História do Rock Progressivo Italiano - 1971

1971: ITÁLIA CRIA SEU PROG 

1971abrecom a publicação sensacional dos documentos relativos aoPlano Solo, ou seja, aquela manobra militar que em 1964, e com o apoio dosserviços secretosSifarentregar a nação aos Carabinieri, e “eliminar” do governo e dos sindicatos os representantes da esquerda considerados “perigosos”. 

A notícia, de facto, não teve repercussões práticas significativas, mas se somada ao golpe de estado fracassado de Junio ​​​​Valerio Borghese e aos acontecimentos ocorridos em Gioia Tauro no ano anterior , revelou, no entanto, um panorama perturbador . 

Na verdade, qualquer activista democrático tinha agora compreendido que, por detrás das práticas aparentemente defensivas do Estado, havia na realidade conspirações e conspirações ocultas, eclodidas com a cumplicidade de organizações secretas , maçónicas (incluindo transnacionais), mafiosas, clericais e neofascistas . Tanto que em abril de 1971, dois militantes da Ordine Nuovo , Franco Freda e Giovanni Ventura, foram presos pelo massacre da Piazza Fontana , este último já tendo confessado 21 atentados em 1969 . 

Em suma, como se estudada cuidadosamente, a estratégia de tensão parecia funcionar perfeitamente, e não é por acaso que o ano seguinte seria caracterizado tanto por uma escalada da direita como por uma exacerbação sangrenta do conflito social . 

Enquanto isso, o mundo do Underground , agora a todo vapor, viu nascer a editora Stampa Alternativa liderada por Marcello Barghini que, além do seu empenho militante, terá um papel fundamental no combate ao alto custo dos shows e a centralização do empresário musical , depois radicalizado no fenômeno da auto-redução . 
Aliás, um grande grupo dos chamados " Baraghinianos " também compareceu na noite de 5 de julho no Vigorelli em Milão , quando um infeliz acidente organizacional e um comportamento igualmente irresponsável da polícia desencadearam esses incidentes durante um concerto do Led Zeppelin que levou longe por muitos anos as estrelas internacionais da Itália. 

Mas, brigas à parte, o Underground de 71 foi também o da primeira autogestão , da vida nas Comunas , da autoanálise e, sobretudo, da reinvenção criativa e coletiva do tempo livre : uma filosofia que atingiria o seu expressão máxima nas Festas do proletariado juvenil de Re Nudo , inauguradas oficialmente em 25 de setembro em Ballabio , após uma primeira experiência experimental realizada no ano anterior em Milão Lacchiarella. 

E é na sequência deste extraordinário activismo cultural antagónico (mas também de auto-isolamento a nível cultural), que o Prog italiano começou a sua ascensão: aceite pelos ouvintes e reconhecido pelos meios de comunicação como uma nova realidade musical. 

As produções discográficas de vanguarda dobraram em relação a 1970 , e entre elas apareceram pelo menos um punhado de ex-alunos progressistas no sentido estrito e um single que foi nada menos que épico : Impressioni di Settembre de Premiata Forneria Marconi , lançado em outubro. 
Entre os LPs : dois craques como  Collage de Margherini Le Orme e Concerto Grosso de New Trolls , o não menos fascinante In the Beginning da Genoese Nuova Idea e, se quisermos, aquela suíte extraordinária sobre o tema da máfia essa foi a Terra em Bocca dei Giganti . 

 The Beat praticamente desapareceu e, ao lado dos títulos mais populares, existem agora pelo menos vinte produções decididamente inovadoras . Talvez não exatamente no sentido internacional do termo , mas mais do que suficiente para dar um forte impulso ao costume melódico italiano . 
São quase todas produções de grupos estreantes (pelo menos em 33 rpm ) , em geral muito bem editadas e produzidas e acima de tudo, proporcionam um impressionante leque de contaminações como na melhor tradição progressiva : música barroca sobretudo, mas também rock, blues, hard, pysch, folk, ambient, autoral , popular e até étnico. As tentativas nos campos concreto, experimental e eletrônico
ainda são um pouco tímidas , mas é questão de poucos meses. 

Le Orme na capa da Collage

Nesse sentido, excelentes obras do lado rock foram L'uomo degli Osanna , Caronte dei Trip e La Bibbia dei chiassosi Il Rovescio della Medaglia .  Formula Tre , Delirium , I Numi e Panna Fredda
são mais pop , e I Leoni e Salis são menos incisivos . 
Entre os isolamentos acústicos destacamos Blue Fantom , Braen's Machine , Ping Pong e Planetarium , enquanto o único solista do ano, Claudio Rocchi , em vez disso lançou um marco da pop art italiana : Volo Magico N°1 , publicado pela famosa " série Gnomo de Ariston , a gravadora que oficializou o nome “ rock progressivo ” ao imprimir claramente o texto nas gravadoras . 

Por fim, é preciso dizer que, de acordo com a criatividade vulcânica do Underground , até as capas de discos começaram a adquirir uma notável mais-valia gráfica , tornando-se rapidamente tão sofisticadas que chegaram a verdadeiros objetos de culto. Entre seus designers lembramos Cesare Monti, Franco Crepax, Gianni Sassi, Roberto Gavioli e Luciano Tallarini , só para citar alguns.  O Rock Progressivo Italiano

estava , portanto, assumindo uma fisionomia própria e precisa.

 

Jumbo: Jumbo (1972)

 

STARTER OF SANDPAPER ANTES DA MASTERPIECE R O PROG

Com o lançamento de “Jumbo” Fellacomeçou a tocar guitarra em plenabeat, movido pela paixão pela música, e principalmente por aquelesBeatlesque teve a oportunidade de admirar pessoalmente. o Vigorelli em Milão. 

Escreveu suas primeiras canções influenciado pela poética deDe Andrè, e no final dos anos 60 formou seu primeiro grupo,Lo Stato d'Animo, no qual além do futuroJumbo Vito "Juarak" BalzanoRobertotambém tocariaGiuliani,mais tarde emMaxophone. 

Fellaentão formouo Nuova Erajunto com o tecladistaSergio “Samuel” Conte (também o futuroJumbo), e logo depois se juntou aoJuniors, conhecido por sera banda histórica de Gianni Pettenati. 
No entanto, foi a sua militância de um ano no grupo do então muito famosoMaurizio Arcieri- então baseado naCarta Vetrataem Bollate - que abriu as portas doNumero UnodeMogol-Battistionde, embora apoiado por músicos altamente respeitados (Di Cioccio e PremolidaPFM;Mario Lavezzi e Bruno LonghidaFlora Fauna e Cemento), gravarão dois singles decididamente essenciais em 1970:“In estate”, um cover italiano do famoso “In the summetime” de Mungo Jerry, e “Baía de Montego”. 

A resposta continua boa e chega a hora deAlvaro Fellagravar seu primeiro disco, mas não o fará peloNumero Uno. As imposições deMogolsão muito duras para ele, ele quer propor seu próprio material e por isso aproveita o convite do amigo e produtorSilvio Crippa(entretanto mudou doNumero Unoparaa Philips) para começar a trabalhar para o Marca holandesa, na época lutando com o lançamento doOrmeque acabava de ser convertido para o prog.

Convocado para o Sax Studios em Milão no outono de 1971, Fella selecionou então suas melhores canções entre as escritas em anos anteriores, mas em vez de confiá-las a músicos desconhecidos, preferiu convocar um grupo de velhos amigos: Conte e Balzano em primeiro lugar, Daniele “Pupo” Bianchini na guitarra, Aldo Gargano no baixo e um certo Dario Guidotti na flauta que lhe foi apresentado pelo engenheiro de som Ezio De Rosa . Consultor de texto externo: Andrea Lo Vecchio , colaboradora de longa data da Crippa.


A banda grava nove músicas , a harmonia funciona maravilhosamente, e na publicação, o que deveria ser um álbum só de Fella , finalmente sai com o nome coletivo de Jumbo . 

Longe de ser um LP de rock progressivo, senão minimamente, o álbum ainda sofre muito com influências batistas , principalmente em sua primeira parte. No entanto, revela-se extremamente inovador no que diz respeito às letras : cruas, explícitas, incómodas , e pelo menos dois anos à frente das igualmente iradas da Contracultura . Um provável legado de Fella do primeiro De Andrè , legível por exemplo em “ Deus é ”, inspirado num poema escrito nos anos sessenta por uma amiga dela que morreu muito jovem de uma doença incurável. 

ÁLVARO FELLA, 1972

Além disso: histórias de desajustados, amores fracassados, tormentos pessoais, dramas metropolitanos , também interpretados com um estilo vocal nunca ouvido na cena italiana : sofrido, profundo, intenso e muitas vezes tão visceral que domina excessivamente as partes instrumentais. 
Nesse sentido, ouça “ Hoje estarei aí ”, “ Ela não conta para nada ” e em particular em “ Se ao menos você me amasse” que transforma um blues teoricamente suave e intenso em vitríolo mais equilibrado” Dio . " e " Strada che leva ao rio ”, onde o trabalho em grupo é muito mais homogêneo.  De qualquer forma, Fella

é sempre o fator decisivo para todo o grupo : ou você o ama , e depois aceita o pacote inteiro, senão descarta tudo . E este último foi provavelmente a escolha de muitos, pelo menos a julgar pelas vendas certamente não sensacionais do álbum. 

Felizmente para eles, por um lado, os Jumbos sempre se mostraram muito coesos, o que foi muito útil para superar as primeiras dificuldades; por outro, ao vivo verdadeiramente avassaladores, onde o seu impacto em termos de consciência sã e política nos fez esquecer quaisquer deficiências. 
Foram de facto protagonistas de muitos Festivais Pop em solo nacional, e transmitidos em rotação até pela Rádio Montecarlo e Tele Capodistria que lhes prestaram muito mais atenção e respeito do que a altamente censurada Rai .  Por fim, graças à sua militância assídua nos

circuitos underground , rapidamente assimilaram um certo gosto pela música progressiva , e em apenas 10 meses completaram a evolução artística que se materializaria com a sua obra-prima ADN (Suite for Mr. K) . 
Apenas um incêndio, mas perturbador a ponto de entrar plenamente na lenda do prog italiano.

História do Rock Progressivo Italiano - 1970

Novembro de 1970: nasce RE NUDO

1970 : A TEMPORADA SUBTERRÂNEA

Como vimos, 1969 representou um ponto sem retornopara a Itália. 
Mas não só por causa doOutono quenteou dasbombas de 12 de Dezembro, mas porque, a partir desse ano, para todas as vanguardas,perdeu-se qualquer possibilidade de resolução dos conflitos em curso através de uma verdadeira alternativa política. 

ComoRenato Curcio, fundador dasBrigadas Vermelhas, as bombas equivaliam a “um ato de guerra contra as lutas e o movimento”, e de fato desde os primeiros meses de1970, o principal problema do mundo trabalhador era tanto paraenfrentar esse ataquee a resultantereestruturação capitalistadentro das fábricas.

Mas se alinha de mediaçãogerida por partidos e sindicatos obteve em maio a histórica instituição doEstatuto dos Trabalhadores, para asinstâncias popularespermaneceram abertasquestões estratégicas e interpretativasligadas à relação entretrabalhoeluta de classes: uma questão complexa e que não pode ser ilustrada aqui. , mas que teve entre os seus efeitos imediatos tanto arecusa do trabalho, entendido comorenúncia de si à escravização do capital(e cuja prática foi implementada de forma generalizada até meados da década), como umaderiva gradual das tendências mais anti- franjas sistémicas em direcção à luta armada: daFalhade FeltrinelliPCM-Esquerda Proletária, dosMarxistas-LeninistasàsBrigadas Vermelhasque iniciaram a sua jornada de reivindicações em 1970. 

Ao mesmo tempo, na frente criativo-existencial – como dizíamos, desligada da política e da luta de classes , a crescente expansão e o ativismo indomável do Underground começaram a empurrar milhares de jovens libertários em busca de novas referências culturais . No nosso caso: músicos que foram além de propostas já esgotadas como as Beat-Freak-Psychedelic , para traduzir em música e palavras os valores da nova filosofia movimentista . 

1) Transformação da filosofia Beat em práticas existencialistas inovadoras.
2) Apolitização e rejeição do radicalismo operário.
3) Formação de uma ampla rede de contrainformação focada sobretudo na publicação.
4) Crítica e difusão de culturas antagônicas nacionais e internacionais.
5) Debate centrado no uso consciente do tempo livre.
6) Formação de grupos de discussão e discussão sobre questões sociais e pessoais.
7) Criação de grandes momentos de encontros coletivos/espetaculares (Festival Pop).
8) Periferia urbana substancial.

Ao mesmo tempo, o boom da contrainformação alternativa - também conhecida como Galáxia de Gutenberg - inundou a Itália com publicações independentes e de produção própria , o que não só tornou conhecidos aqueles nomes ainda pouco conhecidos da música internacional por um grande segmento do público, mas sobretudo deu ampla visibilidade ao nosso Rock , lidando constantemente com aquelas novas realidades que agora emergiam num ciclo contínuo.
Aliás, em novembro será lançada a edição zero da Re Nudo : a revista alternativa mais importante da década , e porta-voz de todas as encarnações do

Movimento Rebote, a imprensa oficial e as gravadoras também iniciaram seu processo de modernização , e os Festivais Pop , embora ainda geridos por gestores, estabeleceram-se definitivamente como um momento coagulante do público mais progressista . Este ano destacamos especialmente o Palermo Pop , e o primeiro Festival de Caracalla . 

Clubes e salões de dança , porém, passaram a acolher, ainda que com muita cautela, os novos grupos que finalmente passaram a transmitir profissionalmente suas propostas. 

 O Prog , para ser sincero, ainda lutava para se afirmar, empurrado para as cordas pelo Beat, resquícios pós-psicodélicos e de blues-rock representados por grupos como Circus 2000 , Gleemen , Formula Tre , Il Mucchio , Blues Right Off , Underground Set , Quarta Sensação e Free Action Inc. Porém, nas adegas e salas de gravação de alguma gravadora corajosa como Ariston , já ressoava uma música diferente e muito mais inspirada em King Crimson do que em Hendrix ou Jefferson Airplane : muitas vezes prerrogativa de grupos que nunca conseguiram surgir como o Sanrenmesi Il Sistema ou dos florentinos Noi Tre , mas também daqueles que já reuniam apoios em eventos musicais por toda a Itália. 

Entre estes, destacamos em particular o genovês Nuova Idea , cujo Pitea: um homem contra o infinito - também participante de " Un Disco per l'Estate " - foi um dos primeiros singles , senão exatamente o primeiro, com um verdadeiro matriz progressiva ; o Trip , de Turim , cujo álbum homônimo era basicamente blues-rock, mas foi rotulado como " música impressionista " por sua originalidade nos arranjos e partes vocais, e finalmente os napolitanos Balletto di Bronzo que com Sirio 2222 lançaram um dos primeiros mini- suítes italianas. 

Um caso em si foram os Alluminogeni : muitas vezes contestados pelo Movimento pela sua ingenuidade política desarmante, mas portadores de um som visionário e espacial verdadeiramente único no panorama italiano. Isso é demonstrado pelos seus dois primeiros singles L'alba di Bremit e Dimensione prima , que receberam boa repercussão tanto em casa como na Rádio Montecarlo , na TV suíça e na Tele Capodistria que até lhes dedicou um especial de Ano Novo. 

 

História do Rock Progressivo Italiano - As origens (parte dois)

 1968-1969 : AS ORIGENS DO PROG ITALIANO (parte dois)

Se 1969 representou o ano em que a vanguarda da música italiana adquiriu fisionomia própria, muitossinais importantes de transformação chegaram já em1968,ano em que o extraordinário l' álbum dos genoveses New Trolls Without time, without flag Fabrizio De André,então com 28 anos,e o poeta libertárioRiccardo Mannerini.

Longe de conter as características estilísticas do verdadeiro Prog, o álbum assumiu, no entanto, alguns elementos distintivos, tendo sido o primeiroálbum conceitual: ou seja, umaobra musical e literária baseada em um único fio condutor.Neste caso: uma viagem imaginária que restaurou a visão do mundo aos olhos de um poeta. 

A resposta foi notável, e mesmo que outras vanguardas muito mais radicais já tivessem traduzido na música o desejo de renovação que pairava no ar (por exemplo,Le Stelle de Mario Schifanocom o álbumDedicato a... de 1967, oi RomansChetro & Co.comDanze della Serade 1968 sobre um texto dePierpaolo Pasolini),Senza Orarie estabeleceu sem sombra de dúvida que tanto o público como o mercado italiano estavam prontos para umsalto significativo de qualidade:umsentimento que contagiou um sempre -número crescente de artistas quepor sua veztambém começaram a experimentarnovas soluçõesemetodologias musicais inéditas. Franco Battiato,

então com 23 anos,foi oprimeiromúsico italiano aretrabalhar uma peça clássica em tom pop. Neste caso, oConcerto n°1 para piano e orquestra em Si bemol maior Op 23de Pëtr Ilyich Tchaikovsky, que para a ocasião se tornouHot Wind: gravado no final dos anos sessenta, mas publicado discretamente apenas em 1971 porque foi considerado. muito à frente de seu tempo. Mas voltemos à nossa história. 

As Estrelas de Mario Schifano

Em 1969, o Beat já havia esgotado sua força motriz em todas as frentes: tanto como tendência jovem quanto como sujeito antagônico , já morrendo há alguns anos após a limpeza da Cidade de Tendas na Via Ripamonti em Milão, e o posterior dissolução pela Mondo Beat .

Além disso, o crescente conflito nas fábricas e nas universidades , combinado com a incapacidade do governo de remediá-lo de outra forma que não seja controlá-lo com bombas estatais , exigia agora a formação de um movimento muito mais orgânico e articulado em comparação com o espontaneísmo de 1968, e isto prova que foi a breve mas variada ocupação do antigo Hotel Commercio de Milão . 

E como que para reflectir essa nova complexidade social, a música progressista também parecia já não estar satisfeita com os protestos originais dos cabeludos , orientando-se, em vez disso, para aquelas novas tendências que já se tinham estabelecido há alguns anos no resto da Europa. : Prog e Psicodelia . 

O primeiro a ser importado em ordem cronológica foi a Psicodelia : um gênero que na Itália teve uma vida curta e dura, mas que mesmo assim foi um claro indicador do quanto nossos músicos queriam acompanhar os tempos . 
Os pioneiros credenciados deste estilo são, sem dúvida, os New Trolls que, antes de se suavizarem em canções mais comunicativas e depois passarem para o rock sinfônico, expressaram suas intuições mais ácidas no biênio 67-67 : em particular nos dois anos 45 Sensazioni e Visioni . 
Mencionamos então Le Orme , cujo LP Ad Gloriam continha saborosos fragmentos lisérgicos como Fumo e I Miei Sogni , os napolitanos Fabio Celi e Gli Infermieri com seu LP dedicado ao tema da loucura , e os milaneses Stormy Six que em seu álbum de estreia Le As ideias de hoje para a música de amanhã , eles propuseram a peça extraordinariamente experimental Schalplattengesellschaft mph . 

Infelizmente, deixando de lado os Novos Trolls , nenhuma dessas obras surgiu do anonimato , mas também deve ser sublinhado que, naquela época, essas pequenas joias não eram apenas consideradas subprodutos de nicho., mas também foram pouco divulgados e ainda menos disponíveis. 
Além disso, considere que, ao contrário de outros países europeus, em Itália os discos de 33 rpm ainda não tinham adquirido valor narrativo próprio, reunindo mais do que qualquer outra coisa material já publicado, e por isso considerados um luxo , se não mesmo supérfluo , pela maioria dos compradores. . 

Mas a mudança estava sobre nós e as primeiras mudanças substanciais chegaram  no ano seguinte .