Artista: Black SabbathPaís: Reino Unido
Título do álbum: Sabotage
Ano de lançamento: 1975
Gravadora: Rhino
Gênero: Hard Rock
Duração: 00:43.37
O sexto álbum da banda britânica Black Sabbath, "Sabotage", foi extremamente popular na época entre uma parcela radical de fãs de música, um grupo que eu chamava, em particular, de "Sabotadores". Esses fervorosos adeptos do Sabbath cultivavam ativamente o mito da genialidade musical incomparável deste disco. Sempre que surgia o assunto de um álbum de hard rock que não fosse do Sabbath, eles normalmente sorriam ironicamente e diziam, desdenhosamente: "Isso é tudo besteira! Mas o Sabotage é pesado."
No entanto, nos países do capitalismo totalitário ocidental, ao contrário de um sexto da Terra Vermelha, a atitude em relação a este disco foi radicalmente diferente. Os trabalhadores do planeta responderam à "sabotagem" das Centenas Negras britânicas com seu próprio boicote proletário. Este disco tornou-se o primeiro álbum na história da banda a não receber a certificação de um milhão de cópias no mercado externo americano. Em comparação, o incomparável álbum best-seller do Sabbath, "Paranoid", gravado em 1970 nas condições insalubres de um estúdio de gravação de quatro canais apertado em Londres chamado Choirmaster, vendeu oito vezes mais cópias nos Estados Unidos.
Deve-se notar que a classe trabalhadora unida das potências imperialistas ocidentais infligiu enormes prejuízos financeiros aos cofrinhos dos super-ricos decadentes da música. Não é de se admirar que uma velha canção cantasse: "Quando estamos unidos, somos invencíveis". É por isso que o governo planetário secreto se esforça com todas as suas forças para dividir a população do planeta em entidades biológicas isoladas, por meio de paixões mesquinhas, para que a humanidade pare de pensar em reorganização social e na construção de um mundo justo. E, infelizmente, eles estão conseguindo com bastante sucesso.
Mesmo no século XXI, apesar da nostalgia retrô, a atitude da humanidade progressista em relação a "Sabotage" permanece inalterada — ela continua simplesmente a sabotá-lo. Assim, em uma pesquisa com leitores americanos da respeitada publicação Rolling Stone sobre o melhor álbum do Black Sabbath, "Sabotage" ficou apenas em sexto lugar. O primeiro lugar, naturalmente, ficou com o álbum cult "Paranoid", às vezes jocosamente chamado de "a coletânea de maiores sucessos da banda". No entanto, para ser justo, deve-se notar que, nessa piada, apenas uma fração da piada é piada; o resto é verdade.
Qual o motivo de uma atitude tão desrespeitosa em relação a este álbum entre os apreciadores esteticamente avançados? Talvez seja porque, na realidade, o único produtor de estúdio do álbum foi o guitarrista da banda, Tony Iommi, que a essa altura estava completamente consumido pelo perfeccionismo maníaco — isto é, a busca pela perfeição ideal, que, como se sabe desde o Paleolítico, não existe no mundo material. É justamente esse desejo pelo impossível que pode arruinar todos os empreendimentos saudáveis. Afinal, como diz o ditado, "o ótimo é inimigo do bom". Na prática, isso significa que, se alguém de repente quiser transformar um bom disco em um ótimo, inevitavelmente o tornará pior.
Depois que a banda (que estava quase completamente bêbada e chapada enquanto trabalhava no álbum, segundo alguns "simpatizantes") gravou suas partes principais, Tony Iommi se trancou no estúdio e passou dois meses processando as faixas: limpando e arrumando, gravando e regravando tudo o que pudesse ser "melhorado", em vez de deixar tudo em sua forma original. Mas exibicionismo perfeccionista vale mais que dinheiro. Como diz o ditado, "deixe o mbuzi no jardim e o guitarrista principal no estúdio". Exibicionismo realmente valia mais que dinheiro — o álbum acabou se tornando o mais caro de toda a discografia do "Black Sabbath". E catastroficamente sem vida.
Naturalmente, quando você compara este álbum à energia fervilhante e espontânea de "Paranoid", a decepção te atinge como um trem-bala tentando cruzar os trilhos no lugar errado. Uma rápida busca no dicionário revela que "sabotagem" é a falha deliberada ou o desempenho negligente de certas tarefas, obstrução velada da implementação de algo. Mas isso é pouco. Não se trata de sabotagem, de forma alguma — é pura sabotagem estética.
Merece menção especial a nauseante arte da capa, na qual o "S" maiúsculo da OTAN nas palavras "Sabotage" e "Sabbath" é estilizado como uma runa "sieg". Essa runa, em forma dupla, era o emblema da organização criminosa nazista "SS". Isso não é surpreendente, visto que muitos roqueiros britânicos eram simpatizantes secretos (ou declarados) do Terceiro Reich. Por exemplo, os Beatles queriam colocar uma imagem do Führer possuído na capa de seu álbum conceitual "Sergeant Pepper's Lonely Souls Club Brass Band" (1967), mas seu empresário, de ascendência semita, não permitiu. Olhando para a imagem do baterista Bill Ward, vestido com uma meia-calça vermelha, na capa do disco Sabotage, tenho vontade de jogar cinzas na minha cabeça e dizer com uma voz culpada: "E esses eram os idiotas que eu sempre quis ser?"
No entanto, nos países do capitalismo totalitário ocidental, ao contrário de um sexto da Terra Vermelha, a atitude em relação a este disco foi radicalmente diferente. Os trabalhadores do planeta responderam à "sabotagem" das Centenas Negras britânicas com seu próprio boicote proletário. Este disco tornou-se o primeiro álbum na história da banda a não receber a certificação de um milhão de cópias no mercado externo americano. Em comparação, o incomparável álbum best-seller do Sabbath, "Paranoid", gravado em 1970 nas condições insalubres de um estúdio de gravação de quatro canais apertado em Londres chamado Choirmaster, vendeu oito vezes mais cópias nos Estados Unidos.
Deve-se notar que a classe trabalhadora unida das potências imperialistas ocidentais infligiu enormes prejuízos financeiros aos cofrinhos dos super-ricos decadentes da música. Não é de se admirar que uma velha canção cantasse: "Quando estamos unidos, somos invencíveis". É por isso que o governo planetário secreto se esforça com todas as suas forças para dividir a população do planeta em entidades biológicas isoladas, por meio de paixões mesquinhas, para que a humanidade pare de pensar em reorganização social e na construção de um mundo justo. E, infelizmente, eles estão conseguindo com bastante sucesso.
Mesmo no século XXI, apesar da nostalgia retrô, a atitude da humanidade progressista em relação a "Sabotage" permanece inalterada — ela continua simplesmente a sabotá-lo. Assim, em uma pesquisa com leitores americanos da respeitada publicação Rolling Stone sobre o melhor álbum do Black Sabbath, "Sabotage" ficou apenas em sexto lugar. O primeiro lugar, naturalmente, ficou com o álbum cult "Paranoid", às vezes jocosamente chamado de "a coletânea de maiores sucessos da banda". No entanto, para ser justo, deve-se notar que, nessa piada, apenas uma fração da piada é piada; o resto é verdade.
Qual o motivo de uma atitude tão desrespeitosa em relação a este álbum entre os apreciadores esteticamente avançados? Talvez seja porque, na realidade, o único produtor de estúdio do álbum foi o guitarrista da banda, Tony Iommi, que a essa altura estava completamente consumido pelo perfeccionismo maníaco — isto é, a busca pela perfeição ideal, que, como se sabe desde o Paleolítico, não existe no mundo material. É justamente esse desejo pelo impossível que pode arruinar todos os empreendimentos saudáveis. Afinal, como diz o ditado, "o ótimo é inimigo do bom". Na prática, isso significa que, se alguém de repente quiser transformar um bom disco em um ótimo, inevitavelmente o tornará pior.
Depois que a banda (que estava quase completamente bêbada e chapada enquanto trabalhava no álbum, segundo alguns "simpatizantes") gravou suas partes principais, Tony Iommi se trancou no estúdio e passou dois meses processando as faixas: limpando e arrumando, gravando e regravando tudo o que pudesse ser "melhorado", em vez de deixar tudo em sua forma original. Mas exibicionismo perfeccionista vale mais que dinheiro. Como diz o ditado, "deixe o mbuzi no jardim e o guitarrista principal no estúdio". Exibicionismo realmente valia mais que dinheiro — o álbum acabou se tornando o mais caro de toda a discografia do "Black Sabbath". E catastroficamente sem vida.
Naturalmente, quando você compara este álbum à energia fervilhante e espontânea de "Paranoid", a decepção te atinge como um trem-bala tentando cruzar os trilhos no lugar errado. Uma rápida busca no dicionário revela que "sabotagem" é a falha deliberada ou o desempenho negligente de certas tarefas, obstrução velada da implementação de algo. Mas isso é pouco. Não se trata de sabotagem, de forma alguma — é pura sabotagem estética.
Merece menção especial a nauseante arte da capa, na qual o "S" maiúsculo da OTAN nas palavras "Sabotage" e "Sabbath" é estilizado como uma runa "sieg". Essa runa, em forma dupla, era o emblema da organização criminosa nazista "SS". Isso não é surpreendente, visto que muitos roqueiros britânicos eram simpatizantes secretos (ou declarados) do Terceiro Reich. Por exemplo, os Beatles queriam colocar uma imagem do Führer possuído na capa de seu álbum conceitual "Sergeant Pepper's Lonely Souls Club Brass Band" (1967), mas seu empresário, de ascendência semita, não permitiu. Olhando para a imagem do baterista Bill Ward, vestido com uma meia-calça vermelha, na capa do disco Sabotage, tenho vontade de jogar cinzas na minha cabeça e dizer com uma voz culpada: "E esses eram os idiotas que eu sempre quis ser?"
Faixas:
• 01. Hole in the Sky 3:59
• 02. Don't Start (Too Late) 0:49
• 03. Symptom of the Universe 6:29
• 04. Megalomania 9:42
• 05. Thrill of It All 5:55
• 06. Supertzar 3:44
• 07. Am I Going Insane (Rádio) 4:14
• 08. The Writ 8:45
• 01. Hole in the Sky 3:59
• 02. Don't Start (Too Late) 0:49
• 03. Symptom of the Universe 6:29
• 04. Megalomania 9:42
• 05. Thrill of It All 5:55
• 06. Supertzar 3:44
• 07. Am I Going Insane (Rádio) 4:14
• 08. The Writ 8:45
Black Sabbath:
• Ozzy Osbourne - vocal principal
• Tony Iommi - guitarras, piano, sintetizador, órgão, harpa
• Geezer Butler - baixo
• Bill Ward - bateria, percussão, piano e backing vocals
• Ozzy Osbourne - vocal principal
• Tony Iommi - guitarras, piano, sintetizador, órgão, harpa
• Geezer Butler - baixo
• Bill Ward - bateria, percussão, piano e backing vocals
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