Metá-Metá é essencialmente três músicos, Juçara Marçal nos vocais principais, Kiko Dinucci na guitarra e vocais de apoio, e Thiago França no sax e flauta. Ao longo deste álbum de estreia, tive a sensação de estar ouvindo uma fita de afro-sambas há muito perdida, que considero o maior tributo. Este é um trabalho de guitarra tão completo quanto Baden Powell, vocais de Marçal que são iguais a grandes nomes como Maria Bethânia e Maria Creuza. E embora demore um pouco para decifrar se as letras são tão fortes quanto as de Vinicius de Moraes, este é, no geral, um álbum que tem o mesmo ambiente que concedeu aqueles álbuns de afro-samba inovadores dos anos 60.
Kiko Dinucci vem se aprimorando como violonista de samba ao longo dos anos, além de se envolver cada vez mais no mundo do candomblé, uma religião afro-brasileira com um forte elemento musical e de dança. Em Juçara Marçal, ele fez parceria com um cantor que é tão apaixonado quanto a religião. As atmosferas adicionadas aplicadas por Thiago França adicionam outra dimensão a essa música, mas é a voz de Marçal e a destreza e a execução direta da guitarra de Dinucci que roubam a cena.
A faixa de abertura "Vale do Jucá" e "Vias de Fato" são as duas faixas que mais se assemelham às obras de Vinicius de Moraes e Baden Powell nos Afro-Sambas originais, ambas fortes canções de samba com a atmosfera misteriosa que parecia imbuir muitas dessas canções originais. Como contraste, "Umbigada" é uma melodia ensolarada que canta direto ao coração com uma grande telepatia entre o violão e a flauta que se entrelaçam no caminho para fazer a melodia maravilhosa.
Curiosamente, o refrão repetido e os vocais sussurrados de “Papel Sulfite” trazem à mente Juana Molina, uma artista que vem de uma formação muito diferente. Outras músicas que empurram Metá-Metá em novas direções são “Oranian”, um esforço de banda completa que ocasionalmente irrompe em uma cacofonia de bateria e sax com o canto de Marçal quase como rap em sua franqueza e fluxo; e “Obá Iná”, que começa com uma linha de guitarra que poderia facilmente ter vindo de uma das bandas punk em que Dinucci estava em seus primeiros dias. Esta faixa e a seguinte “Obatalá” são duas onde parece haver mais uma conexão jazzística com pratos batendo, França desempenhando um papel maior no sax e geralmente há uma sensação de construção de forma livre.
Metá-Metá é realmente um disco extraordinário, com um forte coração de candomblé – os deuses Oxum, Xangô e Obatalá aparecem bastante nessas músicas – mas que também funciona como um ótimo disco de samba e jazz. Kiko Dinucci e Juçara Marçal trabalharam juntos originalmente no álbum Padê de 2009, que estava sob seus dois nomes. Esse disco teve seus momentos, mas é aqui como Metá-Metá com a presença de Thiago França que eles realmente conseguiram encontrar seus pés e produzir algo atemporal que certamente será reverenciado por algum tempo, além de competir com Criolo pelo melhor álbum de 2011.
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