O álbum "Static Disposal" do Debris é um marco fundamental surgido em meados da década de 70 no submundo das gravadoras independentes americanas, um disco que inspirou artistas como The Screamers e Nurse With Wound (NWW). Uma reedição lendária aclamada em publicações como Ugly Things, The Acid Archives e Mojo.
Gravado em 10 e 16 de dezembro de 1975 no Benson Sound Studio, em Oklahoma City, Oklahoma, e lançado em 20 de janeiro de 1976, antes do primeiro LP dos Ramones, e com a faixa de abertura "One Way Spit", o Debris pode hoje ser considerado a banda proto-punk mais importante, frequentemente ignorada por "historiadores do punk" que não querem admitir que precisam reescrever seus modelos históricos. O LP soa quase contemporâneo hoje em dia, com sua agressividade, angústia, sintetizadores analógicos selvagens, guitarras e experimentação vocal, além de uma qualidade de gravação superenergética e avant-garde psicodélica.
Bem... vamos voar um pouco no reino dos contos de fadas agora e falar sobre o Debris, um grupo americano cuja energia é capaz de fazer até os mortos se levantarem.
A banda foi formada no verão de 1975 em Chickasaw, uma pequena cidade provinciana no estado de Oklahoma. O líder era Charles Ivey, que havia tocado anteriormente em bandas locais como Misfits e Airless Regime, e que fundou The Quiet. A ele se juntaram Olivier Charles Ivey e Johnny Gregg Powers, formando a banda Debris. Nessa formação, embora tenham feito apenas quatro shows, o cenário era espetacular, causando, ainda mais do que a música, uma impressão negativa no público específico e indiscriminada com quem se apresentavam. Chegaram a se apresentar de smoking, com trajes de mergulho, chapéus com orelhas do Mickey Mouse, óculos de esqui ou apenas de cueca coberta com pó de fórmula infantil. As performances eram, em sua maioria, improvisadas, tanto na música quanto na letra, e tinham uma natureza sombria, ruidosa e caótica, que também se podia dizer que era influenciada pela mídia (imagens exibidas em telões de TV). Uma das apresentações aconteceu na competição local "Battle of the Bands", onde a Debris, apesar de ter participado sem muita experiência, conquistou o primeiro lugar entre 50 equipes e ganhou um moderno equipamento de som. Em 1975, a banda aproveitou um pacote promocional no valor de US$ 1.590, que incluía 10 horas de gravação em estúdio e a prensagem de 1.000 cópias em LP. A gravação foi feita em duas sessões em meados de dezembro no Benson Sound Studios, com a ajuda dos amigos Richard Davis, Dirk E. Rowntree e Deanna "D". Robb Hayes participou da sessão de gravação. O lançamento, com 1.000 cópias, chegou ao mercado local alguns meses depois, em 1976. Gravado em tão pouco tempo, o álbum tinha um som cru, não atendendo completamente à visão dos músicos, que logo começaram a buscar um novo contrato de gravação, enviando seu material para gravadoras e imprensa musical. Diante das críticas negativas, da falta de apoio ou resposta, e com menos de seis meses de existência, a banda se dissolveu. Mas logo surgiram críticas positivas e um convite para se apresentar no CBGB, em Nova York.
Isso marcou o fim de uma natureza indefinida e um tanto eclética da música do Debris, que melhor reflete a diversidade estilística da banda – diversas vertentes que podem ser encontradas em algumas definições. Entre elas, podemos citar "proto-punk", "psych-punk", "proto-punk psicótico", "psych-avant-punk", "proto-art-punk", "dada-punk-psicodélico" e "uma fusão peculiar de punk e psicodelia". A música do Debris combina elementos dessas tendências de forma brutal, adicionando uma energia extraordinária a uma expressão agressiva e uma qualidade inovadora. Garage, pesado, sujo e frequentemente acompanhado por uma infinidade de riffs caóticos de sons eletrônicos gerados por diversos sintetizadores e moduladores, rajadas agudas de saxofone, além de loops psicodélicos, distorcidos e cativantes de guitarras cacofônicas. Tudo isso serve de pano de fundo para as vozes estridentes de todos os músicos.
DEBRIS: Após a primeira reedição do CD "Static Disposal", com 21 faixas e mais de 76 minutos de gravações de 1975-76 deste lendário trio de Chickasha, Oklahoma, esta reedição inclui um livreto de 28 páginas com notas escritas pelos três membros, letras das músicas, fotos e muito mais. Utilizamos as fitas master originais do LP e adicionamos 10 gravações de ensaio inéditas e impressionantes como faixas bônus. Descobrimos que o Debris é um fenômeno único e bastante isolado, "o elo perdido" de uma forma incomum, à frente de seu tempo, apesar do completo isolamento e separação da efervescência musical de Lesions, praticamente inexistente na prática, pois quase ninguém o conhecia como "inspiração" para muitos projetos musicais futuros, uma banda de "proto-punk", que ironicamente chegou ao que muito mais tarde se tornou o círculo das bandas de "pós-punk". É a combinação perfeita da música dos anos 70 e 80. Do original em sua época, para que você possa compará-lo adequadamente com apenas dois, os mesmos odkrywczymi what e equipes provinciais, e até mesmo o Simply Saucer canadense e americano MX-80 Sound mais antigo.
De Static Disposal 1976
A cidade de Chickasa, Oklahoma, pode parecer um berço improvável para uma banda experimental proto-art-punk seminal, determinada a expandir os limites do rock. Diante da indiferença, e até mesmo da hostilidade de alguns caipiras, e com uma duração de apenas um ano, o Debris' forjou um pequeno legado com sua ética "faça você mesmo" e estilo improvisado. Charles Ivey e Oliver Powers tocaram vários instrumentos em diversas bandas por vários anos antes do verão de 1975, quando convidaram o baterista Johnny Gregg para formar uma nova banda. O Debris' foi lançado rapidamente e, em setembro, já havia realizado o primeiro dos quatro shows ao vivo de sua curta existência. Seu estilo de performance caótico e som sombrio e peculiar — influenciado por Velvet Underground, The Stooges, Captain Beefheart, bem como pelo glam rock inglês — não os tornaram populares entre o público da região de Oklahoma City. Em um desses shows, uma competição de bandas onde 50 bandas disputavam um novo sistema de som, o Debris' ficou em último lugar, enquanto uma banda cover levou o prêmio para casa. Ao mesmo tempo, aproveitaram um pacote promocional de 1.590 dólares de um estúdio de gravação, que incluía dez horas de gravação e uma tiragem de 1.000 LPs. Com a ambiciosa meta de "gravar o disco definitivo da década", gravaram material em duas sessões em meados de dezembro e o disco foi prensado alguns meses depois (lançado posteriormente em CD como Static Disposal, com muito material bônus). A banda começou a enviar o material para diversas gravadoras e revistas de rock como uma demo, na esperança de conseguir um contrato e concretizar seu projeto. Com críticas negativas iniciais e sem apoio local, o Debris se separou, precipitado e no lugar errado. Dentro de um ano, surgiram críticas mais favoráveis e o CBGB chegou a oferecer um show e a oportunidade de lucrar com a crescente cena punk de Nova York, mas já era tarde demais.
A pré-história do punk rock geralmente se concentra em áreas urbanas cosmopolitas e descoladas. O Velvet Underground, o New York Dolls e o The Dictators eram de Nova York; o MC5 e o The Stooges, de Ann Arbor, Michigan (nos arredores de Detroit); Pere Ubu, Devo e Rocket from the Tombs, de Cleveland; e o The Modern Lovers, de Boston. Esses grupos, que estavam longe de ser populares em sua época (com exceção do Devo), foram posteriormente elevados ao patamar de lendários graças a um grupo perspicaz de historiadores do rock e críticos culturais que foram fortemente influenciados por esses artistas vibrantes, perspicazes e proféticos. Graças, em parte, a textos como a antologia póstuma de Lester Bangs, Psychotic Reactions and Carburetor Dung (1988), e Please Kill Me (1997), de Legs McNeil e Gillian McCain, esses grupos, antes obscuros, foram canonizados sem que se percebesse e agora são mencionados casualmente por alguns aficionados do rock and roll no mesmo patamar que os Beatles, Led Zeppelin e Black Sabbath. Um grupo, porém, sobre o qual você não lerá nessas histórias é o Debris, de Chickasha, Oklahoma (sim, há um apóstrofo intencional depois do "s" em seu nome). Seu álbum de estreia homônimo, lançado em uma tiragem privada de 1.000 cópias em 1976, argumenta que eles deveriam ser canonizados.
Para quem não sabe, Chickasha, Oklahoma, é uma pequena cidade localizada a cerca de 65 quilômetros a sudoeste de Oklahoma City. Antes do sucesso do The Flaming Lips, o orgulho de Oklahoma City, no início dos anos 90, a cidade não era exatamente conhecida por sua cena punk rock. Com isso em mente, a mera existência de um grupo como o Debris deveria parecer uma espécie de milagre proto-punk rock. A alta qualidade da música e as inúmeras semelhanças com bandas lendárias daquela época reforçam essa tese. Formado por Charles ("Chuck Poison") Ivey, O. (Oliver) Powers (ambos assumindo diversas funções na guitarra, baixo e sintetizador) e o baterista Johnny Gregg, o trio — com a ajuda de um saxofonista, um baterista e uma vocalista de apoio — teria gravado esse material bem ensaiado em "seis horas e 59 minutos", segundo consta na contracapa do álbum. Nesse período relativamente curto, dividido em duas sessões diferentes em dezembro de 1975 e janeiro de 1976, eles incorporam suas influências (que o grupo menciona em sua página no MySpace, incluindo "The Velvet Underground, The Stooges, Captain Beefheart e o glam rock inglês") e produzem sons e gritos vocais comparáveis aos de Richard Hell and the Voidoids, Alan Vega do Suicide (ambos ainda sem nenhum lançamento) e David Thomas do Pere Ubu. Os ritmos entrecortados de suas guitarras, as texturas de free jazz do saxofone do músico de estúdio Richard Davis e as explosões agudas de ruído que emanam de seus sintetizadores trazem comparações imediatas com o já mencionado Pere Ubu, Robert Quine do Voidoids, o Devo do início do "hardcore" e The Silver Apples. Graças ao colecionador de discos Karl Ikola, fundador da Anopheles Records, o álbum "Debris" foi relançado (e rebatizado como Static Disposal, nome da gravadora de curta duração do grupo) pela primeira vez em 1999 em CD (com diversas faixas bônus) e novamente em vinil em 2008.
Por mais empolgante que tudo isso pareça, não devemos confundir a importância histórica da existência anômala deste álbum com a qualidade do material nele contido. Como álbum, ele é, na maioria das vezes, bom, às vezes ótimo. Frequentemente, ele divaga, especialmente nas faixas mais longas. Da mesma forma, algumas das músicas simplesmente não são tão fortes ("Witness" e "Boy Friend", por exemplo). Dito isso, há muito o que apreciar aqui. A faixa de abertura, "One Way Spit", começa com Charles Ivey vomitando no microfone enquanto conta o início da música. Esta é uma introdução apropriada para o álbum, prenunciando os sons espasmódicos que se seguiriam, garantindo sua obscuridade, especialmente por se tratar de uma banda de rock de Oklahoma, em 1976. Outro destaque é a densa "Tricia", uma canção de amor tão desesperada quanto se possa imaginar, completa com o uso de uma ferramenta elétrica para criar textura adicional (e muito antes de Eddie Van Halen, vale ressaltar!). O Lado Um termina com outra favorita, "Leisurely Waiting", que apresenta uma sequência pulsante de dois acordes que se torna ainda mais perturbadora com os vocais de Ivey. O Lado Dois começa com a faixa mais acessível do álbum, "New Smooth Lunch/Manhattan", uma divertida brincadeira que prenuncia algo como "Gut Feeling" do álbum de estreia do Devo, e consegue se manter surpreendentemente cativante apesar dos solos de guitarra frenéticos e estridentes dignos de figurar em Trout Mask Replica, do Captain Beefheart. Depois de duas faixas decentes, "Tell Me" e "Flight Taken", o álbum infelizmente termina com sua música mais fraca, "Blue Girls", que também é, sem surpresa, a mais lenta do disco. Em última análise, Debris pode parecer uma mera curiosidade para aqueles ouvintes com uma concepção inflexível de proto-punk. No entanto, é mais do que apenas uma curiosidade. É uma peça interessante de música de fora para fora, que é surpreendentemente relevante, muito mais do que foi para os habitantes de Oklahoma que tiveram a (in)sorte de ouvi-la em 1976.
Tracks:
this side:
A1. One Way Spit
A2. Female Tracks
A3. Witness
A4. Tricia
A5. Boy Friend
A6. Leisurely Waiting
that side:
B1. New Smooth Lunch
B2. Manhattan
B3. Flight Taken
B4. Tell Me
B5. Blue Girls
Bonus Track
B6. Real Cool Time (The Stooges)
Debris:
Charles "Chuck Poison" Ivey - Low frequency modulators. synthesizers, detonic guitar on B3, sequential screams and marvelous moans
Johnny Gregg - Drum, drums, visceral vocals and gorgeous grunts
O. Powers (Rectomo) - Vibraharp, variable multi-stringed electronic exasperator coupled with various electronic special operations devices, b-flat coronet, vericose verbalizations and gruesome groans
Assisted by:
Richard Davis - Sax, organ and 8" circular saw
Dirk E. Rowntree - Percussion and `Lizard King` on B3
deanna `D` - Sensuous mouthings B3
