua demissão durante a gravação do álbum. Os ritmos propulsivos de Howard , contudo, contribuem de forma vital para composições memoráveis de Ratledge , como "All White" e "Drop", à medida que ganham impulso e se consolidam em grooves envolventes. "All White" concentra-se principalmente na performance de saxofone de Elton Dean, enquanto "Drop" destaca o som intenso e distorcido do órgão de Ratledge . Em alguns momentos de Fifth , parece haver uma certa tensão entre a abordagem mais estruturada de Ratledge e Hopper e as inclinações mais livres de Dean . O estilo mais solto do saxofone estridente de Dean é particularmente enfatizado em "As If" — outra composição de Ratledge . Uma parcela dos fãs do Soft Machine tende a se concentrar nos primeiros lançamentos da banda e a considerar tudo a partir de Fourth menos interessante. Essa atitude tem a ver com o desinteresse pelo jazz, então não é totalmente justo descartar este álbum sem qualificar tal julgamento. Quem espera ouvir um álbum de rock ou um álbum de jazz-rock provavelmente ficará desapontado com Fifth . Este é essencialmente um disco de jazz, mais preocupado com a textura e a interação do que com estruturas baseadas em canções
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